骨氣奇高 辭采華茂
——淺析曹植五言詩的藝術(shù)特色

高國雄

(新疆師范大學(xué)文學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830054)

骨氣奇高 辭采華茂
——淺析曹植五言詩的藝術(shù)特色

高國雄

(新疆師范大學(xué)文學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830054)

曹植是建安時(shí)期最杰出的作家之一,他在散文、辭賦、詩歌等方面所達(dá)到的成就都要高于同時(shí)代人。本文從五個(gè)方面分析了其五言詩“骨氣奇高,辭采華茂”的藝術(shù)特色。

曹植;五言詩;藝術(shù)特色;分析

曹植 (公元192年一232年)是建安時(shí)期“才高八斗”(謝靈運(yùn)評(píng)語)的最杰出的作家之一,他在詩、賦、散文等方面的成就皆高于同時(shí)代人。尤其對(duì)五言詩發(fā)展所做的貢獻(xiàn),更是卓著斐然、居功厥偉。他的五言詩不但繼承了樂府民歌“清新流麗”的特點(diǎn),而且將其改造創(chuàng)新,形成自己獨(dú)特的藝術(shù)特色。故此,鐘嶸在《詩品·序》中評(píng)價(jià)其詩為:“骨氣奇高,辭采華茂,情兼雅怨,體被文質(zhì),粲溢今古,卓爾不群”。[1]筆者亦以為,“骨氣奇高,辭采華茂”是曹植五言詩的總體藝術(shù)特色。這種特色至少表現(xiàn)在五個(gè)方面。

一、善于比興與象征

曹植善用比興,但又不拘泥于比興的一般形式,而是將比興與詩歌深厚的歷史理性和強(qiáng)烈的情感評(píng)價(jià)融合在一起,形成一種象征意象,創(chuàng)造出情景交融、韻味深長的藝術(shù)境界,借此寄寓自己的遭遇感慨和困頓愁情、以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考。其中,最善以女性、動(dòng)物、植物和典故來寓象征于比興之中。

曹植繼承了自屈宋以來以香草美人比喻和象征賢能達(dá)士的文學(xué)傳統(tǒng),但又比前者蘊(yùn)含更深刻豐富的情思意蘊(yùn)。其中,《美女篇》最富代表性。《美女篇》全詩十五句,一百五十字,在當(dāng)時(shí)可謂長詩。詩人調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手法,精細(xì)刻畫了一個(gè)“榮華耀朝日,誰不希令顏”的光彩照人、貌若天仙、但又“盛年處房室,中夜起長嘆”的美女怨婦形象。但立意卻不在此,而在借美女求賢不得、盛年未嫁幽憤情懷的抒發(fā),傾吐自己的理想與現(xiàn)實(shí)相悖的矛盾心理與憤懣。從而使整首詩“情兼雅怨”、沉郁悲涼、深厚蘊(yùn)藉?！峨s詩》亦借南國佳人空有絕世之貌而不得知己,寄寓自己正當(dāng)盛年卻無法施展抱負(fù)的深切慨嘆。元·劉履在《選詩補(bǔ)注》(卷二)中釋其題旨:“此亦自言才美足以有用,今但游息閑散之地,不見顧重于當(dāng)世,將恐時(shí)移歲改,功業(yè)未建,遂湮沒而無聞焉,故借佳人為喻以自傷也?！薄镀甙А非山杷紜D之語曲折吐露了自己在政治上被遺棄后產(chǎn)生的哀怨之情。劉履言其旨為:“《七哀》詩比也。子建與文帝 (曹丕。筆者注)同母骨肉,今乃沉浮異勢,不相親與,故特以孤妾自喻,而切切哀慮之也?！?/p>

曹植也常借詠動(dòng)物來抒發(fā)性靈,象征自己的命運(yùn)。在《野田黃雀行》中以“見鷂自投羅”的黃雀喻親友之罹難;以“利劍不在掌”喻自己無濟(jì)世之權(quán)。在《失題》中以“雙鶴遨游”、“相失東?！?、“雄飛竄北朔,雌飛赴南湘。棄我交頸歡,離別各異方”為喻,象征骨肉分離;以“天網(wǎng)張”象征朝廷對(duì)他的打擊迫害,表現(xiàn)出感傷離別和憂讒畏禍的情懷。

