中國當(dāng)代工筆重彩畫的發(fā)展及傳承策略

李彩英

摘 要：工筆重彩畫產(chǎn)生于中國，且在隋唐時(shí)期到達(dá)巔峰，而之后因水墨畫的興起，工筆重彩畫一度沒落，而其在日本卻得到了極大發(fā)展，這不得不說是一種傳統(tǒng)文化的缺失。全球化趨勢下，人們對藝術(shù)的需求呈現(xiàn)出多元化趨勢，工筆重彩畫重新被人們所認(rèn)知與接受，且取得了極大發(fā)展。文章以此為基點(diǎn)，總結(jié)中國工筆重彩畫的發(fā)展，探討當(dāng)代工筆重彩畫意象傳統(tǒng)缺失的根源，總結(jié)其傳承策略。

關(guān)鍵詞：工筆重彩畫；色彩改革；全球化；意象傳統(tǒng)

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中圖分類號(hào)：J232.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)：1008-2832（2014）06-0121-03

The Development and Succession Strategies about Contemporary Meticulous Heavy Color Painting in China

LI Cai-ying

（Art Institute of Taiyuan University of Technology， Jinzhong 030600 ，China）

Abstract ：Meticulous heavy color painting originated in China， and it reached its peak in the Sui and Tang dynasties.But due to the rise of chinese ink painting， meticulous heavy color painting was declining. However it has been a great development in Japan， this had to say it was a a lack of traditional culture. Under the trend of globalization， the demand for art exhibits diversification trend， meticulous heavy color painting has been re-cognized and accepted by the people， and it has achieved great developments. For this reason， the article summarizes the developments of chinese meticulous heavy color painting， explores on the root of the lack of contemporary meticulous heavy color paintings imagery tradition，and finally summarizes its heritage strategy.

Key words ：graphic design； art education； innovation thinking

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、中國工筆重彩畫的發(fā)展概述

中國工筆重彩畫的歷史久遠(yuǎn)，從遠(yuǎn)古時(shí)期至今已經(jīng)幾千年歷史，且因每個(gè)時(shí)期的歷史、文化背景不同，呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展特點(diǎn)，其發(fā)展可以概述為開端與發(fā)展、興盛與沒落、復(fù)興三個(gè)時(shí)期。

（一）開端與發(fā)展

據(jù)歷史考證，重彩畫最早出現(xiàn)在遠(yuǎn)古時(shí)代的彩陶與巖畫藝術(shù)中，而且考古發(fā)現(xiàn)也為其提供了更加豐富的實(shí)物佐證。到戰(zhàn)國時(shí)期，工筆人物畫開始走向快速發(fā)展之路，其成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，且大量在壁畫及器物中出現(xiàn)。到達(dá)漢代，工筆重彩畫開始步入了成熟期，在長沙馬王堆漢墓中出土了一幅彩繪帛畫，這是中國重彩畫的第一幅完整作品，工筆重彩畫從裝飾畫走向了獨(dú)立。

（二）興盛與沒落

在漢代，一些墓葬里出現(xiàn)了大量的畫像石、磚，其中不乏彩繪壁畫，比如洛陽出土的稀罕卜千秋墓壁畫、山東東平出土的西漢-東漢墓室壁畫等，其均為天然礦色物繪制而成。漢朝之后的三百多年發(fā)展后，隋唐時(shí)期的重彩畫已經(jīng)逐步走向成熟，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，比如顧愷之、吳道子、閻立本等等，他們的一些優(yōu)秀作品是當(dāng)代人無法企及的，同時(shí)敦煌壁畫成為了我國重彩畫發(fā)展的又一高峰。

唐代是我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的全盛時(shí)期，同時(shí)也是我國繪畫藝術(shù)發(fā)展的全盛時(shí)期，特別是工筆重彩畫的發(fā)展，可謂是達(dá)到登峰造極的地步。之后隨著水墨畫的興起，工筆重彩畫開始逐步走下坡路，之后的一段時(shí)間內(nèi)，經(jīng)典的工筆重彩畫作品可謂是鳳毛麟角，這種技藝雖然被淡化，但是并沒有因此消亡，這也算是中國工筆重彩畫之幸。中國近千年的美術(shù)史幾乎是一部水墨畫發(fā)展史，工筆重彩畫近百年的發(fā)展也并不順利，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國積貧積弱，美術(shù)史發(fā)展舉步維艱。

