沈宜修詞的愁思怨縷

孫 鳴

（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710069）

沈宜修詞的愁思怨縷

孫 鳴

（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710069）

明代詞人沈宜修以她典雅秀麗、溫婉沉郁的詞風(fēng)，抒發(fā)出閨閣女子的愁緒心結(jié)，表達(dá)出思夫懷遠(yuǎn)的惆悵與寂寥，其雅質(zhì)清麗的詞作獨(dú)樹一幟，成為明末閨怨詞的代表。

沈宜修； 婉約詞風(fēng)； 閨怨詞

沈宜修（1590—1635）字宛君，明末吳江人（今江蘇蘇州）。沈氏在吳江屬名門望族，其家族史上先后出現(xiàn)了140多位文學(xué)家，明代著名戲曲理論家、作家，被稱為萬歷年間“詞壇盟主”的沈璟（1553—1610）即是沈宜修的從伯父。16歲，沈宜修嫁于同籍葉紹袁為妻。葉家與沈氏齊名，同為吳中望族?；楹螅蛞诵薰拆B(yǎng)育八男五女，個(gè)個(gè)皆有文采，尤以長女葉紈紈、季女葉小鸞文才最盛；六子葉燮即是明代著名詩論家、文學(xué)家，在清初文壇久負(fù)盛名。沈宜修著有《鸝吹集》，后由葉紹袁結(jié)輯在《午夢堂全集》中流傳后世。張仲謀在《明詞史》中評(píng)價(jià)：“明人稱道女性詩人，動(dòng)以李清照作比，實(shí)際相去遠(yuǎn)甚，而相近者當(dāng)推沈宜修?！盵1]可見，沈宜修詩詞作品所體現(xiàn)出的水準(zhǔn)和影響力非同一般。

一、愁情滿懷，只為相思離別苦

歷來閨怨詞皆以幽怨深情，委婉含蓄為勝。沈宜修的生活背景及環(huán)境造就其細(xì)膩的心思、溫婉的個(gè)性。她的詩詞中，描寫最多的是感懷與閨愁之情。

沈宜修與葉紹袁婚后30年，聚少離多，葉紹袁為仕途奔波，長年在外，沈宜修操勞家務(wù)，哺養(yǎng)子女，在貧寒中苦守等待。作為一個(gè)多愁善感的女子，懷有一世才情，與丈夫長久別離，必然生出滿腹的惆悵與思念。在心意寥落、徘徊踟躕的漫漫長夜中，在傷春悲秋的默默期盼中，表達(dá)對丈夫的期盼與思念。午夢堂的夜月寒秋，疏香閣的燈影搖墜，汾湖邊搖曳的垂柳，廳堂前綻放的梅花，都勾起她無限的往事，訴諸筆端。

“細(xì)雨寂疏櫳。繡帳熏篝翠影重。嬌鳥數(shù)聲香夢杳，芳紅。一片煙絲弄曉風(fēng)。小蕊長茸茸。又是春愁縈不了，忡忡。減盡容華玉鏡中?！保ā赌相l(xiāng)子·曉起感懷》）[2]64

“葉露浮青，草煙凝碧。月明一片傷心色。無端花影落西墻，看看移伴回廊寂。往事堪嗟，閑愁重覓。闌珊竹紙行行墨。子規(guī)枝上自聲聲，可憐盡被風(fēng)吹入?！保ā短ど小ひ乖赂信f》）[2]107

清晨曉起，窗外煙雨迷蒙，小蕊茸茸，嫩柳輕桃，詩人聽一夜細(xì)雨入帳，嬌鳥數(shù)聲催醒香夢，只好懶起梳妝，對鏡感嘆，又是春愁來伴，榮華已在玉鏡嗟嘆中慢慢消盡。而月上枝頭，寒夜將至，更是傷心時(shí)?；ㄓ皳u落，草煙凝碧，愁情更重。聽子規(guī)哀啼，殘漏更滴，詩人只能研墨提筆，訴說衷腸。一日之中，詩人聽雨看花，觀云望月，用細(xì)膩的筆觸寫盡無限愁情，融情于景，情景交融，別是一番心際。

