原創(chuàng)真人秀的新思路
——《?？﹪颠藛堋返?“請(qǐng)進(jìn)來”與 “走出去”

■張 斌 莫 茵

原創(chuàng)真人秀的新思路
——《叮咯嚨咚嗆》的 “請(qǐng)進(jìn)來”與 “走出去”

■張 斌 莫 茵

自2012年真人秀節(jié)目“異軍突起”之后，在中國電視熒屏上越來越多的真人秀都是購買外國版權(quán)，然后進(jìn)行本土化改造制作。其中因?yàn)轫n流文化的影響以及中韓文化背景之間的親緣性等因素，較為成熟的韓國綜藝節(jié)目就成為中國電視真人秀節(jié)目借鑒、模仿的首選。雖然我們?cè)谝M(jìn)中也有一些自己的探索，但具有影響力的原創(chuàng)真人秀節(jié)目依然是鳳毛麟角。在這樣的背景下，2015年3月1日在中央電視臺(tái)綜藝頻道播出的原創(chuàng)真人秀節(jié)目《?？﹪颠藛堋?，為原創(chuàng)真人秀的發(fā)展做出了新嘗試，提供了新思路。

一、娛樂：嘉賓體驗(yàn)請(qǐng)進(jìn)來

《?？﹪颠藛堋凡幌褚恍┱嫒诵阏?qǐng)嘉賓去國外旅游體驗(yàn)和完成任務(wù)，而是把韓國明星邀請(qǐng)到國內(nèi)，與中國明星組合成團(tuán)隊(duì)展開對(duì)中國戲曲文化的學(xué)習(xí)和體驗(yàn)之旅。戲曲是中華文化的精髓，這表明該節(jié)目在策劃之初即有明確的文化意識(shí)，而非僅僅追求明星效應(yīng)。節(jié)目播出后，有的觀眾表示自己雖然一開始是沖著明星去看的，但漸漸受到戲曲文化的感染，紛紛表示對(duì)節(jié)目的支持。除了明星帶來的吸引力外，戲曲大師的影響力也不容小覷。比如該節(jié)目請(qǐng)到了梅葆玖先生作指導(dǎo)老師，并在第三期節(jié)目中露面，立刻在網(wǎng)上引起了熱議。微博話題＃?？﹪颠藛苊份峋粒Ｒ欢鹊巧蠈?shí)時(shí)熱搜榜的第一位。

另外，嘉賓奔赴不同的地方拜師學(xué)藝時(shí)，節(jié)目組也會(huì)通過設(shè)置任務(wù)展現(xiàn)各地不同的風(fēng)貌。比如一開始找隊(duì)友就在北京大觀園集合，又去了長(zhǎng)城學(xué)習(xí)了唱、念、做、打四項(xiàng)基本功，展現(xiàn)首都北京大氣祥和的氛圍。越劇組的成員是去景色怡人的杭州西溪濕地尋找老師，川劇組的成員則前往險(xiǎn)峻雄偉的金刀峽拜師。通過不同地點(diǎn)的體驗(yàn)，讓嘉賓體驗(yàn)到，也讓觀眾欣賞到各具特色的旅游景點(diǎn)和大好河山。

戲曲是真正的“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，要讓沒有相關(guān)經(jīng)歷、甚至語言不通的中韓明星進(jìn)行戲曲學(xué)習(xí)，是很大的挑戰(zhàn)?！抖？﹪颠藛堋凡皇菃渭兊貫榱烁?jìng)技娛樂的目的設(shè)置任務(wù)環(huán)節(jié)，這些任務(wù)的執(zhí)行過程大都包含了戲曲訓(xùn)練的要求。所以該節(jié)目更多的是體驗(yàn)戲曲的藝術(shù)光輝和精神內(nèi)涵。比如京劇組隊(duì)員為了拜師要完成任務(wù)，手腕懸掛二十公斤的秤砣，要穿過二十個(gè)針孔，這是進(jìn)行四大基本功的“做功”訓(xùn)練，體驗(yàn)戲曲的手腕動(dòng)作。隊(duì)員們?yōu)榱隧樌┽樢€，不得不反復(fù)含口水捻線，意外引發(fā)了笑料。而川劇組隊(duì)員則在金刀峽進(jìn)行攀巖，以此鍛煉堅(jiān)強(qiáng)的意志，這對(duì)于戲曲持久艱苦的訓(xùn)練是必備的品質(zhì)。

