☉江蘇省常州市正衡中學(xué)天寧分校徐海靜
“串聯(lián)”教學(xué),別樣精彩
☉江蘇省常州市正衡中學(xué)天寧分校徐海靜
作為中華文學(xué)藝術(shù)中的奇葩瑰寶——古典詩(shī)詞在提升學(xué)生語(yǔ)文素養(yǎng)、增加其文化底蘊(yùn)、陶冶情操、培養(yǎng)美好品質(zhì)方面具有十分重要的作用。《語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》非常重視古代詩(shī)歌,要求學(xué)生能“誦讀古代詩(shī)詞,有意識(shí)地在積累、感悟和應(yīng)用中,提高自己的欣賞品位和審美情趣”。由于古詩(shī)詞中所描寫(xiě)的景物、事件、人物與我們生活的年代有較大的距離,學(xué)生們不能很好地把握它們的內(nèi)涵,即便教師不辭辛苦“字字落實(shí),句句過(guò)關(guān)”,留給學(xué)生的也往往是碎片式的淺表印記,這迫切需要我們審視當(dāng)前的古詩(shī)詞教學(xué)現(xiàn)狀,立足整體,有機(jī)整合,有效串聯(lián)。
古典詩(shī)詞是中學(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)的重要組成部分,是我國(guó)古典文學(xué)中的精華,教材中選編的古詩(shī)詞,大多是歷經(jīng)千年的不朽名篇;編者在編排時(shí)并不是雜亂無(wú)序、隨意為之的,而是有其科學(xué)性、邏輯性的。通常每一首古典詩(shī)詞并不是孤立地存在,而是彼此之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,形成一個(gè)相互作用的整體。教師在學(xué)期初備課時(shí),就應(yīng)有整體意識(shí),不僅僅是備好一兩個(gè)單元,而應(yīng)通讀整本教材,還要回顧上冊(cè)書(shū)以及下冊(cè)書(shū)的內(nèi)容,瞻前顧后,以所學(xué)課文為重點(diǎn),有機(jī)串聯(lián)相關(guān)課文內(nèi)容,從而幫助學(xué)生深化理解古詩(shī)詞。
然而,目前的古詩(shī)詞教學(xué)普遍缺乏整體意識(shí),忽視教學(xué)過(guò)程中的有機(jī)串聯(lián),滿足于對(duì)單篇古詩(shī)詞的“知詩(shī)人,解詩(shī)題,抓詩(shī)眼,譯詩(shī)意,悟詩(shī)情”,這種“一首教完接著教另一首”的逐篇孤立教學(xué)模式不僅會(huì)使學(xué)生產(chǎn)生厭煩情緒,而且會(huì)使教材內(nèi)容支離破碎,破壞教材編排的邏輯性。葉圣陶先生曾說(shuō)過(guò):“就讀的方面說(shuō),若不參考、分析、比較、演繹、歸納、涵泳、體味,哪里會(huì)‘真知’讀,哪里會(huì)‘真能’讀?”因此,古詩(shī)詞教學(xué)迫切需要打破這種逐篇孤立講解的教學(xué)模式,整體把握教材,統(tǒng)籌安排,有機(jī)串聯(lián),縱橫貫通,互相參照,在串聯(lián)中達(dá)到由此及彼,舉一反三,觸類(lèi)旁通。
這里以《望岳》為例具體闡述如何進(jìn)行“串聯(lián)”。有機(jī)串聯(lián)相關(guān)詩(shī)詞,不僅會(huì)令人耳目一新,更能幫助學(xué)生深入理解古詩(shī)詞的一些特征。
在學(xué)習(xí)《望岳》時(shí),筆者有意在教學(xué)中串聯(lián)了《春望》,《春望》和《望岳》分別是蘇教版八年級(jí)上冊(cè)第二單元和第四單元誦讀欣賞的兩首詩(shī),這兩首詩(shī)為杜甫不同時(shí)期所寫(xiě),詩(shī)的風(fēng)格也迥然不同,《望岳》境界壯闊,氣勢(shì)磅礴,抱負(fù)遠(yuǎn)大;而《春望》則景象凄清,感情凝重,風(fēng)格沉郁,二者對(duì)比鮮明。
