女性白日夢(mèng)的書(shū)寫(xiě)
——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中灰姑娘原型敘事

程維

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

女性白日夢(mèng)的書(shū)寫(xiě)
——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中灰姑娘原型敘事

程維

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

灰姑娘故事是最受歡迎的民間故事之一，以灰姑娘為原型的文學(xué)作品也非常多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著明顯的灰姑娘原型敘事傾向，主要原因是網(wǎng)絡(luò)作家和女性讀者都有著灰姑娘情結(jié)?；夜媚锴榻Y(jié)實(shí)際上是女性對(duì)自己婚姻的期待和幻想，灰姑娘原型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)實(shí)際上是對(duì)女性白日夢(mèng)的書(shū)寫(xiě)?；夜媚飳?shí)現(xiàn)了女性的白日夢(mèng)，所以女性渴望變成灰姑娘，渴望得到王子的拯救。女性由于自己在男權(quán)社會(huì)上的從屬地位，沉浸在變成灰姑娘的白日夢(mèng)中不可自拔。

女性;白日夢(mèng);網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);灰姑娘;原型

世界各地普遍有著灰姑娘的故事，關(guān)于灰姑娘的版本高達(dá)700多個(gè)。斯蒂·湯普森說(shuō):“也許全部民間故事中最著名的要算《灰姑娘》了?！保?］雖然灰姑娘故事的版本在敘述上略有不同，但是故事的主要情節(jié)卻非常相似，逐漸形成一個(gè)普遍存在的文學(xué)原型。潛藏在人們心中的灰姑娘情結(jié)促使了灰姑娘原型的形成?！盎夜媚锴榻Y(jié)是普遍存在于人類(lèi)內(nèi)心的一種重要的集體無(wú)意識(shí)，或者說(shuō)是無(wú)意識(shí)組合，表現(xiàn)為女性希望成為灰姑娘，獲得灰姑娘式的好運(yùn)氣。社會(huì)對(duì)灰姑娘及灰姑娘式姻緣所持的是肯定態(tài)度，中外文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)灰姑娘情結(jié)有著大量的表現(xiàn)，同時(shí)這些表現(xiàn)反過(guò)來(lái)進(jìn)一步刺激、強(qiáng)化和鞏固人們的灰姑娘情結(jié)。”［2］網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著大量以灰姑娘為原型的敘事作品，主要是因?yàn)檫@些作品的作者一般為女性，她們或多或少有著灰姑娘情結(jié)。這些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在灰姑娘情結(jié)的刺激下，頻繁創(chuàng)作灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。此類(lèi)小說(shuō)大多十分暢銷(xiāo)，深受讀者的喜愛(ài)，當(dāng)然其閱讀群體基本上以女性為主。女性讀者在閱讀這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，她們的灰姑娘情結(jié)不斷被強(qiáng)化，繼而更加喜愛(ài)以灰姑娘為原型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。所以這類(lèi)小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上都有著驚人的點(diǎn)擊量，為小說(shuō)網(wǎng)站創(chuàng)造了巨額收益。點(diǎn)擊量大，并且深受讀者追捧的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)將有機(jī)會(huì)被出版商看中，最后被印刷成紙書(shū)。部分優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一經(jīng)出版，就穩(wěn)居暢銷(xiāo)書(shū)榜首。優(yōu)秀的暢銷(xiāo)書(shū)甚至?xí)桓木幊捎耙晞　Ｔ谶@些媒介的刺激下，大眾的灰姑娘情結(jié)更加穩(wěn)固，讀者對(duì)灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的需求也將不斷增加。最后，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在利益的驅(qū)使下，更頻繁創(chuàng)作這類(lèi)小說(shuō)，這也導(dǎo)致其日漸趨于類(lèi)型化、模式化。