《?？﹪颠藛堋烦斯潭ǖ氖幻餍峭?，每期節(jié)目還會(huì)邀請(qǐng)不同的明星嘉賓加油助陣，比如陸毅、EXO的成員等，通過人氣較旺的明星加入，吸引粉絲觀看，把節(jié)目介紹給更廣大的觀眾。對(duì)戲曲感興趣的觀眾，也許在前幾期注重綜藝元素的節(jié)目里沒有感受到太多戲曲內(nèi)容，但節(jié)目組請(qǐng)來的導(dǎo)師都是十分著名的戲曲大師，有“越劇小王子”之稱的趙志剛，川劇的代表性傳承人沈鐵梅，還有京劇表演藝術(shù)家、梅蘭芳之子梅葆玖，這些難得一見的戲曲前輩紛紛在節(jié)目中露面，對(duì)于戲曲迷來說很有吸引力。人氣明星和戲曲大師同時(shí)參與這檔真人秀節(jié)目，正好平衡了兩類不同的收視群體。

二、文化：傳統(tǒng)戲曲走出去

戲曲對(duì)于中國明星來說都是很難掌握的，更不要說是不通中文的韓國明星了，之所以要大費(fèi)周章地邀請(qǐng)韓國明星的加入，當(dāng)然是為了展現(xiàn)中國戲曲文化之美。

《?？﹪颠藛堋费?qǐng)了金鐘國、金圣洙、安七炫、張赫等六位韓國明星的加入，有歌手、主持、演員，在韓國影視圈和藝能界都有一定的知名度。這一次拍攝《?？﹪颠藛堋罚胍暡扇×酥许n合作的模式，與韓國最大的電視臺(tái)KBS簽訂了海外播出合作協(xié)議。當(dāng)節(jié)目在韓國播出時(shí)，即使是對(duì)戲曲不了解的韓國觀眾也可能因?yàn)槊餍侨ビ^看，在潛移默化中也會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)感受到中國戲曲文化的古典神韻?？鐕鴧⒓?、共同體驗(yàn)，可以吸引兩國觀眾一同關(guān)注，無形中為中韓文化的交流建立了橋梁。

此外，中外聯(lián)合制作真人秀時(shí)，不再只是韓國團(tuán)隊(duì)給予專業(yè)技術(shù)支持，而是請(qǐng)韓國明星一同加入，體驗(yàn)傳統(tǒng)戲曲的博大精深，潛移默化地向國外宣傳了中華文化的精髓，讓觀眾對(duì)戲曲產(chǎn)生好奇心，在收看的同時(shí)配合節(jié)目畫面提示框顯示的戲曲知識(shí)，加深了對(duì)傳統(tǒng)戲曲的了解，逐漸積極主動(dòng)地去學(xué)習(xí)相關(guān)內(nèi)容，寓教于樂，既感受到綜藝節(jié)目的娛樂歡笑，又能進(jìn)一步貼近戲曲文化。

三、互動(dòng)：中韓合作相交流

《?？﹪颠藛堋返闹谱鲌F(tuán)隊(duì)包括中韓兩國人員，邀請(qǐng)兩國明星的共同參與，在最后節(jié)目的呈現(xiàn)上，也可以發(fā)現(xiàn)跨國合作碰撞出來的火花。

從嘉賓分組來看，節(jié)目組設(shè)定了不同的敘事定位。京劇組的三個(gè)男明星是“兄弟情”的定位，越劇組兩位韓國男星和兩位中國女星是“愛情”的主題，川劇組兩位韓國男星和一位中國女星是“兄妹情”的路線。其中越劇組分成兩隊(duì)準(zhǔn)備不同劇目，熊黛林和金鐘國一隊(duì)準(zhǔn)備《梁山伯與祝英臺(tái)》，曹世鎬與劉雨欣一隊(duì)準(zhǔn)備《春香傳》。韓國古典文學(xué)作品《春香傳》有“朝鮮民族的《紅樓夢(mèng)》”之稱，是一部極具朝鮮民族特色和民間文學(xué)風(fēng)格的經(jīng)典文學(xué)作品。越劇組選擇《春香傳》的唱段，對(duì)于韓國嘉賓來說自然會(huì)感到熟悉親切，中國吸取了這個(gè)經(jīng)典故事創(chuàng)作具有中華特色的越劇《春香傳》，再由中韓明星合作演唱，文化交流的意義得以突顯。

嘉賓學(xué)習(xí)戲曲的過程，除了有大師的指導(dǎo)，還有戲曲學(xué)院的同學(xué)一同訓(xùn)練。第四期節(jié)目里戲曲專業(yè)的同學(xué)和京劇組明星在談到訓(xùn)練的辛苦時(shí)，無奈表示“戲曲不是主流了”。節(jié)目畫面適時(shí)切入舞臺(tái)戲曲表演、戲曲演員排練的視頻資料，配以舒緩的背景音樂，再加上字幕，讓觀眾為戲曲傳承的不易而感動(dòng)，也感受到了弘揚(yáng)國粹的重要性。

