從戰(zhàn)爭(zhēng)電影中感受煙火藝術(shù)

李偉

（天山電影制片廠，新疆 烏魯木齊 830049）

今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，一些經(jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影和最新上映的戰(zhàn)爭(zhēng)電影也重新走回了電視熒屏及人們的視野當(dāng)中。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影一直是中國(guó)影史的重要組成部分。在戰(zhàn)火紛飛的年代，電影是中國(guó)人反抗侵略的記錄者和謳歌者。新中國(guó)成立之后，抗戰(zhàn)電影則作為中國(guó)電影藝術(shù)中的華彩樂(lè)章而歷久彌新。同樣，在世界范圍內(nèi)，戰(zhàn)爭(zhēng)影視作品因其對(duì)愛國(guó)主義等內(nèi)容的表現(xiàn)而存在共通的情感。集中的表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面幾乎是所有戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的最大特點(diǎn)，而帶給觀眾這一系列的感官享受的除了演員精湛的演技，感人至深的故事情節(jié)等等以外，我想其中最重要的就是氣勢(shì)磅礴的煙火運(yùn)用。戰(zhàn)爭(zhēng)片，亦稱“軍事片”，以戰(zhàn)爭(zhēng)史上重大軍事行動(dòng)為題材的影片。較常見的戰(zhàn)爭(zhēng)片有兩種類型：一種以塑造人物形象為主，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)事件、戰(zhàn)役過(guò)程和戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；另一種以反映戰(zhàn)爭(zhēng)事件為主，通過(guò)人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動(dòng)、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，最終是要表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人。從生硬再現(xiàn)到藝術(shù)再現(xiàn)，從宏大的戰(zhàn)場(chǎng)到人性的刻畫，這其實(shí)就是藝術(shù)創(chuàng)作逐漸成熟的過(guò)程。增加影片的可看性、試圖吸引年輕觀眾是每一位影片創(chuàng)作者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思考的問(wèn)題，但是對(duì)于一部反映歷史戰(zhàn)爭(zhēng)的影片來(lái)說(shuō)，首先需要大背景的真實(shí)、細(xì)節(jié)的真實(shí)。其次要把握住底線，在真實(shí)的基礎(chǔ)上適當(dāng)放大或改編，在有限的空間里做無(wú)限的藝術(shù)創(chuàng)造。

幾乎所有戰(zhàn)爭(zhēng)片都是以戰(zhàn)爭(zhēng)史上重大軍事行動(dòng)為題材的影片，有通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)事件、戰(zhàn)役經(jīng)過(guò)和戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫，刻畫人物性格，樹立英雄形象；也有通過(guò)人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動(dòng)、軍事思想和軍事原則；還有反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭(zhēng)片從狹義上只單純包括反映主要戰(zhàn)場(chǎng)的影片，廣義上則包含幾乎所有含有戰(zhàn)爭(zhēng)元素的影片?？纱笾路诸悶椋悍从硲?zhàn)爭(zhēng)全局、統(tǒng)帥指揮、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、歷史進(jìn)程的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)片；反映局部戰(zhàn)場(chǎng)上一小群士兵經(jīng)歷的殘酷戰(zhàn)斗的動(dòng)作題材戰(zhàn)爭(zhēng)片；反映戰(zhàn)爭(zhēng)中真實(shí)人物歷程的傳記題材戰(zhàn)爭(zhēng)片；反映經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮與考驗(yàn)的愛情故事與戰(zhàn)爭(zhēng)帶給婦女的傷害的愛情題材戰(zhàn)爭(zhēng)片；通過(guò)反映戰(zhàn)爭(zhēng)中前方后方平民的生活與戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物經(jīng)歷的社會(huì)題材戰(zhàn)爭(zhēng)片；反映戰(zhàn)場(chǎng)上與集中營(yíng)中的罪行與黑暗的反思類材戰(zhàn)爭(zhēng)片以及科幻恐怖元素為賣點(diǎn)的科幻恐怖類戰(zhàn)爭(zhēng)片。

其中我們說(shuō)以第二次世界大戰(zhàn)題材電影和現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影是運(yùn)用煙火最多的兩大類電影。而一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影中觀眾所看到的火光塵土沖天、真槍實(shí)彈和爆破火光四起的場(chǎng)面肯定少不了煙火的存在。

自從原始人發(fā)現(xiàn)了火，煙火就與人類結(jié)下了不解之緣；我們的祖先高舉起火把去獵取食物、燃起篝火去恫嚇猛獸，古代戰(zhàn)爭(zhēng)用烽火臺(tái)燃起狼煙去報(bào)告敵情。后來(lái)由于火藥的發(fā)明產(chǎn)生了槍炮，煙火的用途就更為廣泛了。電影這門綜合性藝術(shù)同樣不能離開煙火，如生活氣息的渲染、環(huán)境氣氛的烘托，也都需要煙火效果來(lái)大顯身手。煙火，首先是在那些大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面里使用得最多。例如，在《大決戰(zhàn)》等影片中，那調(diào)動(dòng)數(shù)萬(wàn)人參加拍攝的兩軍對(duì)壘、千軍萬(wàn)馬廝殺的浩大場(chǎng)面，其濃煙滾滾、烈火熊熊的熾烈景況，就是用煙火烘托出來(lái)的。那撼天震地的爆炸，血肉橫飛、敵尸遍野的場(chǎng)景，利用火來(lái)烘托宏，它蘊(yùn)含著英雄在烈火中永生的深刻寓意，都是靠煙火施展出來(lái)的效用。