在教學(xué)之初通過(guò)競(jìng)賽搶答、激發(fā)興趣等方式迅速完成五岳及律詩(shī)知識(shí)和杜甫創(chuàng)作歷程的介紹,為深入鑒賞《望岳》以及串聯(lián)比較《春望》打下基礎(chǔ)。在賞析《望岳》時(shí)主要通過(guò)四個(gè)板塊來(lái)開(kāi)展,即“讀泰山”——通過(guò)學(xué)生的自由朗讀、老師的范讀、學(xué)生集體朗讀,初步感受泰山巍峨、雄偉的氣勢(shì);“品泰山”——通過(guò)學(xué)生的咬文嚼字,進(jìn)一步了解杜甫眼中的綿延不絕、蒼蔥翠綠、神奇秀麗、高大壯美的泰山;“悟詩(shī)情”——詩(shī)言志,作者寫(xiě)泰山想表達(dá)怎樣的情感?為了更好地達(dá)到這一目標(biāo),鏈接了當(dāng)時(shí)的寫(xiě)作背景即作者雖科舉不第,但卻是豪情壯志;緊接著“對(duì)比讀”——此部分串聯(lián)比較《春望》,引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真誦讀兩首詩(shī),并拋出核心問(wèn)題:為何同一作者,兩首詩(shī)的感情基調(diào)卻截然不同?在此問(wèn)題下,引導(dǎo)學(xué)生分組探究,積極發(fā)言,并引導(dǎo)學(xué)生緊密聯(lián)系兩首詩(shī)的創(chuàng)作背景,即創(chuàng)作時(shí)詩(shī)人的境況、社會(huì)的變化等,讓學(xué)生透過(guò)簡(jiǎn)短的幾句詩(shī)去探討更深層次的東西。很快,在小組探究、自由發(fā)言的基礎(chǔ)上,學(xué)生對(duì)兩首詩(shī)從簡(jiǎn)單的取景不同到景物的象征寓意差別再到聯(lián)系作者人生變故以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)特定背景,層層比較,步步深入,對(duì)兩首詩(shī)的情感風(fēng)格把握得更加透徹,不僅知其然,而且知其所以然。在此基礎(chǔ)上,又引導(dǎo)學(xué)生回顧鑒賞過(guò)程,總結(jié)古代詩(shī)歌的鑒賞方法即“以史解詩(shī),知人論詩(shī)”。
回顧整個(gè)教學(xué)過(guò)程,通過(guò)串聯(lián)比較,不僅讓課堂不再陷入解詞譯句、空洞揣測(cè)詩(shī)情的沉悶,而且在巨大的反差比較中深化對(duì)詩(shī)人情感的認(rèn)知,在比較鑒賞中,超越詩(shī)歌本身,獲得對(duì)古代詩(shī)歌鑒賞方法知人論詩(shī)的真切體悟,這一過(guò)程本身正是整合教材資源、綜合提升學(xué)生詩(shī)歌鑒賞能力的過(guò)程。
從上面的教學(xué)實(shí)踐可以看出,“串聯(lián)”教學(xué)并非簡(jiǎn)單地把相關(guān)的詩(shī)文放在一起講授,而是在明確教學(xué)目標(biāo)的基礎(chǔ)上,圍繞中心目標(biāo)有機(jī)整合資源,在串聯(lián)時(shí),對(duì)教學(xué)資源是有選擇性地挖掘運(yùn)用,以免弱化教學(xué)目標(biāo)。
一堂成功的古詩(shī)詞“串聯(lián)”教學(xué),無(wú)疑需要教師非常熟悉教材脈絡(luò),充分領(lǐng)會(huì)編者意圖,對(duì)教材資源實(shí)現(xiàn)有機(jī)整合,才能在課堂教學(xué)中有效串聯(lián),提升教學(xué)效果。在實(shí)踐中可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行整合串聯(lián):
