公益微電影創(chuàng)作誤區(qū)及出路

文/徐 瑩

公益微電影創(chuàng)作誤區(qū)及出路

文/徐 瑩

公益微電影的平民化和現(xiàn)實(shí)性使得其與當(dāng)下社會(huì)的關(guān)聯(lián)非常緊密，那些具有重大影響力的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)話題都能成為微電影創(chuàng)作的素材，從而使“微電影在傳播形態(tài)上實(shí)現(xiàn)了從個(gè)體私人領(lǐng)域到公共領(lǐng)域的跨越，成為一種人們?cè)谏鐣?huì)生活中交流、表達(dá)的個(gè)性化影像載體”。那些在網(wǎng)上有著良好口碑的公益微電影，大都超越了人們對(duì)公益的刻板印象，涵蓋了“從家庭親情到社區(qū)互助，從幫扶貧弱、關(guān)愛孤兒到保護(hù)環(huán)境、熱愛自然等情感文化的方方面面”。盡管目前公益微電影的創(chuàng)作形勢(shì)喜人，佳作頻現(xiàn)，但是存在的問題也相當(dāng)明顯，這些問題直接影響到公益微電影的藝術(shù)質(zhì)量和傳播效果，理應(yīng)引起業(yè)界和學(xué)界的關(guān)注。

公益微電影創(chuàng)作存在的主要問題

情節(jié)設(shè)計(jì)平淡，缺少戲劇張力。許多公益微電影給人的感覺是：公益味有余，電影味不足。如《三個(gè)兒子》講述三個(gè)熱心公益的年輕人去養(yǎng)老院看望老人，故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，能讓人有所震撼的主要在于三位老人的“回答”，但是三個(gè)“兒子”的所作所為顯然表現(xiàn)得過于單調(diào)了——他們只是坐在老人面前，聽他們說話、幫他們理理衣服、擦拭眼淚……該導(dǎo)演的另一部作品《三個(gè)爸爸》，在創(chuàng)作手法上與前片如出一轍：“爸爸”們?nèi)ジ＠嚎赐X癱的患兒，給他們帶去很多玩具，并不時(shí)地抱起小孩們玩親親……也許在現(xiàn)實(shí)生活中，這三個(gè)“兒子”和三個(gè)“爸爸”的確就是這么做的，日復(fù)一日重復(fù)著簡(jiǎn)單瑣碎卻充滿溫情的事情，但就藝術(shù)表現(xiàn)而言，這樣的情節(jié)顯然缺乏感染力和藝術(shù)張力，總給人缺點(diǎn)火候的感覺。也就是說，當(dāng)這些真實(shí)的事件作為藝術(shù)表現(xiàn)的素材呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中時(shí)，它必須有所處理，有所轉(zhuǎn)換，在真實(shí)的基礎(chǔ)上有一個(gè)藝術(shù)化的表現(xiàn)。正如著名學(xué)者陳曉云所言：“所有媒介都有長(zhǎng)處和局限。并非所有讓你覺得感動(dòng)或震動(dòng)或轟動(dòng)的人或事都可以轉(zhuǎn)換或直接轉(zhuǎn)換成電影敘事。電影敘事的核心仍然與‘戲劇’相關(guān)：外在的戲劇沖突，或隱含的戲劇張力?！彼裕幢闶悄切┰倨匠２贿^的小事，如果要通過影像藝術(shù)表現(xiàn)出來，“戲劇性”是必不可少的，當(dāng)然對(duì)其度的把握至關(guān)重要，既不能流于形式，也不能過于夸張。

公益理念流于形式，缺少感人細(xì)節(jié)和實(shí)質(zhì)性的努力。公益微電影《星星的孩子》是一部關(guān)注自閉癥兒童的微電影。拍攝手法比較簡(jiǎn)單，實(shí)際感覺遠(yuǎn)沒有宣傳得那么感人，只是用字幕在反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“我們與他們生活在兩個(gè)不同的世界”“這兩個(gè)世界是平行的，沒有交集”……片子在反復(fù)強(qiáng)調(diào)“他們”與“我們”的不同，卻缺少如何走入他們內(nèi)心、真正讓兩個(gè)不同世界的人找到溝通點(diǎn)的努力，即片子太過于強(qiáng)調(diào)不同，而缺少了面對(duì)不同的態(tài)度。這使得公益的訴求流于表面，除了反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)絲帶和結(jié)尾放飛的孔明燈這些符號(hào)化的形式，并沒有多少實(shí)質(zhì)性的努力和作為，這是作為一部公益微電影的最大欠缺之處。

