“以人為本”——淺談攝像的基本知識(shí)

孫輝（河北省新樂市有線電視臺(tái)，河北 石家莊　050700）

“以人為本”——淺談攝像的基本知識(shí)

孫輝
（河北省新樂市有線電視臺(tái)，河北 石家莊050700）

摘要：“以人為本”在電視節(jié)目制作也不例外，電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識(shí)很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。制作人員在了解電視攝像器材的規(guī)律和基本原則的基礎(chǔ)上，更應(yīng)該在對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力，以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí)上多下功夫，從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。

關(guān)鍵詞：電視攝像；光圈；快門；色溫；心得；創(chuàng)作意識(shí)

中圖分類號(hào)：J40

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）05-0159-01

電視攝像是電視節(jié)目創(chuàng)作的前期，也是關(guān)鍵期，俗話說“巧婦難為無米之炊”，如果沒有前期優(yōu)質(zhì)的攝像資料就不會(huì)有成品的精彩。電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識(shí)很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。攝像人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時(shí)，也應(yīng)該對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力，以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí)，從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。記錄現(xiàn)實(shí)生活不是電視攝像的目的，而應(yīng)該是對(duì)生活素材有概括、有選擇、有意識(shí)地加以處理，這就對(duì)電視攝像工作人員提出更高標(biāo)準(zhǔn)。在實(shí)際操作過程時(shí)，除了要注意平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外，更應(yīng)該多運(yùn)作光圈、快門、色溫等手工調(diào)節(jié)，增強(qiáng)畫面的擴(kuò)張力，表現(xiàn)力，情景的感染力，同時(shí)，畫面也應(yīng)該注重多角度拍攝，多種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，增強(qiáng)畫面的感召力。

一、電視攝像要注重色彩和光線的選擇

在大多數(shù)以紀(jì)實(shí)，新聞?lì)}材的作品中，鏡頭基本采用實(shí)拍，主要是依靠陽光照射，保持畫面的古樸性、原始性，給予我們強(qiáng)烈的真實(shí)感。在《三國(guó)演義》攝像過程盡力描繪一種真實(shí)的時(shí)代場(chǎng)景，各種場(chǎng)景與設(shè)施交相輝映，相互融化、相互襯托而達(dá)到一體化，在很大程度上反映了時(shí)代生活，創(chuàng)作的意識(shí)也跳入電視畫面，使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構(gòu)成作為電視劇鏡頭的組成因素，視覺效果在這中表露無疑。觀眾對(duì)色彩的心里反映具有相當(dāng)?shù)陌l(fā)掘，故事情節(jié)給以人某種心靈的感應(yīng)，主體客體相互反映。在部分紀(jì)實(shí)題材的風(fēng)景片中，煙火、云、雪等場(chǎng)景通過色溫的調(diào)節(jié)冷暖色調(diào)，可以讓觀眾身臨其境，感受到現(xiàn)場(chǎng)的寒意或是火熱。色彩色調(diào)的具體采用，使電視的深層意義和創(chuàng)作價(jià)值得到了充分的展現(xiàn)。在日常的電視攝像實(shí)際操作中，我們加強(qiáng)創(chuàng)作方面的鍛煉，提高自己的創(chuàng)作意識(shí)與靈感，從多角度多方面豐富自己的技術(shù)面為觀眾創(chuàng)作出好的電視作品。光是電視攝像中圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時(shí)間，甚至當(dāng)時(shí)的所處時(shí)代，也可確定電視劇的基本調(diào)調(diào)，并表現(xiàn)電視劇人物的性格。比如∶電視劇《亮劍》中的光線來看，采用了比較冷的色調(diào)，給人的感覺在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的殘酷，僅有的幾個(gè)暖色調(diào)則表現(xiàn)我們?nèi)思易拥鼙暮吞@與智慧。一般情況下，在早上和晚上可以拍出大地的質(zhì)樸感和溫馨感。

二、電視攝像需要融入創(chuàng)作意識(shí)

