中外情景喜劇的比較
——以《老友記》和《武林外傳》為例

□周圣 艾雪

(湖北廣播電視臺(tái)，湖北武漢430000)

中外情景喜劇的比較
——以《老友記》和《武林外傳》為例

(湖北廣播電視臺(tái)，湖北武漢430000)

《老友記》又名《六人行》，是美國自二十世紀(jì)九十年代起熱播的著名情景喜劇之一，該劇一共十季（從1994年一直到2004年），目前為止仍然是歐美國家最受歡迎的情景喜劇，收視率長(zhǎng)居榜首，一直以來都是NBC的招牌兼撈金巨制，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及主演們是艾美獎(jiǎng)的?？?。2006年，一部名為《武林外傳》的中國情景喜劇創(chuàng)下了很高的收視率并在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)很多討論，劇中的經(jīng)典臺(tái)詞更被懸置各大論壇首頁。筆者擬就以《老友記》和《武林外傳》來試圖分析中外情景喜劇的特點(diǎn)。

《老友記》劇作分析

情景設(shè)置

《老友記》的生活環(huán)境是美國人典型生活的縮影。六個(gè)人的活動(dòng)中心在紐約一條普通的街巷公寓里，Central Park咖啡館是談天說地的主要場(chǎng)地?？Х瑞^、酒吧是美國人主要的休閑娛樂場(chǎng)所，就像中國人茶余飯后喜歡去茶館戲樓泡壺茶聽小曲兒一樣，在那里，人們結(jié)交朋友，交心談心，是最讓人放松的地方。編劇選擇這一主要場(chǎng)景正是出于這樣的考慮——盡量使觀眾感到放松愉快。

與之場(chǎng)景設(shè)置原則相同的是，《武林外傳》講述發(fā)生在地處關(guān)中以掌柜佟湘玉為首的同?？蜅＠锏姆N種啼笑皆非的江湖故事：其中有跑堂的白展堂，打雜的郭芙蓉，廚子李大嘴、莫小貝、書呆子呂秀才等等，還有捕快老邢和小六。這一群性格各異的年輕人在同?？蜅＠锝?jīng)歷了江湖上的各種風(fēng)險(xiǎn)和傳奇，嘗遍人間冷暖悲歡離合。

喜劇元素

《老友記》采取一季一播的拍攝播出方式，留足一年時(shí)間給編劇們進(jìn)行稿本創(chuàng)作，力求把最真實(shí)、最生活化的劇情展示給觀眾。它發(fā)揮美式英語的語言幽默，例如，為古怪精靈的Phoebe和油嘴滑舌的Chandler設(shè)計(jì)了許多貼合人物性格的隱喻雙關(guān)語，如果觀眾能深入文化層面去理解就會(huì)達(dá)到精神的極大愉悅。

此外，美國人幽默的國民性格也為這部青春白領(lǐng)的城市故事打上了喜劇的深刻烙印。《老友記》劇集中充斥了后現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，互文手法的交替應(yīng)用就是一個(gè)典范。Joey和Chandler哥倆模仿西部片中牛仔和酒保打交道的方式讓人忍俊不禁；Joey在百貨商店推銷男士香水，碰上裝扮成蝙蝠俠的推銷競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，Joey一氣之下變裝為原野奇?zhèn)b，不僅成功擊退對(duì)手，更贏得心儀女孩的青睞……

《武林外傳》——本土化創(chuàng)作典范

我國現(xiàn)有的情景喜劇均較為成功地融合了小品這種藝術(shù)樣式，結(jié)合耍嘴皮子和抖包袱及方言化的創(chuàng)作方法。具體結(jié)合平常百姓所關(guān)心的生活瑣事問題而與觀眾拉近了心理距離。

后現(xiàn)代技巧：情景喜劇之所以吸引觀眾的原因在于其平民化的內(nèi)容，幽默對(duì)白和生活化場(chǎng)景，從而引起廣大觀眾的共鳴與認(rèn)同?！段淞滞鈧鳌纷钔怀龅奶攸c(diǎn)就是對(duì)白的幽默化。劇中人物使用了大量無厘頭對(duì)白和廣告式調(diào)侃，這種語言的混雜使用掀起了學(xué)習(xí)方言的熱潮：“額滴神啊”，“人在江湖飄，誰能不挨刀”等無厘頭式后現(xiàn)代語言受到觀眾和網(wǎng)民的熱烈追捧和散播。然而，《老友記》對(duì)《武林外傳》有這無法否認(rèn)的影響。熟悉《老友記》的觀眾都會(huì)對(duì)《武林外傳》中的某些橋段有似曾相識(shí)的感覺：Joey無法決定選擇哪條線路去拉斯維加斯，Phoebe讓Joey以搶答的方式來回答自己快速提出的問題，利用Joey的第一反應(yīng)來判斷。《武林外傳》中有太多相似的情景設(shè)置，只不過Joey和Phoebe的角色換成了同福客棧里的武林中人。