這樣的問題在同類公益微電影創(chuàng)作中不在少數(shù)，包括一些獲獎(jiǎng)作品。如同樣關(guān)注自閉癥患兒的微電影《會(huì)唱歌的魚》，雖然總體風(fēng)格比較清新，突破了人們對(duì)公益的刻板印象，但是整個(gè)片子節(jié)奏緩慢，細(xì)節(jié)也不夠豐富，展示母親為小魚的成長(zhǎng)付出的艱辛和痛苦的場(chǎng)景少得可憐。所以這位母親最后情感爆發(fā)的段落雖然令人印象深刻，但是從情感邏輯上看，難免顯得矯情和不易接受。我們無法指望觀眾花將近35分鐘的時(shí)間去堅(jiān)持看完一部節(jié)奏緩慢、流于形式，又缺少感人細(xì)節(jié)的公益微電影。主旋律影片往往也存在類似情況，不能因?yàn)樗鼈兊闹餍苫蚬嫘远档蛯?duì)它的審美標(biāo)準(zhǔn)，尤其是對(duì)細(xì)節(jié)和故事性的要求。相反，正是因?yàn)樗鼈兊闹餍苫蚬嫘圆鸥枰胸S富的細(xì)節(jié)和吸引人的好故事去改變觀眾對(duì)此類影片的

刻板印象。與一般影片相比，它們的細(xì)節(jié)應(yīng)該更豐富，故事性應(yīng)該更強(qiáng)，在觀賞性上所下的工夫應(yīng)該更多。

結(jié)局過于寫實(shí)，容易引起負(fù)面效應(yīng)。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)真實(shí)故事改編的《三輪車?yán)先恕罚◤埣医缛嗣裾銎罚┲v述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)拾破爛的老人好心救起了一個(gè)暈倒在路邊的行人，將她送往醫(yī)院并為其墊付了醫(yī)藥費(fèi)，可令人寒心的是，被救者醒來后不但不感激他，反而“倒咬一口”，將老人告上了法庭。由于沒有證人，也沒有證據(jù)能證明自己是清白的，老人敗訴了，不得不把家里一年來辛辛苦苦積攢的兩萬元錢賠出去；老婆無法接受這樣的現(xiàn)實(shí)，在一通埋怨之后憤然離家出走，不料在途中發(fā)生意外，被一輛摩托車撞倒在地；過往行人來去匆匆，卻無人停下腳步施以援手；老伴最終死去，只留下殘疾的女兒與他相依為命……如果這僅僅是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻短片，旨在呈現(xiàn)故事的原委，告訴人們?cè)?jīng)發(fā)生過這樣的事情，那么如此創(chuàng)作無可厚非。但如果作為一部公益微電影，止步于此，顯然是不夠的。弘揚(yáng)真善美，給人以希望和力量，這是所有公益微電影的天然使命。悲劇性的結(jié)尾固然能讓人震撼，但正能量的東西也必不可少，如動(dòng)用藝術(shù)的手法，在這個(gè)凄涼的結(jié)尾之后來一個(gè)導(dǎo)演理想中或期待中的結(jié)尾——三輪車?yán)先说墓适伦詈蟊痪W(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)上引發(fā)了熱烈的討論，也引發(fā)了當(dāng)?shù)卣块T的關(guān)注，老人的生活得到了改善，越來越多的好心人向這位老人和他的殘疾女兒伸出了援助之手……總之得讓觀眾看到一些光明的東西，看到“好人終有好報(bào)”的結(jié)局——盡管這樣美好的結(jié)局并不一定總能出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，但作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，作為一種人們對(duì)理想社會(huì)狀態(tài)的向往是可以的，也是符合公益微電影的內(nèi)在訴求的。

《三輪車?yán)先恕?/p>

所以筆者認(rèn)為，這部公益微電影在創(chuàng)作層面應(yīng)該引發(fā)更多的思考。雖然人們都贊同“悲劇是把有價(jià)值的東西毀滅給人看”，悲劇的力量和給人的震撼往往是其他結(jié)局無法比擬的。如果老人的悲劇能夠引起廣大網(wǎng)民對(duì)人與人關(guān)系的思考，進(jìn)而對(duì)當(dāng)前存在的社會(huì)問題有所反思，從而形成一種積極向上的正能量，這自然是理想的藝術(shù)效果。但現(xiàn)實(shí)并不樂觀，一個(gè)不容忽視的事實(shí)是，我國(guó)網(wǎng)民的素質(zhì)參差不齊，很多網(wǎng)絡(luò)視頻的觀看者文化水平和媒介素養(yǎng)并不高，未成年人或年輕網(wǎng)民所占的比例相當(dāng)大，他們的人生觀、價(jià)值觀尚未成型，這些群體很可能只觀其一、不思其二，只看表層、不作思考，這樣一來，很容易在觀影后得出這樣的結(jié)論：這個(gè)世界人情淡薄，好人沒好報(bào)，多一事不如少一事，以后還是少管閑事為妙。即便對(duì)那些成年觀眾而言，這樣過于原貌呈現(xiàn)的凄涼結(jié)局，也會(huì)讓他們心生寒意。一旦面對(duì)同樣的處境，一想到片中老人的悲慘遭遇，難免產(chǎn)生顧慮，做善事的念頭很有可能被影像中的一幕幕所擊退，而成為一個(gè)冷眼的旁觀者。果真如此的話，這部公益微電影的價(jià)值不僅沒有實(shí)現(xiàn)，反倒起了反作用。如此效果顯然與作為創(chuàng)作者和出品人的初衷是背道而馳的。這方面，公益微電影《路過》對(duì)結(jié)尾的處理比較可圈可點(diǎn)，既有現(xiàn)實(shí)的殘酷，又有理想中的美好，值得我們借鑒。