（三）復(fù)興

新中國成立后，中國美術(shù)發(fā)展終于迎來了新的時(shí)期，工筆重彩畫也開始受到人們的重視，他們繼承了中國工筆重彩畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，但是因思想的局限性，繪畫語言探索還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。直到“八五美術(shù)思潮”之后，中國工筆重彩畫畫家開始積極探索重彩畫的發(fā)展，并且從日本及西方國家汲取營養(yǎng)，從而出現(xiàn)了一批工筆重彩畫的新銳力量，中國工筆重彩畫的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期，同時(shí)也走上了復(fù)興之路。

二、中國工筆重彩畫意象審美特征

正如金捷中先生所言：“中國畫先有工筆后有寫意，而寫意的發(fā)展又反過來影響工筆。它們雖然是兩個(gè)不同的畫體。卻都遵循著一個(gè)共同的寫意藝術(shù)觀和一個(gè)共同的意象藝術(shù)方法。這一根本特征使中國畫成為有別于任何寫實(shí)藝術(shù)、抽象藝術(shù)、裝飾藝術(shù)的藝術(shù)，而自立于世界繪畫之林”。也就是說，中國繪畫之精髓便是寫意，而工筆重彩畫的出路也正是對于意象化藝術(shù)的發(fā)展，工筆重彩畫是具有意象的藝術(shù)方法與審美特征的。工筆重彩畫中，意象由“意”與“象”組成，兩者相互融合，和諧共生，中國工筆重彩畫是通過“立象”來“盡意”，因此有其獨(dú)立的形象性，而這種形象性同時(shí)是建立在某種意念的表達(dá)上。中國工筆重彩畫中的“象”不再是現(xiàn)實(shí)的物象，不是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈锵蟪尸F(xiàn)，而是一種具有典型的情感特征，服務(wù)于情感表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的物象的加工。endprint

中國工筆重彩畫的意象審美特征是一種結(jié)合情感的物象轉(zhuǎn)變特征，是貫徹在創(chuàng)作的整個(gè)過程中。首先從創(chuàng)作構(gòu)思入手，工筆重彩畫并不是為了描繪而描繪，而是為了表現(xiàn)而描繪，是一種有感而生的創(chuàng)作行為；其次，創(chuàng)作中的形與線、色彩、空間感知等都有著其獨(dú)特的意象性，因此中國工筆重彩畫不會(huì)著重考慮遠(yuǎn)近的透視，形體的比例，色彩的繁雜等問題，而是單純從“意”出發(fā)，塑造“象”的特征。

三、中國當(dāng)代工筆重彩畫審美意象的缺失

中國當(dāng)代工筆重彩畫受到了西方及日本藝術(shù)發(fā)展的影響，特別是西方寫實(shí)藝術(shù)的影響，這就導(dǎo)致工筆重彩畫的意象傳統(tǒng)的不斷缺失。

（一）以價(jià)值取向的西方化為基礎(chǔ)

建國后，我國曾一度對“舊文藝”進(jìn)行了壓制，倡導(dǎo)寫實(shí)主義，導(dǎo)致中國畫中傳統(tǒng)意象的丟失，而文革期間更是對藝術(shù)造成了極大創(chuàng)傷，“85美術(shù)思潮”又是以反傳統(tǒng)為主旨，從而導(dǎo)致中國畫意象傳統(tǒng)遭受多次沖擊。進(jìn)入21世紀(jì)，西化的影響已經(jīng)到了頂峰，中國自身文化價(jià)值的缺失也到了低谷，幾乎當(dāng)代的每一位畫家都會(huì)受到素描等西方教學(xué)體系的影響，導(dǎo)致中國當(dāng)代畫家的價(jià)值取向存在極大的西化傾向。

（二）意象觀察的缺失為起點(diǎn)

中國畫建立在意象觀察的基礎(chǔ)上，因?yàn)橹挥型ㄟ^意象觀察才能塑造出意象造型，意象觀察是一種情感化的觀察方式，是建立在感性基礎(chǔ)上，這與西方繪畫的理性思維格格不入，在面對自然物象的時(shí)候，首先要有主客體直接的互動(dòng)，是一種寓情于景、觸景生情的觀察。而受到西化思想的影響，中國當(dāng)代畫家更加重視構(gòu)圖的合理性、空間的表現(xiàn)性、與繪畫的精確性，這一切都嚴(yán)重影響了意象觀察的發(fā)揮，意象觀察的手法也逐漸在當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作中消失。