二、春意闌珊，無意賞春春卻駐

“宜修的令詞，含思宛轉(zhuǎn)，清輕流麗?！盵1]252當(dāng)春天來臨，萬物復(fù)蘇，正是一年好光景?！暗≥p陰拾翠天。細(xì)腰柔似柳飛綿?！保ā朵较场ご呵椤罚2]253“此‘細(xì)腰’一句稍覺艷冶，然有下一句則閑靜不傷品格。”[2]84詩人在大好的春光中，卻滿腹愁腸，無心看花問柳?！罢l送春風(fēng)特地來。漫憐情思怨花猜?！保ā朵较场ご喝铡罚2]87誰把春風(fēng)送來，惹得滿地花開？花兒不解人意，猜出詩人心思。去年正春時(shí)，不見夫君歸來，今年春又到，花兒又開放?！芭f恨無人能捉摸，新愁獨(dú)我未安排。眼前何處可忘懷?！盵2]87舊愁未去又添新愁，新愁舊恨，如何能忘懷？“休問樓前柳色勻。只應(yīng)贏得鏡中顰?？蓱z無處覓無春?！保ā朵较场ぴ绱焊械俊罚2]88這春光乍泄的景致詩人根本無心欣賞，只能感嘆“莫問燕臺(tái)曾落日，休憐吳地有飛花。春風(fēng)總不屬儂家”（《浣溪沙和仲韶寄韻》）[2]87。

無論詩人心情如何，春風(fēng)依舊吹皺一池春水，送來清明?！傲z籠雨搖纖腰。畫簾飛燕愁春宵?！保ā稇浨囟稹ご撼睢罚2]96枊絲在春雨中纖腰搖擺，被春雨驚嚇的燕子匆匆飛入畫簾中。煙雨蒙蒙中，草葉上籠上一層薄煙，花梢頭罩上一層薄霧，“愁春宵。淡煙草葉，薄靄花梢”[2]96。站在畫簾前的女詩人看著眼前的一切，是不是也和這飛燕一樣，愁著這一個(gè)雨夜如何度過呢？詩人借景物表達(dá)出自己凄風(fēng)苦雨中的寂寞與難耐。

雨過天晴，“啼鳥嬌春，細(xì)風(fēng)吹向愁邊近”。女詩人“斷腸難問，夢繞天涯”，無奈“落紅成陣，買盡東風(fēng)恨”， 也不見“黃昏信”來（《點(diǎn)絳唇·春閨》）[2]83?！疤澍B不知人恨，聲聲喚落斜陽?！保ā肚迤綐贰ご耗骸罚2]97夕陽西下，愁緒更長?！耙斜殛@干對夕陽。柳條閑自掛愁長。小池新綠臥鴛鴦?！盵2]97詩人面對柳枝飄飄，鴛鴦自臥，根本無人理會(huì)詩人的悵惘?！包S鳥啼慘憐夜月，梨花吹瘦惜余香?！敝挥悬S鸝鳥兒可憐詩人夜月獨(dú)守空床，啼鳴伴君，梨花憐惜詩人日漸消瘦的身影，吹來半點(diǎn)余香。詩人心中剛有少許安慰，可憐東風(fēng)不解風(fēng)情?！皷|風(fēng)不管斷人腸”，風(fēng)起瀟湘，這一夜風(fēng)冷夜涼，斷腸人如何度過？無奈“午窗人寂喧翻蝶”，無盡的“閑愁閑悶何時(shí)歇”？詩人自問卻無法回答，只好看“梨花飄雪”，在“鷓鴣聲斷”憶閑愁舊恨，難以歇息（《憶秦娥·春愁》）[2]96。

春天即將過去，遠(yuǎn)行人走得更遠(yuǎn)了，窗前的人兒更消瘦了，“春歸人去遠(yuǎn)。春去人歸晚。夜聲啼子規(guī)”（《菩薩蠻·春閨》）[2]91。夜里子規(guī)哀鳴，更讓女詩人寂寞難熬，心生悲涼?！叭巳ズ恿荷拍?，燕歸簾幕自呢喃?？蓱z對酒濕青衫?！保ā朵较场つ捍焊袆e》）[2]84無奈何，孤燈棹影中，詩人只能顧影自憐，對酒垂淚，盼著遠(yuǎn)行人早日歸來。詩人借春風(fēng)、春雨、柳枝、杏花，將鴛鴦、春燕、綠窗、子規(guī)信手拈來，攬入自己眼簾，用清新的語言，不著痕跡寫出愁思萬縷，不蔓不枝，不怨不艾。隨著詩人的筆尖，我們深深體會(huì)到詩人心中的無限惆悵，難以釋懷。