一 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的灰姑娘原型敘事

灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)盡管在人物和敘事方式上存在差異，但是小說(shuō)的主要情節(jié)基本一致。小說(shuō)的主要情節(jié)是:女主角家庭貧困、相貌平凡，但是樂(lè)觀開(kāi)朗、活潑可愛(ài)的，女主角遇到的男主角，通常都是英俊瀟灑、事業(yè)有成、溫柔多金但是非常專(zhuān)情的男子。女主角出身貧寒，但是她們心地善良、堅(jiān)強(qiáng)勇敢，打動(dòng)了男主角。女主角和男主角雖然相愛(ài)，但他們的愛(ài)情之路充滿(mǎn)坎坷和考驗(yàn)。兩人經(jīng)歷了重重磨難，最后有了美好的結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的穿越小說(shuō)、都市言情小說(shuō)、同人小說(shuō)都具有明顯的灰姑娘敘事傾向。

早期的穿越小說(shuō)有著明顯的灰姑娘模式。穿越前的女主角是社會(huì)上最普通的女性，沒(méi)有傾國(guó)傾城的容貌，沒(méi)有出口成章的才華，也沒(méi)有美滿(mǎn)的愛(ài)情。因?yàn)榭菰锒敝氐墓ぷ?，?nèi)心早已變得麻木。但是當(dāng)女主角穿越到異時(shí)空的世界，她立刻變成既有美貌又有才華的女性。女主角具有現(xiàn)代人的優(yōu)勢(shì)，對(duì)于古代詩(shī)詞歌賦可謂信手拈來(lái)，令異時(shí)空的古人驚嘆于她的才華。女主角穿越到古代，不僅獲得了夢(mèng)寐以求的美貌，而且還憑借現(xiàn)代知識(shí)以及獨(dú)立的女性意識(shí)，成功捕獲了男主角的愛(ài)情。穿越小說(shuō)中的男主角不僅玉樹(shù)臨風(fēng)、富可敵國(guó)，而且手握大權(quán)。他對(duì)女主角一見(jiàn)傾心，女主角也與他共同譜寫(xiě)出一曲纏綿悱惻的戀歌。清穿文可以說(shuō)是穿越小說(shuō)中的翹楚，它也是清朝版灰姑娘童話。清穿文的女主角也是工作和生活都不如意的現(xiàn)代女性，因?yàn)槟撤N不知名的神秘力量穿越到清朝。她們?cè)谇鍖m邂逅阿哥們，因?yàn)樗c眾不同的性格，阿哥們也對(duì)其印象深刻。金子的《夢(mèng)回大清》是清穿文的代表作，女主角小薇是一個(gè)普通白領(lǐng)，穿越到清朝，成為一名秀女。小薇善良、溫柔的性格吸引了四阿哥和十三阿哥，最終小薇與十三阿哥相知相戀，成為十三阿哥的福晉?！秹?mèng)回大清》可以說(shuō)開(kāi)啟了清穿文創(chuàng)作的先河，這部小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上也創(chuàng)造了點(diǎn)擊量神話。許多網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手也在這部作品的帶動(dòng)下，加入了清穿文的創(chuàng)作。桐華《步步驚心》中的女主角若曦是個(gè)現(xiàn)代女白領(lǐng)，她覺(jué)得自己的工作和生活十分平淡、乏味，在一次偶然的機(jī)會(huì)下她穿越到清朝，她獨(dú)特的性格和現(xiàn)代知識(shí)，吸引了阿哥們的注意。眾多阿哥為她神魂顛倒，她也陷入了與四阿哥和八阿哥的多角戀中?！恫讲襟@心》是影響非常巨大的一部清穿小說(shuō)，出版之后非常暢銷(xiāo)，后來(lái)被改編成電視劇。電視劇在播出后，也取得了非常驕人的收視率。