公益微電影優(yōu)秀案例分析及啟發(fā)

《三克的夢(mèng)想》是一部?jī)和瘎?lì)志微電影，講述了山區(qū)孩子的小小夢(mèng)想。片子雖然有點(diǎn)長(zhǎng)，節(jié)奏也不那么緊湊，但是一幕幕純樸的畫面和寫實(shí)的場(chǎng)景，很自然地把我們帶入小男孩的世界，讓我們心生絲絲感動(dòng)。尤其是為汶川地震募捐的那場(chǎng)戲，小本對(duì)乒乓球和球拍依依不舍的神情，那遲遲不肯放松的小手，瞬間戳中淚點(diǎn)，讓人為之動(dòng)容。小小的夢(mèng)想，善良的孩子，貧困兒童是如何面對(duì)苦難和困境的，引人思考。這讓人不得不聯(lián)想到伊朗著名影片《小鞋子》（又名《天堂的孩子》）。該片導(dǎo)演馬基德?馬基迪曾有過這樣的自述：《小鞋子》是真人真事帶給我的創(chuàng)作靈感，只不過我把現(xiàn)實(shí)中的兄弟倆同穿一雙鞋改成了兄妹，影片想表達(dá)的是貧窮之外的另一種意境——孩子是如何去面對(duì)和理解貧窮的；最終我找到的答案是——再苦再窮的人都有希望和光芒，他們其實(shí)是非常樂觀的。不難發(fā)現(xiàn)，《三克的夢(mèng)想》中好幾個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都有《小鞋子》的影子，如小本在水邊追逐落水的乒乓球、結(jié)尾媽媽竹筐中的球拍等，一樣貧困的家庭、一樣懂事的孩子、一樣小小的夢(mèng)想、一樣并不奢侈的愿望……在公益

微電影中，這算得上是一部佳作。

《人生沒有橡皮擦》雖然是一則挪威的公益廣告，但它對(duì)我國(guó)公益微電影的創(chuàng)作很有啟發(fā)。兩分鐘左右的簡(jiǎn)短篇幅，卻傳達(dá)了非常深刻的意蘊(yùn)。該片充分運(yùn)用了影視語言中色彩的表意功能，呼吁父母要多花點(diǎn)時(shí)間陪陪自己的孩子——在孩子的人生畫卷中，童年部分是彩色的，因?yàn)橛袐寢尩男θ?；隨著成長(zhǎng)，色調(diào)變成了黑白，孤零零一人，沒有父母陪伴的生活沒有了色彩……結(jié)尾出現(xiàn)了一個(gè)橡皮擦，擦掉孤獨(dú)、擦掉寂寞，再次回到童年，回到孩子寫作業(yè)的場(chǎng)景——這回背后有父母相伴，一家人其樂融融……這部公益廣告的寓意是：人生好比畫畫，色彩和人物決定了人生的豐富程度；但兩者又有不同，畫得不好可以用橡皮擦擦掉重畫；但是人生沒有橡皮擦，錯(cuò)過的時(shí)光無法挽回，更無法彌補(bǔ)。為了孩子的健康成長(zhǎng)，請(qǐng)父母一定要擠出時(shí)間，與孩子共同成長(zhǎng)，除了給他們提供良好的物質(zhì)條件外，更要關(guān)注他們的精神世界和內(nèi)心情感，讓他們?cè)诩胰说年P(guān)愛中幸福地成長(zhǎng)。