三、秋風(fēng)蕭瑟，臥聽秋雨愁更愁

傷春悲秋，永遠(yuǎn)是才子佳人不老的話題。詩人感嘆自己“生成一副悲秋骨，淚滴西風(fēng)半世余”（《暮秋感懷》）[2]64。在沈宜修的詩詞中，有大量寫秋的詞句，秋風(fēng)秋葉秋雨在沈宜修的作品中頻繁出現(xiàn)，如《長相思·秋夜》“風(fēng)蕭蕭，雨蕭蕭，四壁吟蛩入夢遙”[2]83。秋夜里，風(fēng)雨蕭蕭，四壁吟蛩聒噪，詩人無法入眠，只能隨著燈影的搖動(dòng)，“聽盡窗前一夜蕉”。雨夜，詩人愁思更長，“愁懷欲遣難”[2]83，詩人纏綿悱惻，掩抑低沉的情懷，在秋天的清冷月夜中、凄風(fēng)苦雨里，更覺悲涼難耐。

沈宜修詩詞中的悲秋除寫哀怨感傷的秋風(fēng)秋雨外，有時(shí)也以清新文筆表現(xiàn)出推陳出新、超古脫俗的韻味，如七言絕句《秋夜》：“悲秋不是斷腸初，風(fēng)景依依云影疏。玉漏自殘燈自落，小窗斜月半庭虛”[2]67。詩人不從蕭瑟的秋景入筆，而是以一個(gè)“悲”字起筆，先聲奪人，把讀者拉進(jìn)一種預(yù)設(shè)的氣氛，似乎要感受到秋天的悲情，后一句“風(fēng)景依依云影疏”，又讓人感覺到平緩愜意的秋意，心情似不沉重。后兩句則完全是景物的自然描寫，玉漏，殘燈，小窗，斜月，空自庭前。這首詩的微妙處即在于，詩人并不用蕭瑟的秋景來渲染感情，而是用看似閑言淡語、自然景物來營造了一種思念的氣氛，反襯自己的空落寂寞，讀之更有落寞孤寂之感，極具感染力?！读⑶镆垢袘选分校案吡忠蝗~人出去，短夢三更感乍生”[2]38一句，被譽(yù)為“高亮之詞”。這首詞用字造境極為貼切，涼夜悲秋中卻有曠遠(yuǎn)之氣，令人讀之回味無窮。還有的詩能另僻蹊徑，借滿懷豪氣，表現(xiàn)似有一腔愁情又奈我何的悲壯，如《江城子·重陽感舊》[2]110詩人借西風(fēng)晚照，望長江雪霽，感秋風(fēng)瑟瑟，顧月影簾鉤，將一腔愁怨化作長江流水一去千里，將登高望遠(yuǎn)、“遍插茱萸少一人”的惆悵，借殘雪芳洲演化成一去遂了無行蹤。這種情景交融、直抒胸臆的痛快淋漓，與其一以貫之的潛吟低唱大相徑庭，滿身豪壯之氣宣泄而出，讀之倍感舒暢。

回文詩是體現(xiàn)一個(gè)詩人用詞與意境氣韻融合的文學(xué)樣式，一首好的回文詩不僅讀之朗朗，更能表現(xiàn)出不同的詩境與畫意。沈宜修的詩詞中有多首回文詩，其將回文運(yùn)用得自如瀟灑，功力非同尋常。如《秋閨（回文）》，通過寫秋來抒發(fā)思夫之情：“秋暮愁行客，日斜飛柳煙。流云歸遠(yuǎn)岫，薄霧淡高天”[2]50。詩人借流云、山巒、薄霧、高天來抒發(fā)自己思念丈夫的心情，意境優(yōu)美，淡雅如煙，情懷圣潔，沒有絲毫的哀怨之情。反之，雖是抒發(fā)思夫之情，卻是另一番滋味在心頭?！疤旄叩F薄，山遠(yuǎn)歸云流。煙柳飛斜日，客行悲暮秋?！鄙竭h(yuǎn)云高，霧薄煙枊，斜陽夕照，一片蕭瑟景象，丈夫遠(yuǎn)游了，詩人只能在這深秋時(shí)節(jié)憂愁滿懷。天空、薄霧、遠(yuǎn)山、浮云、煙霧籠罩的柳樹，既渲染了愁情，又營造了虛無飄渺的意境，讀之幽然感愴之氣頓生。又如《菩薩蠻·秋思》：“月圓空自長離別。別離長自空圓月。蟲露泣殘紅。紅殘泣露蟲。竹敲風(fēng)弄菊。菊弄風(fēng)敲竹。愁夜一聲秋。秋聲一夜愁。”[2]92讀之一波三嘆，秋聲愁怨共生。