（三）意象色彩觀的消亡為表征

中國工筆重彩畫強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，特別是一些原始色彩的運(yùn)用，這種色彩運(yùn)用是服務(wù)于意象情感表達(dá)的，而非現(xiàn)實(shí)事物的真實(shí)寫照，因此其色彩應(yīng)用非常靈活、多變。而西方色彩觀念與教育體系的引入，導(dǎo)致工筆重彩畫的色彩發(fā)生了一些變化，當(dāng)代畫家的色彩觀越來越理性，與中國傳統(tǒng)的“隨類賦彩”格格不入，而且當(dāng)代很多畫家對中國傳統(tǒng)色彩觀甚至表現(xiàn)出不理解的態(tài)度，這最終導(dǎo)致意象色彩觀消亡。

（四）意象傳統(tǒng)全面退縮為結(jié)果

正如前文所述，意象觀察不復(fù)存在、意象色彩觀逐漸消失，這導(dǎo)致了意象傳統(tǒng)的方方面面開始退化，當(dāng)代工筆重彩畫畫家重視西方及日本文化的影響，特別是西方文化的影響，從而將工筆重彩畫發(fā)展為一種技藝，而非一門學(xué)問，形成各種范式，而非隨心所欲，這嚴(yán)重阻礙了意象傳統(tǒng)的表達(dá)，嚴(yán)重阻礙了中國工筆重彩畫的良性發(fā)展。

四、中國當(dāng)代工筆重彩畫的傳承策略

我國當(dāng)代工筆重彩畫意象缺失較為明顯，而且中缺失是因?yàn)槲鞣剿囆g(shù)的影響，不過這種影響也是雙向的，在其淡化重彩畫意象性的同時(shí)也為中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的發(fā)展提供了一個(gè)契機(jī)。任何一種藝術(shù)形式都是在不斷發(fā)表變化的，而且呈現(xiàn)出曲折上升的特征，中國工筆重彩畫同樣如此，因此只要我們做好當(dāng)代工筆重彩畫的傳承，其復(fù)興之路將不再遙遠(yuǎn)。

（一）注重畫材的改善從新的畫材中尋找意象表現(xiàn)

現(xiàn)代工筆重彩畫相比于傳統(tǒng)的超越主要體現(xiàn)在畫材的改革上，目前國際上常用的重彩畫筆有很多種，比如排筆、滾筒、刮刀等，而顏料也從單純的礦物顏料擴(kuò)展到油畫、丙烯等多種顏料，技法同樣也呈現(xiàn)出多樣化趨勢，這些相比于傳統(tǒng)工筆重彩畫，可謂是取得了長足進(jìn)步。畫材的改善給我國當(dāng)代工筆重彩畫的傳承提供了契機(jī)，同時(shí)也增強(qiáng)了畫作的視覺效果，更能滿足當(dāng)代人的多樣化需求。當(dāng)代工筆重彩畫畫家應(yīng)當(dāng)悉心研究這些畫材的改善，然后結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的意象化表現(xiàn)，繼承中國傳統(tǒng)重彩畫的精髓的基礎(chǔ)上運(yùn)用全新的手段，去表現(xiàn)情感。

（二）注重技法的融入在新的技法中豐富意象表現(xiàn)

技法的豐富給中國工筆重彩畫的崛起提供了基礎(chǔ)條件，因此，我們在繼承傳統(tǒng)重彩畫意象傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，還應(yīng)當(dāng)積極學(xué)習(xí)各種表現(xiàn)技法，推陳出新，積極探索適合自己的表現(xiàn)技法，增強(qiáng)工筆重彩畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。

其一，以描線的豐富運(yùn)用及拓展為基礎(chǔ)。描線是工筆重彩畫的精髓所在，不論是傳統(tǒng)的重彩畫，還是當(dāng)今的重彩畫，都離不開描線為基礎(chǔ)的塑形。當(dāng)今國際上常用的工筆重彩描線除了傳統(tǒng)的十八描，又有了一些新的手法，另外線的表現(xiàn)形式也有了豐富的變化，比如用線的疏密、粗細(xì)、長短與曲直去表現(xiàn)畫面的內(nèi)涵。

其二，染的手法不斷擴(kuò)展。傳統(tǒng)工筆重彩畫的染稱作普通暈染，則當(dāng)今工筆重彩畫的染則可以稱作是特殊暈染，當(dāng)今重彩畫由“三礬九染”發(fā)展到當(dāng)今的各種特殊肌理處理方式，從而使得工筆重彩畫有了更加濃厚的時(shí)代感。我國工筆重彩畫畫家有必要借鑒西方及日本各種先進(jìn)的肌理處理方式，融入到中國當(dāng)代工筆重彩畫創(chuàng)作中去，用更加豐富的暈染方式就創(chuàng)造更加多樣的形式，創(chuàng)造出更具感染力的作品。

（三）注重色彩的創(chuàng)新在新的色彩中深化審美表現(xiàn)