曹植還常以植物作為比喻象征物。在《贈(zèng)白馬王彪》中,以“轉(zhuǎn)蓬”象征在外漂泊的游子征夫;以“浮萍”象征身世飄零、無依無靠的愁婦。雖詠征夫愁婦的悲嘆,卻暗喻自己漂泊在外的身世,寄寓自己懷才不遇的憂憤,引人以豐富深刻的想象。尤其《棄婦詩》,詩人悲歌絕唱道:

“石榴植前庭,綠葉搖縹青。丹華灼烈烈,璀采有光榮。光榮曄流離,可以處淑靈。有鳥飛來集,拊翼以悲鳴。悲鳴夫何為?丹華實(shí)不成?！?/p>

通篇詠石榴,但深刻豐富的意蘊(yùn)無不見于言外:美麗的石榴花可喻美女秀色可餐的容顏;石榴華而不實(shí)不就象征美女因無子而遭遺棄的悲慘命運(yùn)?再進(jìn)一步探究:個(gè)人的遭遇,世事的艱辛,人生的思考,情感的悲慨無不寓于其中。

用歷史典故來比興和象征,在曹植的五言詩中也不乏其篇。如《贈(zèng)丁儀》“孤白足御冬,繹念無衣客?”表層言有衣人無視無衣人之苦寒,中層寓含齊景公披裘不知雨雪寒的典故,深層揭示“在貴多忘賤”的意旨,實(shí)則指責(zé)身居高位的曹丕排斥打擊異已的狹隘行徑?！度肌访仭叭肌?實(shí)則寄托詩人自己忠而見疑,功業(yè)未竟的胸懷?！肮γ豢蔀?忠義我所安?！闭Э词茄怨γ毁F不可汲汲強(qiáng)求,應(yīng)向往忠義之道,實(shí)為詩人懷才不遇的悲憤之音。還有《燕露行》的“孔子刪詩書”,《蝦鱔》的“撫劍而雷音”,《當(dāng)墻欲高行》的“讒言三至,慈母不親”,等等,無不借古喻今,字里行間印刻著詩人自己的身影,同時(shí)又深蘊(yùn)人生哲理,誘人深思。

黑格爾說:“象征一般是直接呈現(xiàn)于感性觀照的一種現(xiàn)成的外在事物,對(duì)這種外在事物并不直接就它本身來看,而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看。因此,我們?cè)谙笳骼飸?yīng)該分出兩個(gè)因素,第一是意義,其次是這意義的表現(xiàn)。”[2]也就是說,“意義的表現(xiàn)”是一種藝術(shù)形象,這種“形象”實(shí)際上已經(jīng)變成某種“意義”的載體了。由此可見,曹植筆下的人、事、物、景等的描繪,不在其本身而在其所負(fù)載的人生“意義”—詩人對(duì)自己、對(duì)民族、乃至人類命運(yùn)的思考和擔(dān)憂。這也就是古代文論中所謂的“審美意象”。

