論裝飾藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代服飾特征上的體現(xiàn)

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（上海市東華大學(xué)服裝·藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，上海 200000）

論裝飾藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代服飾特征上的體現(xiàn)

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（上海市東華大學(xué)服裝·藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，上海 200000）

裝飾藝術(shù)風(fēng)格（art deco）起源于20世紀(jì)20到30年代的法國，先后在美國、英國等國家展開。這種藝術(shù)風(fēng)格最大的特點是折中性。在裝飾藝術(shù)風(fēng)格的作品中，我們會看到古典主義的藝術(shù)特征，同樣也會看到現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的一些藝術(shù)特征。這種風(fēng)格既不回避古典的、也不回避機械的，新的材料形式。這無疑是對人類藝術(shù)風(fēng)格的一次新的探索實驗。而在其影響之下，裝飾藝術(shù)風(fēng)格擴展到建筑、陶瓷、裝飾壁畫、繪畫、海報設(shè)計、服飾設(shè)計和首飾設(shè)計等等方面。本文將從裝飾藝術(shù)的服裝設(shè)計元素分析裝飾藝術(shù)不同于其他藝術(shù)風(fēng)格的色彩、形式特征、美感表現(xiàn)。

裝飾藝術(shù)；藝術(shù)風(fēng)格；服飾特征

一、引言

20世紀(jì)早期，隨著工業(yè)化大工業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)家和設(shè)計師面臨著新的時代和新的材料的刺激，他們開始嘗試運用機械形式，運用新的材料來進行裝飾設(shè)計。這樣的設(shè)計使得作品凸顯了一種華貴、奢侈的特征，而這種特征隨著大工業(yè)的深化發(fā)展和向全球擴散也逐漸推廣到全球。這種藝術(shù)風(fēng)格也擴展到幾乎任何一種藝術(shù)形式，尤其在建筑、海報設(shè)計、裝飾品設(shè)計等方面有顯著的發(fā)展。

因工業(yè)文化所興起的機械美學(xué)所致，裝飾藝術(shù)風(fēng)格以較機械式的、幾何的、純綷裝飾的線條來表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽光、齒輪或流線型線條、對稱簡潔的幾何構(gòu)圖等。同時，隨著歐美帝國資本主義向外擴張，遠東、中東、希臘、羅馬、埃及與瑪雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了Art Deco裝飾的素材來源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希臘建筑的古典柱式等等。

（埃及圖騰和法老圖坦卡門面具是Art Deco重要元素之一）

所以，雖然裝飾藝術(shù)風(fēng)格是現(xiàn)代大機械化的產(chǎn)物，但裝飾藝術(shù)也是一種折中的藝術(shù)風(fēng)格。在裝飾藝術(shù)中，我們既可以感受到埃及等古代裝飾風(fēng)格的熱烈奔放的情感表現(xiàn)力，同時也可以體察到裝飾藝術(shù)中還透漏著古典的莊重感，裝飾藝術(shù)同樣非常注重一種古典藝術(shù)的戲劇感。除此之外，裝飾藝術(shù)風(fēng)格崇尚的簡約和抽象也與現(xiàn)代藝術(shù)有異曲同工之處。

這種藝術(shù)的流行是工業(yè)化和現(xiàn)代文明高度發(fā)達的體現(xiàn)。在裝飾藝術(shù)風(fēng)格的服裝藝術(shù)中，我們也會體會到這種鮮明的、具有無比張力的、來自新時期的藝術(shù)風(fēng)格的巨大影響力和感染力。

本文將從裝飾藝術(shù)風(fēng)格在服裝的色彩、服裝的紋樣、服裝廓形的特征三方面來分析裝飾藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用，闡述裝飾藝術(shù)是如何發(fā)揮其獨特的設(shè)計魅力。

二、裝飾藝術(shù)服裝色彩上的體現(xiàn)