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)作家明曉溪的小說(shuō)大都講述了現(xiàn)代灰姑娘的故事。明曉溪作品中男主角都是家境優(yōu)越，相貌英俊，能力非凡的少年，而女主角卻是家庭貧困、相貌清秀，能力一般的少女。但是她們的命運(yùn)會(huì)像灰姑娘一樣，得到王子的青睞，獲得了美滿(mǎn)的愛(ài)情。明曉溪的代表作《泡沫之夏》中的女主角尹夏沫是個(gè)孤兒，和弟弟相依為命。尹夏沫十分符合灰姑娘的特征。男主角歐辰是跨國(guó)集團(tuán)的繼承人，瀟灑英俊，但為人冷漠，對(duì)任何事都漠不關(guān)心。尹夏沫堅(jiān)強(qiáng)的性格打動(dòng)了歐辰，歐辰對(duì)她情有獨(dú)鐘，為了尹夏沫甚至捐腎給她的弟弟。兩人的愛(ài)情之路非常曲折，在歐辰的不懈努力下，尹夏沫最終向他敞開(kāi)心扉，兩人幸福地生活在一起?？偛梦氖羌t袖、瀟湘等言情網(wǎng)站中獨(dú)特的風(fēng)景，也是都市言情小說(shuō)中重要的組成部分?？偛梦睦锏呐鹘蔷敲\(yùn)悲慘的灰姑娘，剛開(kāi)始總是被霸道的總裁欺負(fù)。但是女主角善良、堅(jiān)強(qiáng)的性格打動(dòng)了總裁，他不自覺(jué)地被吸引，最終愛(ài)上灰姑娘。兩人的愛(ài)情也必然會(huì)經(jīng)歷了各種誤會(huì)和陰謀，但是他們克服了各種困難?！渡忌紒?lái)吃》是總裁文中影響最廣的作品，還被改編成電視劇《杉杉來(lái)了》?！渡忌紒?lái)吃》的女主角薛杉杉不同于以往總裁文中有著可憐身世的灰姑娘，她是一個(gè)家庭和睦、快樂(lè)滿(mǎn)足的小姑娘。薛杉杉是個(gè)剛剛進(jìn)入職場(chǎng)的小財(cái)務(wù)，因?yàn)槭切氯?，業(yè)務(wù)不熟練，總是被主管訓(xùn)。她是可以說(shuō)個(gè)職場(chǎng)菜鳥(niǎo)，但是她的血型特殊，正好及時(shí)給總裁封騰的妹妹輸血。因?yàn)檠ι忌继煺婵蓯?ài)、敢于奮斗的性格，讓封騰對(duì)她產(chǎn)生了好感。但是遲鈍的薛杉杉沒(méi)有意識(shí)到總裁愛(ài)上了她，直到封騰霸道地對(duì)她告白。在封騰的幫助下，薛杉杉的事業(yè)也有了良好的發(fā)展，可以說(shuō)，她獲得了事業(yè)和愛(ài)情的雙豐收。

同人小說(shuō)是指借助原有的小說(shuō)、漫畫(huà)、影視的人物或情節(jié)進(jìn)行二次創(chuàng)作的小說(shuō)?！八^網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)，是指借用既有的小說(shuō)、影視劇、漫畫(huà)等文本作為戲擬對(duì)象而進(jìn)行改寫(xiě)與創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。”［3］網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)是近幾年才興起的一種小說(shuō)模式。網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)中也存在著灰姑娘原型敘事，女主角穿越到原著中，原著中完美的男主角會(huì)被她吸引，并且愛(ài)上她。簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》也是灰姑娘原型敘事的代表作品。伊麗莎白·班內(nèi)特是原著小說(shuō)的女主角，是一個(gè)小鄉(xiāng)紳的女兒，因?yàn)榧易瀹a(chǎn)業(yè)不能被女兒繼承，所以沒(méi)有多少嫁妝。達(dá)西先生出身地主家庭，生意也蒸蒸日上，擁有豪華的莊園，但人們對(duì)他的印象只是年收入一萬(wàn)鎊的傲慢的紳士。因?yàn)槠?jiàn)，伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)傲慢而又無(wú)禮的人，最初她沒(méi)有答應(yīng)達(dá)西的求婚。后來(lái)在達(dá)西的努力下，伊麗莎白消除對(duì)他的偏見(jiàn)，意識(shí)到自己真正的感情，兩人走入婚姻的殿堂。《傲慢與偏見(jiàn)之簡(jiǎn)·貝內(nèi)特小姐的囧人生》是《傲慢與偏見(jiàn)》同人的代表作品，女主角簡(jiǎn)嵐是生活在21世紀(jì)的女生，因?yàn)轱w機(jī)失事穿越到《傲慢與偏見(jiàn)》世界中，變成伊麗莎白的姐姐簡(jiǎn)·貝內(nèi)特。這篇同人小說(shuō)的男主角依然是原著中的達(dá)西先生。伊麗莎白雖然是原著的女主角，但是在這篇同人小說(shuō)中，卻和達(dá)西的好朋友賓利一見(jiàn)鐘情。而達(dá)西則非常愛(ài)慕來(lái)自現(xiàn)代性格獨(dú)特、喜愛(ài)看書(shū)的簡(jiǎn)嵐，最終兩人也步入了婚姻的殿堂。簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》中創(chuàng)造了一個(gè)完美的達(dá)西男性形象，他不僅英俊富有，而且品德高尚，是女性的夢(mèng)中情人?！栋谅c偏見(jiàn)》同人文中的達(dá)西也都非常符合原著的形象，即便不同的作者塑造了不同的女主人公，這些女主人公穿越到原著世界中，也會(huì)不約而同地被達(dá)西先生吸引。且所有的同人作者都會(huì)讓高貴的達(dá)西愛(ài)上自己創(chuàng)造出來(lái)的女主人公。