一組一組鏡頭連接組成電視據(jù)， 取景、構(gòu)圖、形象、陽光、蒙太奇、節(jié)奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。取景，構(gòu)圖是一組鏡頭的基礎(chǔ)，身為攝像的我認(rèn)為要每組鏡頭都要有一定的創(chuàng)作概念，要體察觀眾的心理，故事的發(fā)展情況， 攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現(xiàn)一個(gè)個(gè)故事情節(jié)。攝像者應(yīng)該需要一定的畫面感覺，使自己對(duì)圖像元素的了解和攝像技術(shù)的規(guī)范化應(yīng)用，仰拍、俯拍，平拍，側(cè)拍多角度多層次表現(xiàn)，在好的畫面中選優(yōu)。關(guān)于焦距和鏡頭角度的選擇，我也有一些膚淺的理解。焦距變換可以使物體產(chǎn)生移動(dòng)，要求受眾保持與攝像機(jī)一定距離，用圖像表現(xiàn)出來攝像人員的創(chuàng)作意圖和故事情節(jié)上的指向性。主觀性可以以推、拉、搖、移等移動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)。改變畫面的大小，需要精準(zhǔn)的選擇攝像機(jī)的焦距，是攝像人員表達(dá)創(chuàng)作意識(shí)的重要方法。在標(biāo)準(zhǔn)焦距情況下進(jìn)行的是一般的焦距變化，特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下運(yùn)用，往往會(huì)有意想不到的效果，在非正常透鏡關(guān)系下也可表達(dá)新的意思。拍攝角度也是我經(jīng)常傳達(dá)思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度（俯、平、仰）和水平角度（側(cè)、正、反、斜）兩大方面，有他的一般規(guī)律，正面拍攝容易表現(xiàn)物體的基本特點(diǎn)，方便觀眾的交流觀看；側(cè)面拍攝可以提高對(duì)象的立體感；平給人以一種傳統(tǒng)的思維視覺習(xí)慣，畫面的真實(shí)感給人產(chǎn)生貼切的感覺等等。角度的變換應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的要求來決定，并使畫面產(chǎn)生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統(tǒng)一是電視節(jié)目的意識(shí)通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個(gè)情節(jié)或攝像中一個(gè)角度的選擇，都是以工作人員的創(chuàng)作意識(shí)為前提的，經(jīng)常可以從很多角度來進(jìn)行，多方面展現(xiàn)時(shí)空的概念，補(bǔ)缺一個(gè)角度的單薄。

三、把握主題靈魂 注重運(yùn)動(dòng)性的電視畫面應(yīng)用

電視畫面能夠表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感、節(jié)奏，給觀眾展現(xiàn)出電視中各種運(yùn)動(dòng)過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式，達(dá)到出人眼看不見的移動(dòng)。運(yùn)動(dòng)鏡頭其實(shí)可以擴(kuò)張一些，除了基本的推、拉、搖、移運(yùn)動(dòng)鏡頭外，如變焦，調(diào)節(jié)光圈等也應(yīng)該屬于運(yùn)動(dòng)鏡頭的范疇。在生活中被看成是靜止不動(dòng)的對(duì)象，通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運(yùn)動(dòng)體。抓住電視攝像運(yùn)動(dòng)這一特點(diǎn)，可以從以下幾個(gè)方面入手。

（一）合理使用固定的鏡頭，抓住對(duì)象的運(yùn)動(dòng)特質(zhì)，電視攝像的拍攝對(duì)象有靜止的，也有運(yùn)動(dòng)的，要表現(xiàn)它們的動(dòng)勢(shì)，需要采取多種方式組合來用。在拍攝固定物體時(shí)還需要注意捕捉動(dòng)態(tài)的因素，調(diào)動(dòng)他們做到動(dòng)靜相搭配?？傊潭ㄧR頭的用法需要一定的創(chuàng)意才會(huì)使畫面產(chǎn)生一定的效用，使不變的框架活起來。

（二）為達(dá)到統(tǒng)一與合理化需要讓鏡頭動(dòng)起來，電視攝像實(shí)際需要重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中一些運(yùn)動(dòng)過程，有時(shí)候可以通過攝像機(jī)的自身運(yùn)動(dòng)，動(dòng)中美化生活。三是合理選擇畫面的景象，表現(xiàn)動(dòng)感的節(jié)奏是通過時(shí)間和空間的變化的慢快形成的。

人是電視攝像的主導(dǎo)者，也是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，要不斷強(qiáng)化自身素質(zhì)的提升，開闊眼界，注重創(chuàng)新，以人為本才會(huì)出更多精彩的電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)：

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