微電影《種子》是臺(tái)灣地區(qū)有關(guān)部門為推廣綠色貿(mào)易而制作的，描述一個(gè)年輕的工程師阿貿(mào)，正為自己的工作無益于社會(huì)與人類而苦惱時(shí)，無意間與神秘女子小綠超時(shí)空相遇，小綠對(duì)未來美好環(huán)境的執(zhí)著追求，使阿貿(mào)萌生了不同的生活目標(biāo)。在小綠的啟發(fā)和鼓勵(lì)下，阿貿(mào)重拾希望和信心，回到公司，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)研發(fā)起改變世界的綠色產(chǎn)品來……阿貿(mào)與小綠的相遇寓意深長(zhǎng)——綠色環(huán)保工程是當(dāng)今人類最應(yīng)該送給未來的禮物。影片制作精美，有廣告效應(yīng)更有藝術(shù)水準(zhǔn)，被網(wǎng)友力挺為“完美的微電影”。其完美在于劇情單純似牧歌、似短詩，鏡頭清新唯美，寓意綿長(zhǎng)。

惡搞“經(jīng)典”——一種值得嘗試的公益微電影類型

網(wǎng)上人氣頗高的“胥渡吧”推出的一系列惡搞微電影，算得上是公益微電影的亞類型或“奇葩”，它們顛覆了“公益”一板一眼的正統(tǒng)形象，通過對(duì)“經(jīng)典”的惡搞，傳達(dá)主流價(jià)值觀和正能量，詼諧幽默、寓正于諧，挖掘并制造出經(jīng)典影視作品的另一種公益價(jià)值。

如《來自星星的夢(mèng)想》，就緊扣當(dāng)時(shí)全民追韓劇的風(fēng)潮，利用《來自星星的你》的超高人氣，對(duì)大眾耳熟能詳、有著全民記憶的影視劇來了一次惡搞。雖說是惡搞，卻不乏正能量?！哆€珠格格》《甄嬛傳》《西游記》《新白娘子傳奇》《紅樓夢(mèng)》《射雕英雄傳》《包青天》《武林外傳》《人再囧途之泰囧》等影視劇悉數(shù)登場(chǎng)；如來、觀音、爾康、永琪、容嬤嬤、甄嬛、小燕子、皇阿瑪、許仙、唐僧、林黛玉、包拯、黃蓉、寶寶、佟掌柜……各路“名角”一一亮相，講述著各自心中的夢(mèng)想。雖說全片充滿了戲謔惡搞之味，讓人捧腹大笑，但這些夢(mèng)想?yún)s是滿滿的正能量，處處體現(xiàn)著中國(guó)夢(mèng)的精氣神，對(duì)和諧社會(huì)和溫暖人生寄予了厚望，其對(duì)大眾的“勸導(dǎo)”效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那些嚴(yán)肅的公益微電影。該片中精彩的臺(tái)詞不勝枚舉，如“人生苦短、必須性感，彪悍的人生是不需要解釋的”，又如“我希望有好多好多的錢、好多好多的房子；希望中國(guó)足球早日贏得世界杯，為國(guó)爭(zhēng)光上頭條”；“我希望再被妖怪抓走時(shí)，能夠大喊一聲都敏俊xi救我；”“希望全國(guó)的房?jī)r(jià)可以降一點(diǎn)，再降一點(diǎn)”；“希望上海不再堵車，出租車招手就?！?；“希望再也沒人酒后駕車，人間沒有冷漠的車來車往”；“希望中國(guó)的飯館里再也吃不到地溝油”；“希望以后城管不再打人，小偷不再偷東西”；“希望大家勿以善小而不為，傳播正能量從小事做起”……借劇中角色之口，說出老百姓的夢(mèng)想，也對(duì)社會(huì)的不良風(fēng)氣給予了諷刺，改變現(xiàn)狀的愿望非常強(qiáng)烈。該視頻還緊跟社會(huì)節(jié)奏，充滿時(shí)代氣息，對(duì)社會(huì)流行現(xiàn)象也是信手拈來，如賣萌自拍、迷信星座、熱衷網(wǎng)購等；而“小觀，別鬧”“親”“說得好，給你們點(diǎn)贊”等時(shí)下流行語，更是接了地氣，讓人倍感親切。全民追“星星”的火爆之景不言自明。既折射現(xiàn)實(shí)，又寄予希望，如此公益形式還真值得嘗試。

本文系國(guó)家社科藝術(shù)基金項(xiàng)目“當(dāng)代中國(guó)影視創(chuàng)作與傳播提升世界影響力研究”（項(xiàng)目編號(hào)：14BC026）、浙江省教育廳項(xiàng)目“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新擴(kuò)散模式探究”（項(xiàng)目編號(hào)：Y201226146 ）、蘇州大學(xué)卓越人才培養(yǎng)計(jì)劃項(xiàng)目“學(xué)術(shù)新人獎(jiǎng)”（項(xiàng)目編號(hào)：5832002513）研究成果之一。

作者系蘇州大學(xué)文學(xué)院博士研究生、浙江理工大學(xué)文化傳播學(xué)院講師