二 女性白日夢(mèng)的書(shū)寫(xiě)

由于網(wǎng)絡(luò)作家和女性讀者不可揮斥的灰姑娘情結(jié)，灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量逐漸攀升，形成了一種不容忽視的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象。這些網(wǎng)絡(luò)作家大部分為女作家，她們筆下的男主角都是出身富貴、魅力非凡的美男子。值得一提的是這些女作家大多的生活環(huán)境卻是十分普通的，她們從事著平凡的職業(yè)，并沒(méi)有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)這種男性。女作家虛構(gòu)的男性形象一方面滿(mǎn)足自己的幻想，另一方面迎合女性讀者的審美趣味?；夜媚镱?lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的接受者主要為女性，女作家創(chuàng)作灰姑娘型小說(shuō)，能夠獲得高額的收益?；夜媚镌蛿⑹挛匀后w，主要原因是創(chuàng)作并閱讀灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能滿(mǎn)足女性的白日夢(mèng)。身處平凡的女性幻想自己能夠有灰姑娘一樣的好運(yùn)氣，遇到能夠拯救自己的王子?；夜媚锴榻Y(jié)實(shí)際上是女性對(duì)自己婚姻的期待和幻想。“人人都想找符合自己期望的丈夫或妻子角色的人做自己的配偶”，“適當(dāng)?shù)呐渑际悄苁棺约阂宰钚〉拇鷥r(jià)獲得最高的婚姻好處的人?！保?］相比男性，女性對(duì)“適當(dāng)?shù)呐渑肌钡幕孟敫鼮閺?qiáng)烈，灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只是女性白日夢(mèng)的書(shū)寫(xiě)。女性之所以沉浸在變成灰姑娘的白日夢(mèng)中不可自拔，是因?yàn)椤芭栽诂F(xiàn)存的社會(huì)性別體制下一直處于從屬地位，是被壓迫者”［5］。

由于社會(huì)分工的不同，男性和女性在社會(huì)上的地位也存在差異。男性因?yàn)樯韮?yōu)勢(shì)，占據(jù)了更多的機(jī)會(huì)、財(cái)產(chǎn)，導(dǎo)致父權(quán)社會(huì)的出現(xiàn)。男性在社會(huì)上占據(jù)主導(dǎo)地位，女性只能充當(dāng)男性的助手和配角了。男性一向以女性的保護(hù)者自居，也將女性視為他們的私有財(cái)產(chǎn)。在男權(quán)社會(huì)的不斷規(guī)訓(xùn)下，女性的獨(dú)立性逐漸消失了，于是她們無(wú)可奈何地淪落到被男性照顧的地步。由于男女的社會(huì)角色不同，社會(huì)上對(duì)男性、女性的刻板印象也各有不同。社會(huì)上普遍認(rèn)為男性應(yīng)該非常強(qiáng)壯、高大，并且充滿(mǎn)男子漢氣概。男性追求事業(yè)的成功，是家庭的保護(hù)傘。社會(huì)則普遍認(rèn)為女性應(yīng)美麗溫柔，并且多愁善感，她們追求家庭生活的幸福和睦。女性如果成為一個(gè)稱(chēng)職的妻子和母親，就是社會(huì)公認(rèn)的成功女性。在長(zhǎng)期的社會(huì)進(jìn)化中，男性、女性都會(huì)不自覺(jué)地規(guī)范自己的行為，使自己更符合社會(huì)的刻板印象。男性會(huì)不自覺(jué)地追求強(qiáng)壯的體魄和成功的事業(yè)，把自己當(dāng)成女性的保護(hù)者，使自己更符合男性的特征。女性也會(huì)把自己主動(dòng)放在被照顧者的地位，幻想得到一位既有財(cái)富，又有權(quán)勢(shì)的男性的愛(ài)情。女性幻想自己能被這樣一位男性拯救，從而提高自己的社會(huì)地位。