一是同主題詩(shī)整合串聯(lián)。如唐代李賀的《雁門(mén)太守行》與明代夏完淳的《別云間》,同是愛(ài)國(guó)詩(shī),然而作者所用的方法卻不太一樣,前者是竭盡所能通過(guò)不斷地渲染烘托戰(zhàn)斗的激烈從而表達(dá)自己誓死也要為國(guó)捐軀的愛(ài)國(guó)情懷,后者卻是通過(guò)直抒胸臆來(lái)表達(dá)這種情感。通過(guò)串聯(lián)比較讓學(xué)生領(lǐng)悟到同一主題的詩(shī)歌創(chuàng)作手法卻各有妙處。
二是同題材詩(shī)整合串聯(lián)。如毛澤東的《卜算子·詠梅》與陸游的《卜算子·詠梅》。通過(guò)串聯(lián)比較,學(xué)生會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)這兩首詞同是詠梅,但是由于詩(shī)人所處的時(shí)代背景不同,所賦予梅的形象有所不同,所表達(dá)的情感也大不一樣,一個(gè)是自信的、昂揚(yáng)的,一個(gè)是苦悶的、抑郁的。通過(guò)這樣的同題材的串聯(lián),學(xué)生很快就能走進(jìn)詩(shī)人的內(nèi)心世界,領(lǐng)悟到詩(shī)歌所要表達(dá)的主題,能大大拓展學(xué)生的閱讀視野,提升閱讀效果。
三是同作者詩(shī)整合串聯(lián)。可以選取為官與貶謫期間詩(shī)作、早年與晚年詩(shī)作、出世與入世詩(shī)作等,讓學(xué)生更深入地走近詩(shī)人,在串聯(lián)比較中對(duì)詩(shī)歌有一個(gè)更深層次的理解,增強(qiáng)對(duì)比分析的能力,懂得文章合為時(shí)而著,詩(shī)歌合為事而作的寫(xiě)作規(guī)律,掌握切時(shí)、切地、切人的詩(shī)歌鑒賞原則。如前文教學(xué)實(shí)踐中《望岳》《春望》兩詩(shī)的有機(jī)串聯(lián)。
四是同時(shí)期詩(shī)整合串聯(lián)?!皺M看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同?!蓖粴v史時(shí)期的詩(shī)歌往往從不同角度反映了相同背景,有助于學(xué)生深入領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌,感悟詩(shī)人的感情。如在學(xué)習(xí)南宋詞人辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》這首詞時(shí),作者醉夢(mèng)里挑亮油燈看寶劍,夢(mèng)中回到戰(zhàn)場(chǎng),騎著戰(zhàn)馬,拉響弓箭,豪氣沖天,一心想替君主完成收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè),這種精神蕩氣回腸,令人敬佩。教學(xué)中為了更好地理解主題,可以串聯(lián)陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》這首詩(shī),通過(guò)這樣的前后聯(lián)系,就能讓學(xué)生更好地走進(jìn)風(fēng)雨飄搖的南宋,走進(jìn)對(duì)南宋王朝虎視眈眈的遼國(guó),繼而深刻地感受辛棄疾和陸游壯志難酬、悲憤難平的內(nèi)心世界。
課改提出了新理念:不能教教材,而要用教材教,即要?jiǎng)?chuàng)造性地理解、使用教材,積極開(kāi)發(fā)課程資源,靈活運(yùn)用多種教學(xué)策略。因此,我們不能就詩(shī)教詩(shī),要課內(nèi)外結(jié)合,前后聯(lián)系,和學(xué)生一道開(kāi)發(fā)生成開(kāi)放、富有活力的課程資源,建立起整體性的知識(shí)體系,全面提高學(xué)生的語(yǔ)文素養(yǎng)。
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