娛樂至上的大俠們：中國人的“武俠情結(jié)”已經(jīng)形成了一種深厚的民族心理積淀，英雄好漢在武俠劇所營造的那個(gè)刀光劍影中體會(huì)到了江湖的險(xiǎn)惡與溫情，體會(huì)到了人生的短暫與永恒?！段淞滞鈧鳌穭t是對(duì)傳統(tǒng)武俠劇的解構(gòu)與徹底顛覆，里面沒有武藝超群俠肝義膽的至尊大師，也沒有超炫超酷的打斗場(chǎng)面，大俠和平常人一樣有著自己的無奈與尷尬時(shí)刻，有著和普通人一樣的缺點(diǎn)——懶，貪吃，醉酒，好色，不講信用。并且，武林同道中人的愛恨情仇等糾葛，也往往通過忍俊不禁的搞笑場(chǎng)面來加以消解。

人物身份階層設(shè)置對(duì)比

《老友記》里Ross是一個(gè)讓人哭笑不得的古生物學(xué)家，他憨厚又迂腐小氣；Rachael是個(gè)千金小姐，純真又透著些許傻大姐的直爽；Chandler是一個(gè)有童年陰影的男孩，渴望品嘗愛情的甜美卻又不敢嘗試永恒的婚姻；Monica是一個(gè)有強(qiáng)迫癥的女強(qiáng)人；Joey是一個(gè)懷揣美國夢(mèng)的有意大利血統(tǒng)的演員；Phoebe是一個(gè)古靈精怪的自由職業(yè)者，她那一股子邪靈的氣質(zhì)讓我們深陷其中無法自拔。

而《武林外傳》將種種江湖恩怨?jié)饪s在小小的同福客棧中：既有懷蓋世神功而深藏不露的無厘頭大俠小二們，如郭芙蓉和白展堂，時(shí)而風(fēng)情萬種時(shí)而潑辣蠻橫的客棧老板娘佟湘玉，還有癡情的賬本子呂秀才和憨厚爽朗的廚子李大嘴，更有讓人丈二和尚摸不著頭腦的捕快小六，所有的這些集成了一個(gè)江湖的縮微模式，這些笑料百出的無厘頭憨傻人物博得觀眾一笑的同時(shí)也讓觀眾感受到了生活的許多樂趣：生活就是用來折騰的，沒有這種折騰的娛樂精神，哪里來生活的歡樂呦。

受眾定位

美國人生活節(jié)奏快，競(jìng)爭(zhēng)壓力大，所以他們?cè)谟^看電視時(shí)追求一種身心的愉悅與放松。十年間，他們六個(gè)人的小開心，爭(zhēng)吵，煩惱，煎熬已經(jīng)侵入到每一個(gè)觀眾的心里，坐在電視機(jī)或電腦屏幕前，已經(jīng)不再像傳統(tǒng)的觀影經(jīng)歷那樣靜靜地窺視屏幕上他人的生活情感與小隱私，我們?cè)谕高^電視觀看我們自己生活的真實(shí)點(diǎn)滴，邊看邊感慨：原來，生活中我們有那么多朋友那么多樂子那么多真實(shí)的情感需要我們?nèi)フ湟暩袘选?/p>

《武林外傳》是一部專門為年輕人打造的古裝后現(xiàn)代情景喜劇，有著鮮明的觀眾定位，無怪乎許多年長(zhǎng)的叔叔阿姨級(jí)別的觀眾認(rèn)為這是一部臺(tái)詞無比荒謬讓人看不懂的亂糟糟電視劇。但不可否認(rèn)的是，這部融合后現(xiàn)代拼貼技巧和方言運(yùn)用的搞笑無厘頭情景劇收到了許多年輕人的追捧和喜愛。

劇作的戲劇點(diǎn)設(shè)置

雖然在物欲橫流的現(xiàn)實(shí)生活中，人們的感情交流也越來越復(fù)雜和微妙，但《老友記》仍找到了許多有創(chuàng)造性的情感處理方式。這是一個(gè)娛樂至死的時(shí)代，但情景喜劇不能僅僅博得觀眾一笑，而要觸碰到觀眾心底，讓觀眾笑完之后深深感懷與思考。筆者認(rèn)為，《武林外傳》做得還不夠成熟與細(xì)致。雖然情景喜劇中的人物無時(shí)不刻不在制造插科打諢式的笑料以醞釀新一輪情節(jié)上的沖突，但真正走近觀眾心里的則是那些真實(shí)的情感表達(dá)?！独嫌延洝烦晒Φ恼嬲蚓驮谟诖恕＿\(yùn)用穿插在這些詼諧幽默的人物對(duì)白和妙趣橫生的場(chǎng)景設(shè)置中對(duì)角色心理真實(shí)且富有深度的拿捏與摹寫，使得《老友記》這出情景喜劇成功地走進(jìn)觀眾的內(nèi)心深處?！?/p>