數(shù)字時(shí)代如何堅(jiān)守圖片的生命底線

□ 劉 曉

（秦皇島日報(bào)社，河北 秦皇島 066000）

伴隨著電子科技日新月異的發(fā)展，人們借助于電腦和功能強(qiáng)大的圖像處理軟件，即可輕而易舉地對數(shù)碼照片進(jìn)行隨意修改，且處理手段多種多樣，有時(shí)經(jīng)修改后的照片呈現(xiàn)出來的視覺效果幾可亂真。有意濫用圖像處理技術(shù)進(jìn)行移花接木、無中生有捏造出的虛假新聞，一旦廣為傳播、以訛傳訛，將嚴(yán)重?fù)p害新聞媒體的公信力。人們面對越來越多的以不同形式出現(xiàn)的虛假新聞圖片感到反感和憤怒。

新聞圖片面臨挑戰(zhàn)

作為新聞的一種重要形式，真實(shí)性原則同樣對圖片報(bào)道具有制約作用，真實(shí)性是圖片報(bào)道的生命，一旦失實(shí)，也就意味著它喪失了作為新聞傳播的存在價(jià)值。對于從事新聞報(bào)道的記者而言，任何對于圖片色彩、明暗、反差等數(shù)據(jù)改動范圍，都必須在確保新聞事實(shí)真實(shí)可信的前提下進(jìn)行。然而，面對圖片背后所產(chǎn)生的利益驅(qū)使，有的記者開始沖破恪守圖片報(bào)道真實(shí)性的道德底線，鋌而走險(xiǎn)、弄虛作假。同時(shí)，圖片造假所遭受的懲罰成本相對較低，在一定程度上也助長造假現(xiàn)象的蔓延。

湖北武漢晚報(bào)社原攝影記者邱焰所拍攝的《非典時(shí)期的婚禮》，是引發(fā)公眾熱議的典型案例。該圖片曾獲得2003年第47屆世界新聞攝影比賽（“荷賽”）日常生活類（單幅）三等獎。其作品獲獎后遭到片中男主角的投訴，稱圖片是經(jīng)過預(yù)先設(shè)計(jì)和擺拍的，所謂“新人”實(shí)為影樓模特，甚至出現(xiàn)在圖片中的，能夠凸顯當(dāng)時(shí)特殊事件背景的重要物證“口罩”，也是拍攝者為模特們準(zhǔn)備的，圖片內(nèi)容存在嚴(yán)重失實(shí)。

無獨(dú)有偶，2006年,黑龍江《大慶晚報(bào)》攝影記者劉為強(qiáng)拍攝的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》，獲得“影響2006——CCTV年度十大新聞圖片”銅獎。圖片畫面顯示，一列在青藏鐵路上試運(yùn)行的列車駛過五北大橋時(shí)，一隊(duì)遷徙途中的藏羚羊正巧從橋下野生動物通道泰然自若地經(jīng)過，反映人與自然的和諧。后經(jīng)數(shù)據(jù)信息驗(yàn)證，該獲獎圖片的拍攝時(shí)間造假。最終劉為強(qiáng)承認(rèn)圖片為合成影像。

圖片造假花樣繁多

隨著數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展，各類圖像處理軟件的能力已跨越膠片時(shí)代難以逾越的技術(shù)鴻溝。比如，拍攝時(shí)不聚焦而可以通過后期對圖片的任意部位再聚焦技術(shù)、改變畫面局部曝光、多底合成影像等技術(shù)，使得移花接木式的造假手段變得輕而易舉。歸納總結(jié)，新聞圖片有以下三種常見的造假手段：

一，移花接木，用PS等技術(shù)拼湊事實(shí)

2005年，黑龍江《哈爾濱日報(bào)》記者張亮拍攝的作品“廣場鴿注射禽流感疫苗”，獲得首屆“華賽”金獎。2008年，“藏羚羊”照片被揭穿后，“廣場鴿”照片再次引發(fā)網(wǎng)絡(luò)廣泛爭議。經(jīng)過專家對照片影印、照亮邊緣、查找邊緣、浮雕效果等PS技術(shù)鑒定，得出兩只鴿子“特征值高度一致”的結(jié)論，認(rèn)定“廣場鴿”照片造假。

頻頻被揭穿的假新聞?wù)掌絾栔襟w的公信力，圖片報(bào)道的真實(shí)性受到前所未有的挑戰(zhàn)。不僅是國內(nèi)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)造假的新聞?wù)掌?，就是在國外，新聞造假事件也屢見不鮮。

2006年8月，隨著黎巴嫩與以色列沖突的爆發(fā)，美聯(lián)社、路透社、法新社等世界知名通訊社也相繼陷入到新聞圖片造假的漩渦當(dāng)中。其中，美國讀者查爾斯·約翰遜在網(wǎng)站上披露，英國路透社提供的關(guān)于黎以沖突的圖片被攝影師蓄意用圖像處理軟件修改過。造假事件曝光后，路透社對外宣布，他們在攝影師哈吉提供的圖片中發(fā)現(xiàn)有兩張經(jīng)過修改，決定從數(shù)據(jù)庫中刪除掉他提供的全部920張圖片。