此外，在視聽元素里，節(jié)目的背景音樂也顯示了中韓“混搭”的亮點(diǎn)。涉及游戲和競(jìng)技環(huán)節(jié)的背景音樂，有不少是 《Running Man》節(jié)目中的，還有金鐘國演唱過的歌曲，頗具韓國特色的綜藝感。而在與戲曲相關(guān)的部分，則會(huì)選擇抒情的古風(fēng)音樂相配。比如越劇組看到戲曲專業(yè)的學(xué)生在庭院里上早課時(shí)，背景音樂就是擅長(zhǎng)傳統(tǒng)民樂的墨明棋妙樂團(tuán)創(chuàng)作的《雨碎江南》，恰到好處地襯托了越劇具有的江南靈秀、唯美典雅的特點(diǎn)。而《?？﹪颠藛堋返耐黝}曲是由去年火熱神曲《小蘋果》的編曲、制作人趙佳霖進(jìn)行作曲，歌詞簡(jiǎn)單易記，朗朗上口，高潮部分反復(fù)強(qiáng)調(diào)“?？﹪颠藛堋?，再次點(diǎn)明了節(jié)目名稱，傳唱度也較高。

四、創(chuàng)新：本土資源國際化

對(duì)于真人秀來說，一味地引進(jìn)、模仿國外節(jié)目只會(huì)流于表面，不是長(zhǎng)久之道。原創(chuàng)真人秀需要立足國內(nèi)的文化環(huán)境和受眾收視習(xí)慣，不應(yīng)只追求娛樂、消費(fèi)快感，而要扎根于本土文化。浩瀚璀璨的中華文化是真人秀取材的寶庫，內(nèi)核是文化，輔助元素是娛樂，并且持有輸出文化的責(zé)任意識(shí)?！抖？﹪颠藛堋愤x取的是比較冷門的戲曲為核心，大膽進(jìn)行了真人秀的創(chuàng)新。該節(jié)目專注于獨(dú)特的傳統(tǒng)文化，通過真人秀的模式，邀請(qǐng)國內(nèi)外明星的共同參與，一方面展現(xiàn)國內(nèi)都市面貌和自然風(fēng)光，另一方面吸引更多人去關(guān)注傳統(tǒng)文化，讓觀眾在娛樂中自然而然地了解戲曲文化，也利于讓中華文化走向海外，擴(kuò)大影響力。因?yàn)槲幕粌H需要保護(hù)還需要開放，弘揚(yáng)傳承，兼容并蓄，才能永葆生機(jī)。

《叮咯嚨咚嗆》為原創(chuàng)真人秀提供了新的發(fā)展路徑，即本土資源的國際化。著眼于本國獨(dú)特的文化資源，請(qǐng)國內(nèi)外的明星嘉賓一起加入，在這個(gè)完成任務(wù)、錄制節(jié)目的過程中，雙方合作交流會(huì)呈現(xiàn)出不同的火花。經(jīng)過多方權(quán)衡協(xié)商，制作完成播放，不僅是面向國內(nèi)的觀眾，還要向海外的收視群體展現(xiàn)中華文化的魅力。為了面對(duì)更廣泛、更年輕的觀眾，就需要加入時(shí)尚流行元素，通過人氣高的明星加盟，設(shè)置競(jìng)技游戲環(huán)節(jié)等，這也要求合理分配好文化和娛樂的內(nèi)容。

當(dāng)然《?？﹪颠藛堋吩趦?nèi)容設(shè)置上也引發(fā)了討論，有的網(wǎng)友認(rèn)為雖然該節(jié)目是以戲曲為主題，但前幾期都是設(shè)置任務(wù)關(guān)卡，游戲娛樂部分過于偏重。確實(shí)節(jié)目在剪輯編排上有些拖延，比如第一期就是嘉賓分成三組在不同的地方，通過任務(wù)卡提示的線索找嘉賓，這個(gè)尋找的過程占據(jù)了完整的一期，讓觀眾開始收看時(shí)會(huì)覺得不知所云，對(duì)這個(gè)節(jié)目的主題和定位產(chǎn)生困惑。但接下來設(shè)置了一些和戲曲相聯(lián)系的任務(wù)，就漸入佳境，比如京劇組隊(duì)員在競(jìng)演《白蛇傳》選段《盜仙草》的白蛇一角時(shí)，就要求隊(duì)員利用翻身、射雁、弓箭步三個(gè)戲曲動(dòng)作穿越特意設(shè)置的交叉藤蔓，躲避系在藤蔓上的鈴鐺，以此來判斷隊(duì)員的身體柔韌性。這樣的競(jìng)技環(huán)節(jié)既能將戲曲元素融入其中，也能提升趣味性。

畢竟《?？﹪颠藛堋愤€是屬于綜藝節(jié)目，在盡力平衡娛樂和文化的比重，更重要得是，這是原創(chuàng)真人秀的寶貴探索，在本土綜藝節(jié)目還沒有國外那么成熟的環(huán)境下，勇于挑戰(zhàn)創(chuàng)新是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。

（作者張斌系上海大學(xué)影視學(xué)院副教授；莫茵系上海大學(xué)影視學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士研究生）