四、贈(zèng)答唱和，聚少離多更添愁

沈宜修與丈夫葉紹袁同為文人才女，都喜吟詩賦詞，在生活中更是互相贈(zèng)和，相互切磋。遠(yuǎn)行之際，總免不了要送別贈(zèng)答，互表牽掛；兩地相隔，也會(huì)鴻雁傳書，聊表慰藉。在沈宜修的贈(zèng)答詩中，多數(shù)是寫給葉紹袁的，如《送仲韶北上戊辰》《送仲韶北上·丁卬春》《和仲昭燕中寄韻》《和仲韶燕中憶家》《如夢令·別恨》等多首詩詞。沈宜修在閨中寄情別恨，抒寫自己的閨怨愁情，表達(dá)對夫君的思念，泣淚沾巾，但在給丈夫的書信或贈(zèng)答中卻表現(xiàn)出女性的善解人意，真心寬慰。如《送仲韶北上·丁卬春》，詩人借灞上柳、青山外的送別景色，寫出“陽關(guān)一曲愁云起，花落花開逐水流”[2]13的不舍之情，將對丈夫的依依不舍表達(dá)得深沉含蓄，毫不張揚(yáng)。在《送仲韶北上戊辰》中，她還安慰丈夫“聊歌送君曲，且做無情游”[2]5，詞意表達(dá)感情平和，無痛哭流涕之感，表現(xiàn)出詩教的“怨而不怒，哀而不傷”。在詩中，沈宜修題注“仲韶往苕上，別時(shí)風(fēng)雨凄人，天將暝矣，自歸，寄絕句五首，依韻次答當(dāng)時(shí)臨歧之淚耳”[2]5，送丈夫遠(yuǎn)游，依依不舍的心緒化作清麗的詩句，含淚記下當(dāng)時(shí)的心情?！俺钐盹L(fēng)雨亂紛紛，南浦空瞻日暮云?！盵2]5借景寫出送別的場景，“腸斷只憑千里夢，亂山遮隔更無情”[2]5，詩人心緒紛亂，怨山隔太遠(yuǎn)，流水無情。當(dāng)葉紹袁秋試金陵時(shí)，詩人又寫下《甲子仲韶秋試金陵》，以表達(dá)妻子祝夫君金榜題名的期盼，并嬌嗔地戲言：“而今莫再辜秋色，休使還教妾面羞”[2]62。丈夫遠(yuǎn)上北京，詩人獨(dú)自幽居三年，寫下“水龍吟·丁卯，余隨宦冶城，諸兄弟應(yīng)秋試，俱得相晤。后仲韶遷北，獨(dú)赴燕中，余幽居忽忽，況焉三載。賦此志慨”[2]114。在寒夜中常?；貞浧鹉晟贂r(shí)的羞澀與秀麗，想到婚后的短暫甜蜜和幸福，如今“莫問當(dāng)年秋色”今非昔比，物是人非，只能隨著“寒笳”的憂怨之聲，在云中錦書、雁字回時(shí)的苦苦期盼中度日如年。

沈宜修與遠(yuǎn)在千里之遙的葉紹袁通過書信往來互訴衷腸，她在盼錦書來報(bào)的焦慮等待中寫下《秋日望仲韶京報(bào)不至》[2]33《再望仲韶京報(bào)不至》[2]66，首首都寫出自己及家人對丈夫的掛念，心中的惆悵期盼化作對丈夫的隱約埋怨。除了書信往來問候，沈宜修還與葉紹袁相互和詩，以記心緒，如《和仲昭燕中寄韻》[2]36《和仲韶燕中憶家》[2]69，詩人借瀟湘、巫水、啼猿、塞雁等詞語來表達(dá)思念之情，可以看出沈宜修詩中受《楚辭》影響至深，而她用典仿古也不露痕跡，恰到好處。