二，無中生有、張冠李戴，扭曲事實(shí)真相

從攝影術(shù)誕生時(shí)起，就開始出現(xiàn)“假”圖片。1860年，維也納攝影師埃米爾發(fā)明照片修版術(shù)后，假圖片更是層出不窮。數(shù)碼技術(shù)的產(chǎn)生，為造假者提供了更為便利的條件。

2007年10月3日，陜西省鎮(zhèn)坪縣農(nóng)民周正龍拍到了野生華南虎圖片，經(jīng)“鑒定”認(rèn)為真實(shí)可信，12日這組圖片對外公布。這組圖片有力地證明野生華南虎在中國境內(nèi)沒有滅絕。此事引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注，“華南虎照”真?zhèn)沃q不絕于耳。2008年6月25日，陜西省通報(bào)“華南虎照片事件”調(diào)查結(jié)果，所謂華南虎圖片系偽造，“拍照人”周正龍也因犯詐騙罪被逮捕。

大眾傳媒是受眾獲取外界信息的一條重要渠道，傳播虛假的信息，不僅對受眾的認(rèn)知、態(tài)度和行為產(chǎn)生影響，同時(shí)也嚴(yán)重傷害了新聞媒體的公信力。

2009年11月12日，某報(bào)紙刊登了石家莊11月11日暴雪過后，群眾在屋頂清理積雪的圖片。騰訊、網(wǎng)易等網(wǎng)站將它作為網(wǎng)站頭條照片，國內(nèi)多家報(bào)紙也轉(zhuǎn)載了這一報(bào)道及相關(guān)圖片。事后人們發(fā)現(xiàn)這張圖片竟是國外網(wǎng)站中的一幅老照片。

三，故意擺拍，臆造場景

所謂擺拍，就是拍攝者根據(jù)自己的預(yù)先設(shè)計(jì)，布置出一個(gè)設(shè)想中的拍攝場景，事件中的人物作為演員配合完成拍攝目的。在這個(gè)過程中，拍攝者往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。擺拍屬藝術(shù)類攝影的拍攝技法，以視覺美感為中心，在廣告攝影、商業(yè)人像攝影領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。新聞和紀(jì)實(shí)攝影以表達(dá)真實(shí)的社會生活為出發(fā)點(diǎn)，讓受眾獲得相關(guān)社會信息和新聞信息。顯然，擺拍與新聞圖片真實(shí)性原則背道而馳。

2012年11月17日，某早報(bào)在頭版刊發(fā)溫嶺市石塘鎮(zhèn)雷公山民兵哨所的女哨兵們，正在學(xué)習(xí)黨的十八大會議精神的新聞圖片。網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，圖片中女兵手中的報(bào)紙版面內(nèi)容與黨的十八大會議毫無關(guān)聯(lián)，屬故意擺后的假影片，此事件在社會上引發(fā)強(qiáng)烈反應(yīng)。

同樣，引起社會強(qiáng)烈反應(yīng)的華賽獲獎作品《非典時(shí)期的婚禮》圖片造假事件、京城“紙箱陷包子”等虛假新聞事件，都屬于拍攝者提前策劃故意擺拍的典型案例。

迎接挑戰(zhàn)堅(jiān)守底線

新聞圖片的造假歸根到底是由攝影者的主觀因素造成的。作為攝影記者，首先要提高自身的道德和業(yè)務(wù)素質(zhì)，做到思想上不想、行動上不為、技術(shù)上避免，堅(jiān)實(shí)圖片報(bào)道的真實(shí)性這條生存底線。

其次，我們應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，在保證圖片真實(shí)性的原則下，更為積極地運(yùn)用科技新成果提升新聞圖片傳播價(jià)值。在實(shí)踐過程中，攝影記者允許在如下范圍內(nèi)運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)對圖片進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整：一是修除數(shù)碼相機(jī)感光元件上的灰塵在照片上形成的污點(diǎn)。二是允許對畫面進(jìn)行剪裁。三是把整體影像由彩色彩轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)為黑白。四是允許適度調(diào)整反差和影調(diào)。五是允許適度調(diào)整色彩。六是允許接片，但目的是為了擴(kuò)展視角而不是合成影像。

再有，對涉及未成年人保護(hù)、尚未認(rèn)定的犯罪嫌疑人及個(gè)人隱私，有可能危及社會和國家利益等內(nèi)容的照片，都應(yīng)當(dāng)采取如適當(dāng)虛化、覆蓋馬賽克等數(shù)碼技術(shù)手段加以保護(hù)。這是圖片媒體應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會責(zé)任，同時(shí)，也在客觀上減少新聞媒體及攝影者本人一些不必要的麻煩。