灰姑娘實(shí)現(xiàn)了大部分女性的愿望，所以女性渴望變成灰姑娘，渴望享受王子無(wú)微不至的照顧。女性在社會(huì)分工中形成了固定的性別角色，不自覺(jué)地依賴(lài)男性。盡管當(dāng)今女性的地位得到提升，很多也進(jìn)入工作領(lǐng)域，但是社會(huì)的刻板印象沒(méi)有改變，社會(huì)依然把女性放在從屬地位，社會(huì)上一度出現(xiàn)“干得好，不如嫁得好”的說(shuō)法。雖然當(dāng)今社會(huì)宣揚(yáng)男女平等，女性獲得了相對(duì)獨(dú)立的地位，但是這種物質(zhì)獨(dú)立并沒(méi)有真正拯救她們。她們的思想還是受到男權(quán)社會(huì)的鉗制，女性沒(méi)有獲得真正的精神獨(dú)立。女性只有放棄對(duì)男性拯救者的幻想，擺脫對(duì)男性的依賴(lài)，才能在精神上取得獨(dú)立。女性長(zhǎng)久以來(lái)由于缺乏自信，非常畏懼獨(dú)立。她們不敢追求成功，反而希望把自己的未來(lái)寄托在男性身上。女性這種心理恰恰符合了男權(quán)社會(huì)的規(guī)范，也迎合了男性以強(qiáng)者自居的心理。所以女性目前依然擺脫不掉的灰姑娘情結(jié)，灰姑娘類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)實(shí)際上是女性白日夢(mèng)的書(shū)寫(xiě)。

三 復(fù)制的弊端

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的灰姑娘畢竟不同于傳統(tǒng)民間故事中被動(dòng)等待王子的灰姑娘，她們往往具有獨(dú)特的性格魅力，擁有獨(dú)立的女性意識(shí)。她們與王子在愛(ài)情中的地位是平等的。傳統(tǒng)民間故事中的灰姑娘最打動(dòng)王子的是她的美貌和華麗的服裝，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中卻不盡如此，更重要的是需要自身的良好修養(yǎng)和獨(dú)特的性格魅力。如《泡沫之夏》中，女主角最大的魅力是她堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格。歐辰最初被她堅(jiān)強(qiáng)的性格吸引，最后深深地愛(ài)上了她。雖然灰姑娘原型在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中演繹出許多精彩的故事，但是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的灰姑娘敘事呈現(xiàn)出明顯的模式化、類(lèi)型化傾向。

很多這一類(lèi)型的小說(shuō)直接復(fù)制別的作品中的情節(jié)和敘事方式，致使網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了數(shù)量繁多的雷同小說(shuō)。本雅明指出:“復(fù)制技術(shù)把所復(fù)制的東西從傳統(tǒng)領(lǐng)域中解放出來(lái)。由于它制作了許許多多的復(fù)制品，因而它就用眾多的復(fù)制物取代了獨(dú)一無(wú)二的存在?！保?］一些作家缺乏創(chuàng)新精神，直接復(fù)制較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，制造出一大批沒(méi)有新意和思想的小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中雖然誕生了一些經(jīng)典的、優(yōu)秀的灰姑娘型小說(shuō)，但是絕大部分都是缺乏新意、不值一讀的作品，甚至有些作品中充斥著拜金、媚俗的思想。阿多諾指出:“因?yàn)楦咚俣鹊臋C(jī)器生產(chǎn)和再生產(chǎn)取得了普遍性的勝利，所以一切與此不符合的東西，都不會(huì)發(fā)展，都不會(huì)出現(xiàn)?！保?］