五、佳節(jié)倍思，夢中苦盼坐愁城

夫妻之間長久別離，帶來無盡的思念，寒食、七夕、中秋、端午等節(jié)日時(shí)最容易勾起妻子對丈夫的思念，敏感的女詩人更生發(fā)出許多感慨?！度鐗袅睢ぴΩ袘选罚骸叭遂o夜寒如昨，兩度春風(fēng)蕭索。疏影月朦朧，依約半庭秋擇。垂幕。垂幕。窗外那知梅落?！盵2]82夜深人靜寒意濃，正是元夕佳節(jié)，行人卻無歸期，詩人獨(dú)坐窗前，已經(jīng)苦等兩年，依舊是失望至極。今年不再盼歸，垂簾閉窗。窗外梅花暗自飄落，可知詩人心思？詞中交織的是一種難以排遣的憂傷，生活的不如意、久別的痛苦和孤獨(dú)的忍耐都構(gòu)成女詩人無限的哀愁，尤其是在這元夕日時(shí)，這種孤獨(dú)感更強(qiáng)烈，刺人心痛。端陽時(shí)節(jié)正是春光明媚時(shí)，卻下了一場小雨，讓詩人覺得似乎端陽也如重陽般“滿庭風(fēng)雨似重陽”[2]82，寫下八首絕句以寄懷對葉紹袁的思念。

“宋代以后之才女，大都以易安居士為偶像。沈宜修詞中，亦時(shí)時(shí)可見李清照的影響?！盵1]252沈宜修詞中“麥子初黃雨正肥”[2]68的描寫讓人想到李清照的“綠肥紅瘦”，沈宜修將端午的雨景以一個(gè)“肥”烘托出景色正當(dāng)濃，露葵自芳菲的美好景色。而景美卻更襯出詩人的愁緒，“碧樹含風(fēng)日暮時(shí)，蕭蕭薄鬢不禁吹”[2]68。詩人已經(jīng)榮華不再，發(fā)鬢已不似初嫁時(shí)的厚澤盈亮了?！般浣ɡ撕文晗?，天際流云飛向誰?！盵2]68年年盼歸不見歸，妾身已老，何時(shí)是頭？詩人借詩句寫下自己的感嘆，愁可傷人，人自老，悲凄之感頓生。

詩人日日愁，年年愁，對丈夫的思念占據(jù)她心緒的全部，即使在夢中也會(huì)夢到遠(yuǎn)行的丈夫，但夢醒之后的惆悵與失望更讓詩人肝腸寸斷。如《夢驚感懷》，詩人在長夜漫漫中難以入眠，剛剛?cè)胨?，卻被一聲鳥啼驚醒?！按猴L(fēng)夢斷休尋覓，夢向春風(fēng)亦渺茫?！盵2]14好夢隨春風(fēng)散去，夢中的情景已無法尋覓，詩人無可奈何，只能獨(dú)自看落花一地，發(fā)出“莫羨鴛鴦濺水眠”[2]14的惆悵與無奈?！稇浲鯇O》詩人注明是夢中所作，后續(xù)九闕，“天涯隨夢草青青。柳色遙遮長短亭。枝上黃鸝怨落英。遠(yuǎn)山橫。不盡飛云自在行”[2]81。夢境中，詩人看見天涯盡頭，芳草青青，詩人于恍惚中追尋芳草，經(jīng)過楊柳飄搖的長亭短亭，此處應(yīng)該是送別夫君遠(yuǎn)行的地方，景依舊卻不見人。詩人滿懷惆悵，怨青春如落英般已逝，卻不見心上人歸來。連綿的群山無情阻隔了追尋游子的視線，詩人極目遠(yuǎn)眺卻望不見歸人，無可奈何，惆悵失落，望見空中自由自在飄動(dòng)的云，哀嘆自己為何不能像飛云般飄過遠(yuǎn)山去尋找游子。整首詞意蘊(yùn)綿緲，將對游子的思念表達(dá)得含蓄曲折，詞情一波三折，由春而思，由思而怨，跌宕變化。幽夢、芳草、長短亭、黃鸝、遠(yuǎn)山、飛云這些意象極具審美意味，形成相思念遠(yuǎn)而哀婉纏綿的情感氛圍，清新脫俗里帶著欲說還休的愁緒，在人心中泛起漣漪般的惆悵。