裝飾藝術(shù)風(fēng)格服裝在色彩上的體現(xiàn)突出，尤其注重表現(xiàn)材質(zhì)的質(zhì)感和光澤，在色彩設(shè)計中尤其強調(diào)運用鮮明的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺效果。CUCCI2012年春夏的設(shè)計中就應(yīng)用了典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。在服裝設(shè)計中，色彩的感染力和面料質(zhì)感的說服力是巨大的。黑色系的服飾本來就帶有很強的視覺張力和神秘的性感，CUCCI2012年春夏設(shè)計中凸顯了黑色和金屬質(zhì)感的交錯呼應(yīng)，閃耀的光澤感面料給人以奢華的視覺體驗。

(CUCCI2012年春夏的設(shè)計)

裝飾藝術(shù)風(fēng)格通常出現(xiàn)的顏色包括鮮紅、鮮黃、鮮藍、桔紅和金屬色系列。并且色彩帶有明快的節(jié)奏感。以這樣面貌出現(xiàn)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格無疑具有很強的震撼力。CUCCI2012年春夏一系列的設(shè)計也體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)色彩的應(yīng)用。

(CUCCI2012年春夏的設(shè)計)

三、裝飾藝術(shù)服裝紋樣上的體現(xiàn)

在造型設(shè)計上，裝飾藝術(shù)多采用幾何形狀或者折線。裝飾藝術(shù)在服裝紋樣上常用的幾何圖案有：陽光放射性、閃電型、曲折型、星星閃爍型、阿茲臺客放射型等等。這些形狀的排布并不像古典風(fēng)格藝術(shù)一樣完全遵循對稱的美感，而是如交響樂般遵循一種秩序的、節(jié)奏的、有韻律的排列。紋樣仿照了裝飾藝術(shù)的建筑、繪畫線條多是放射型的太陽光或者噴泉形式。而這些都在當(dāng)代服裝紋樣上可以體現(xiàn)，如2012年春夏BALMAIN的小夾克和裙裝，白色或是黑色的底色上，金屬色的鋸齒形、放射型的紋樣有序?qū)ΨQ的排列著，增加著服裝的美感，這樣的排列在引起人的奢華感的同時，也帶來了一種力量感。模特走出來時，就像是一個個榮歸故里的女英雄，體現(xiàn)了軍裝式的硬朗感。

四、裝飾藝術(shù)服裝廓形上的體現(xiàn)

裝飾藝術(shù)風(fēng)格在服裝廓形上的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在，其廓形的簡單，大抵上都是H型或A型，再簡單的大的廓形基礎(chǔ)上添加比較繁瑣的、對稱的圖案或是非常豐富絢麗的色彩，使得整件衣服拼貼意味十足。如2012年春夏ETRO的設(shè)計，廓形都很簡單，但花紋圖案的鋸齒形或是流線型、放射型都受到裝飾藝術(shù)風(fēng)格的影響。

(ETRO2012年春夏設(shè)計)

五、總結(jié)

裝飾藝術(shù)融合東方與西方、古典與現(xiàn)代的各種藝術(shù)元素，在服裝的體現(xiàn)上總體給人的審美感受是奢華和高級定制的。裝飾藝術(shù)的色彩是強烈的、圖案紋樣表現(xiàn)形式元素是抽象的，而對服裝廓形的影響確是簡單又時髦的。這種融合恰恰形成了一種強有力的、有節(jié)奏的、猶如交響樂般的、有戲劇感的情感表現(xiàn)。由于其富有奢華性和裝飾性，裝飾藝術(shù)給人一種強烈的、甚至帶有暴力的美感傾向。裝飾藝術(shù)隨著工業(yè)化運動的全世界展開和消費階層、消費社會的不斷擴大，上層精英社會審美趣味的向下滲透，而成為一種聲勢浩大的裝飾藝術(shù)運動。而這種具有巨大包容力和震撼力的服裝風(fēng)格必將有強盛的生命力。

J525.9

A

1671-864X（2015）11-0087-02

馬?，?，女，籍貫河北，1990年8月11日出生。目前在上海市東華大學(xué)服裝·藝術(shù)設(shè)計學(xué)院的服裝設(shè)計理論與應(yīng)用專業(yè)就讀。