工筆重彩畫的主體便是色彩，而我國當(dāng)代工筆重彩畫的發(fā)展突破口也正是色彩，特別是在物質(zhì)生活不斷提升，人們生活水平及審美意識(shí)不斷提高，審美多元化趨勢愈加明顯的今天，這就要求當(dāng)今的工筆重彩畫畫家不僅需要在造型上，還應(yīng)在色彩上尋找新的突破口。筆者認(rèn)為可以從以下幾點(diǎn)入手：

其一，對色域進(jìn)行必要擴(kuò)展，中國傳統(tǒng)工藝重彩畫主要采用礦色與部分植物色，而當(dāng)今的色彩已經(jīng)不再局限在這幾種，而是有了水彩、水粉、丙烯色等多種色彩，對此，當(dāng)代畫家不應(yīng)當(dāng)拒絕這些色彩的引入，而應(yīng)當(dāng)活學(xué)活用，增強(qiáng)我國工筆重彩畫發(fā)展。

其二，以感知為基礎(chǔ)的色彩表現(xiàn)。工筆重彩畫追求的是一種神韻的呈現(xiàn)，是一種高于自然的表現(xiàn)，是人們對事物真實(shí)感受的直接表達(dá)，因此在創(chuàng)作中，我們無需刻意寫實(shí)，而應(yīng)當(dāng)寓情于景、借物抒情，以感知為基礎(chǔ)進(jìn)行色彩表現(xiàn)的創(chuàng)作，而不拘泥于形式。

其三，注重豐富創(chuàng)作的設(shè)色技法。設(shè)色不應(yīng)局限于常用的一些方式，而應(yīng)當(dāng)嘗試運(yùn)用厚涂。堆積、噴灑等多種方式，從而豐富畫面的色彩效果，在此基礎(chǔ)上，提高個(gè)性思想的傳達(dá)，提升作品的表現(xiàn)力。endprint

其四，以色調(diào)創(chuàng)新為原則的和諧用色。繪畫的最高境界是用色彩去感染受眾，因此畫家都很重視色調(diào)的搭配，注重自身作品的品味。相比于其他元素，色彩更能體現(xiàn)情感，塑造已經(jīng)，而色彩搭配是色彩情感的基礎(chǔ)，因此情感的表現(xiàn)建立在優(yōu)秀的色彩配合上。中國當(dāng)代工筆重彩畫畫家應(yīng)當(dāng)注重色調(diào)的搭配，從而以此創(chuàng)造更加和諧的意境美感，提升其作品的整體品位。

（四）注重題材與風(fēng)格的創(chuàng)新在審美表現(xiàn)中注入時(shí)代元素

任何事物的發(fā)展都離不開其時(shí)代背景的影響，繪畫更是如此，當(dāng)今的工筆重彩畫同樣需要從時(shí)代中汲取營養(yǎng)，在作品中融入時(shí)代元素。

其一，注重創(chuàng)作題材的時(shí)代性。中國工筆重彩畫的傳承并不是一種對傳統(tǒng)歷史的寫照，而是通過繼承傳統(tǒng)的技法與元素，去表現(xiàn)當(dāng)今人們的生活，表現(xiàn)當(dāng)代的時(shí)代特征。新時(shí)代工筆重彩畫的創(chuàng)作不僅僅是山水花鳥，而應(yīng)當(dāng)在生活中取材，針砭時(shí)弊，用真摯的情感去表現(xiàn)時(shí)代精神，謳歌現(xiàn)實(shí)生活。

其二，注重創(chuàng)作風(fēng)格的裝飾性。當(dāng)今的工筆重彩畫受到西方繪畫思想的影響是毋庸置疑的，正是這種影響，工筆重彩畫的應(yīng)用范圍才得以擴(kuò)展，而這種擴(kuò)展大大提高了工筆重彩畫的知名度，也為這門藝術(shù)注入了時(shí)代元素。我們在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，種種情感的表達(dá)，同時(shí)讓作品更加貼近自然，增強(qiáng)其裝飾性效果。

五、小結(jié)

工筆重彩畫是中華民族的輝煌，特別是隋唐時(shí)期達(dá)到了全盛，這個(gè)時(shí)期的工筆重彩畫是任何國家或者時(shí)代不可比擬的，但是隨著水墨畫的興起，工筆重彩畫在中國一度沒落，而西方及日本卻得到了一定的發(fā)展。傳承中國工筆重彩畫需要從其審美意象入手，在把握傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，我們不妨借助一些新技法、新材料、新形式去大力發(fā)展當(dāng)代工筆重彩畫，這不僅是傳承之需要，也是中國工筆重彩畫的唯一出路。

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