六、貧病交加，香消玉殞終成劫

沈宜修與葉紹袁夫妻生活中最開心的日子要數(shù)葉紹袁辭官歸隱的最初兩年。那段時(shí)間，上有白首高堂的老母精神瞿爍，下有才情橫溢的兒女圍繞膝邊，夫妻二人久別團(tuán)聚，情意綿綿，一派融融樂樂、慈親友愛的歡快氛圍。但快樂的時(shí)光總是短暫，憂傷的日子總是相伴。葉紹袁辭官后，失去了固定的經(jīng)濟(jì)來源，午夢堂世外桃源般的生活并沒有延續(xù)多久。其實(shí)在葉紹袁離家在外的日子里，家中已很拮據(jù)，只是沈宜修努力維持，很少將真情告知丈夫。在病中，沈宜修寫過多篇詩作，如《秋日病余》[2]38、五言絕句《病余照鏡有感》[2]6等詩句，感懷病中人的惆悵與落寞。多年思夫，愁怨?jié)M懷，心中盡含悲苦，在“明月向曉風(fēng)”[2]6的夜晚，詩人躺在病榻上，“夢覺憐君伴”[2]6，發(fā)出“瘦影不分明，何解人腸斷”[2]6的感傷。宜修多道長調(diào)詞，如《水龍吟》《霜葉飛》《點(diǎn)絳唇》等更是寫出詩人“愁病長相守”[2]38“痛而今，淚與江流，總向西風(fēng)同奏”[2]116的清苦與悲涼。正如張仲謀所言：“宜修長調(diào)詞，多表現(xiàn)抑郁悲涼之感?！盵1]253由此可見一斑。

時(shí)世驟變，人有天命。崇禎五年秋，葉家厄運(yùn)連連降臨。沈宜修年僅17歲的季女葉小鸞在婚前五天突然不起而卒。大姐葉紈紈哭妹過度，兩月后也香消玉殞。連遭失去親人的打擊，沈宜修一病不起。三年后，在貧病交加中，這位江南才女撒手人寰。

吳江的美景孕育了這位聰慧的江南女子，自身的氣質(zhì)賦予她柔婉多情的性格，家學(xué)的影響造就她清新高雅的心靈追求，使沈宜修的詩文更多秀雅之風(fēng)。尤其是她的詞意境優(yōu)美，典雅婉麗，哀艷沉迫，渾然天成，更能代表她的氣質(zhì)秉賦，反映她的神思情結(jié)。葉嘉瑩曾說：“中國的詞是一種非常奇妙的文學(xué)作品”，“就在寫那種傷春悲秋、傷離怨別的小詞里，無心之間流露出內(nèi)心感情深處的那種最幽微、最隱約、最細(xì)致的一種感受”[3]。沈宜修善于將濃郁的愁情表現(xiàn)在典雅的詩句里，用哀怨婉轉(zhuǎn)的文字描繪隱寂的憂傷。她借自然風(fēng)光、眼前景物，生動(dòng)逼真描摩詩境畫意，并在景物、環(huán)境中融入自我感受，注入濃濃悲情，將環(huán)境與內(nèi)心情緒融合交織，使詞中之景更具哀婉沉郁、氣蘊(yùn)典雅之氣。沈宜修作為午夢堂詩人群的中堅(jiān)與領(lǐng)袖，以她雅正情思、“典雅詞風(fēng)和婉轉(zhuǎn)清麗的語言”[4]，成為明代清雅詞風(fēng)的典范，傳及后世，影響深遠(yuǎn)。

[1] 張仲謀.明詞史[M].北京:人民文學(xué)出版社,2002.

[2] （明）葉紹袁,撰輯.午夢堂全集:下[M].影印本.上海:上海雜志公司,中華民國廾五年十月.

[3] 葉嘉瑩.唐宋詞十七講：迦陵講演集[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007:1.

[4] 高峰.論沈宜修詞的人生感懷[J].晉陽學(xué)刊,2011（5）:127.

（責(zé)任編輯：張 璠）

Gloomy and Melancholy Feeling in SHEN Yixiu’s Ci Poetry

SUN Ming

（School of Literature, University of Northwest, Xi’an, Shaanxi 710069, China）

SHEN Yixiu was an excellent feminine Ci-poet in late Ming Dynasty. Her Ci-poetry was lucid and elegant, gentle and melancholy, which was very nebulous in describing the pain of missing husband and miserable life. Her Ci is unique and becomes the representative of boudoir repining Ci at the end of Ming Dynasty.

SHEN Yixiu; graceful and restrained style of Ci; boudoir repining Ci

2014-11-14

孫鳴（1969-），女，河北深縣人，西北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，高級(jí)政工師，研究方向：中國古代文學(xué)。

I207.23

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1674-0297（2015）01-0072-04