在機(jī)械復(fù)制時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也失去了個(gè)性化和特殊化，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的灰姑娘原型也缺乏新的內(nèi)涵。程金城認(rèn)為:“文藝是在不斷地突破原型而又終歸要受制于原型中演化的?！薄霸偷膫鞒信c突破，是文藝發(fā)展中相輔相成的規(guī)律性現(xiàn)象。一方面，原型的反復(fù)性昭示著人們對(duì)于某些永恒主題、某些終極問(wèn)題的關(guān)注;另一方面，人類(lèi)的文藝又是在不斷地試圖超越原型模式，以滿(mǎn)足人的不斷變化的精神需求?！保?］《傲慢與偏見(jiàn)》中的伊麗莎白是聞名世界文學(xué)史的灰姑娘，但是伊麗莎白這個(gè)文學(xué)形象已經(jīng)被超越了灰姑娘原型。在簡(jiǎn)·奧斯汀的筆下，伊麗莎白是一個(gè)有著獨(dú)立人格的女性，她意識(shí)到自己是個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，所以她不受嫁妝的影響，在面對(duì)條件非常優(yōu)越的達(dá)西先生的求婚時(shí)，依然能保持冷靜。

《傲慢與偏見(jiàn)》自出版以來(lái)，一直深受讀者的喜愛(ài)，很多人都成為簡(jiǎn)·奧斯汀的忠實(shí)讀者，由此可以感受到簡(jiǎn)·奧斯汀筆下灰姑娘的獨(dú)特內(nèi)涵。灰姑娘原型不應(yīng)當(dāng)只停留在淺顯的層面上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家應(yīng)當(dāng)在灰姑娘模式中注入新的內(nèi)涵，這種內(nèi)涵需滿(mǎn)足讀者不斷發(fā)展的審美需求。否則，淪為模式化的灰姑娘型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)必然會(huì)被讀者所拋棄。

［1］斯蒂·湯普森.世界民間故事分類(lèi)學(xué)［M］.鄭海，等譯.上海:上海文藝出版社，1991:151.

［2］劉玉霞.當(dāng)代言情小說(shuō)女性原型研究［M］.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2011:94.

［3］李盛濤.論網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)的反經(jīng)典性［J］.江西社會(huì)科學(xué)，2014(1):102.

［4］李格美，陳平俊.女性心理學(xué)［M］.北京:世界知識(shí)出版社，1991:141.

［5］沈奕斐.被建構(gòu)的女性:當(dāng)代社會(huì)性別理論［M］.上海:上海人民出版社，2005:37.

［6］瓦爾特·本雅明.機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品［M］.王才勇譯.北京:中國(guó)城市出版社，2002:87.

［7］阿多諾，霍克海默.啟蒙辯證法［M］.重慶:重慶出版社，1990:126.

［8］程金城.原型批判與重釋?zhuān)跰］.北京:東方出版社，1998:304.

〔責(zé)任編輯:王 露〕

The W riting of Female Daydream:Analysis of the Archetypal Narrative of Cinderella in Network Literature

CHENGWei
(School of Liberal Arts，Anhui University，Hefei230039，China)

The story of Cinderella is one of themost popular folk stories，and many literary works are also made by the Cinderella prototype.There isa clear tendency of Cinderella archetypal narrative in network literature.Themain reason is that the network writersand female readershave a Cinderella complex.The Cinderella complex actually is female expectation and fantasy ofmarriage.The network novelsof Cinderella prototype actually is the writing of female daydream.Cinderella realized female daydream，so women desire to become Cinderella and gain the prince’s saving.Women immerse themselves in the daydream of becoming Cinderella，and cannotextricate themselves from itbecause of their subordinate status in the patriarchal society.

Female;daydream;network literature;Cinderella;prototype

I206.7

A

1671－5365(2015)07－0047－05

2015－04－01

程維(1991－)，女，安徽靈璧人，碩士研究生，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。