在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇中，煙火效果是一個(gè)非常重要的組成部分?？赡苡行┤藭?huì)問(wèn)煙火在劇情中負(fù)責(zé)那些工作呢？接觸戰(zhàn)爭(zhēng)電影少得觀眾可能就不太清楚，比方說(shuō)凡是動(dòng)槍動(dòng)炮的一些炸點(diǎn)與炮彈炸點(diǎn)的顯示，落到地上的一些爆炸效果等都是由煙火來(lái)做。再一個(gè)就是，在和平年代、和平時(shí)期想要造成一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍首先就要用煙火，動(dòng)用煙和一些炸點(diǎn)、動(dòng)用人身子彈點(diǎn)、地面子彈點(diǎn)等手段來(lái)把和平時(shí)期的環(huán)境變成一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的環(huán)境。一個(gè)專業(yè)的煙火師會(huì)根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)和劇情來(lái)把握煙火。劇本里的一句話、炮火連天，打得一片火海，根據(jù)那個(gè)年代，雙方使用一些裝備，如小米加步槍，飛機(jī)加大炮等根據(jù)這些背景利用煙火手段來(lái)發(fā)揮。這些電影中既有現(xiàn)代飛機(jī)大炮兵團(tuán)作戰(zhàn)也有古代冷兵器時(shí)代千軍萬(wàn)馬廝殺；既有氣勢(shì)磅礴的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也有細(xì)致刻畫的局部爆炸鏡頭，煙火師以他們多年的經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的技術(shù)和精確的設(shè)計(jì)，在熒幕上制造出一個(gè)又一個(gè)效果逼真的煙火特技手段。在戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品如《百團(tuán)大戰(zhàn)》《太行山上》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，無(wú)不是利用煙火來(lái)完成的。在攝制組里煙火特技是一項(xiàng)具有危險(xiǎn)性的工作，因此在實(shí)拍之前不光是炸點(diǎn)的位置、引爆的順序、間隔的時(shí)間火藥的配比和用量都要經(jīng)過(guò)科學(xué)的計(jì)算和精心的設(shè)計(jì)，就連埋炸點(diǎn)的黃土都要專門運(yùn)到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，篩過(guò)之后才能開始使用。無(wú)論現(xiàn)場(chǎng)多么忙亂，開拍之前煙火師都會(huì)認(rèn)真仔細(xì)、有條不紊的復(fù)查每一個(gè)炸點(diǎn)和環(huán)節(jié)，不能有一點(diǎn)怠慢。煙火師的工作就具有一定危險(xiǎn)性，經(jīng)常要接觸一些炸藥、雷管、火藥等一些危險(xiǎn)品。所以做這項(xiàng)工作既要謹(jǐn)慎小心還要膽子大等素質(zhì)，沒(méi)有這些素質(zhì)的話煙火工作是做不了的。比方說(shuō)一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影為了把一個(gè)鏡頭拍得更驚險(xiǎn)，演員剛走兩步前面離他一米多遠(yuǎn)及一個(gè)大炸點(diǎn)起來(lái)，演員接著再跑、跑完以后再炸這些相當(dāng)難的鏡頭時(shí)萬(wàn)一時(shí)間卡錯(cuò)那后果都不堪設(shè)想。

我們經(jīng)常會(huì)在新疆拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)電影，由于西北的氣候原因，比較干燥，土質(zhì)比較松軟，灰塵大。剛開始拍攝的時(shí)候由于經(jīng)驗(yàn)不足，只要部隊(duì)一沖鋒，整個(gè)鏡頭中都是煙霧黃土彌漫，效果不是特別好，但隨著經(jīng)驗(yàn)的慢慢積累，就要想辦法來(lái)改善這個(gè)問(wèn)題，所以最終我們就想到了在炸點(diǎn)周圍澆點(diǎn)水，這樣一來(lái)雖然我們煙火師要辛苦一點(diǎn)，但為了保證每一個(gè)鏡頭的質(zhì)量我們多一些辛苦也是必要的。煙火師在影視劇中是一個(gè)制造爆破、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的專家，當(dāng)然由于整日與煙火打交道，煙火師在工作之中也承擔(dān)著攸關(guān)生命安全的責(zé)任。作為一個(gè)煙火專業(yè)人員來(lái)講，由此能掌握一般的煙火技術(shù)到能進(jìn)行獨(dú)立的煙火設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，這是一個(gè)大飛躍過(guò)程，只有達(dá)到這個(gè)飛躍，煙火工作才能開展的好，才能變被動(dòng)為主動(dòng)。紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之時(shí)，對(duì)電影煙火工作一次回顧和展望是很有意義的。煙火部門的創(chuàng)作與電影其他部門的創(chuàng)作從根本上來(lái)講是一樣的。煙火師的工作危險(xiǎn)性很高，同時(shí)需要負(fù)的責(zé)任也很大，因此在使用那些不得不用的危險(xiǎn)品時(shí)必須有豐富的經(jīng)驗(yàn)。

還有煙火人員也要以實(shí)際出發(fā)，不是說(shuō)所有的戰(zhàn)爭(zhēng)影片都是炮火連天，濃煙滾滾、槍林彈雨的，這還要分清年代，我曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這樣一件事，就是拍攝一部歷史題材的電影片（漢朝），導(dǎo)演為了圖熱鬧，一定要在雙方對(duì)陣的時(shí)候用炸點(diǎn)（類似手榴彈的效果）想象一下在冷兵器時(shí)代出現(xiàn)這樣的效果，非常不對(duì)勁，也非常別扭，最后一剪了之。