二、工于起調(diào)與結(jié)句

清·沈德潛在《古詩源》(卷五)中盛贊曹植“最工起調(diào)”。的確如此。他往往起筆奇瑰,開篇不凡:在首句便立即著手突出和渲染,開篇就使讀者感受到詩人的情感基調(diào),立刻就把讀者誘入一個(gè)廣闊瑰麗的藝術(shù)境界之中。如《贈(zèng)徐干》首句“驚風(fēng)飄白日,忽然歸西山。”“風(fēng)”前著一“驚”字,已營造出一種心理的緊張感;而“風(fēng)”后再加一“飄”字,則更加強(qiáng)了風(fēng)的凌厲疾速和人的緊迫心理;就連沉甸甸而又光芒四射的太陽,也被風(fēng)吹得像一片樹葉向西山飄逝,愈加顯得時(shí)光的飄忽。顯然,詩人分明將時(shí)光易失、人生苦短的自我感受融入日常自然景觀的描繪之中。雖是景語,卻情在其中?？犊n涼,令人驚心動(dòng)魄,毋寧是杜甫“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”的先聲。如此“奇筆”,在當(dāng)時(shí)非“才高八斗”的曹子建,誰人可為?再如《白馬篇》首句“白馬飾金羈,連翩西北馳?！痹娙瞬捎锰貙戠R頭,僅用十字就生動(dòng)地勾勒出一幅在那烽煙滾滾的西北邊陲,在那戰(zhàn)馬嘶鳴的血腥戰(zhàn)場,英姿颯爽的少年游俠為保衛(wèi)祖國出生入死、英勇殺敵的慷慨悲壯的鮮活畫面?！镀甙А肥拙洹懊髟抡崭邩?流光正徘徊。”極寫一獨(dú)自倚欄看月反而愁云滿面的憂郁思婦,即刻就營造出一種濃郁的孤空、惆悵和彷徨的氛圍,不由使人浮想聯(lián)翩,深切體味到曹植詩的哀婉感人?！兑疤稂S雀行》以“高樹多悲風(fēng),海水揚(yáng)其波”發(fā)端,它的作用一是以描寫自然環(huán)境的惡劣來象征政治環(huán)境的險(xiǎn)惡;二是為整首詩渲染一種愁慘的氛圍,使后面少年救黃雀的故事籠罩上一層濃重的悲劇色彩。兩者交融又深深地蘊(yùn)含著詩人濃烈的悲憤,給人強(qiáng)烈的“山雨欲來風(fēng)滿樓”的體驗(yàn)和感受。

不僅如此,曹植還常在首句中就暗含整首詩的主旨。如《泰山梁甫行》首句“八方各異氣,千里殊風(fēng)雨?！泵鑼懙氖歉鞯氐臍夂蝈漠悺L(fēng)雨無常、變化萬千,卻暗喻和象征濱海人民生活的痛苦,造成一種先聲奪人的效果;而且整首詩緊扣首句起承轉(zhuǎn)合,層層烘托揭示,可謂力透紙背,含蓄雋永,韻味無窮。

總之,曹植“最工起調(diào)”。為此不僅使其五言詩在內(nèi)容上,而且在形式上均具有一種豐富飽滿的強(qiáng)大藝術(shù)生命力,涌現(xiàn)出一股股時(shí)而雄奇奔放,氣勢磅礴;時(shí)而感慨激憤,簡奧老辣;時(shí)而婉約委曲,寄托遙深;時(shí)而警絕峭拔,海涵地覆的神韻。這就在某種程度上達(dá)到了“歷史理性、人文關(guān)懷和文體升華三者之間保持張力和平衡”[3]的高度。

好的結(jié)句對(duì)全詩也很重要,結(jié)尾有力,可使全詩余韻深長而耐人尋味。曹植五言詩工于結(jié)句者如“閑居非吾志,甘心赴國憂”(《雜詩》其五),畫龍點(diǎn)晴地突出了全篇中心。“收淚即長路,援筆從此辭”(《贈(zèng)白馬王彪》),“慷慨對(duì)嘉賓,凄愴內(nèi)傷悲”(《情詩》)等等,以情收結(jié),鬼神為泣。

三、精于煉字與煉句

陸機(jī)《文賦》云:“立片言而居要,乃一篇之警策。雖眾辭之有條,必待茲而效績?！盵4]可見名言警句在整篇中的作用。故此,大凡優(yōu)秀的古代作家都非常注重?zé)捵譄捑?。曹植亦然。他雖然沒有留下“推敲”之類的傳說,然而對(duì)字、詞、句的錘煉卻是毫無疑問的。他亦或崇尚質(zhì)樸,亦或追求綺麗,亦或講究勁健,亦或精于纖秾。而每每“體被文質(zhì)”,“名章迥句,處處間起”,[5]贏得“詞采華茂”的美譽(yù)。如《公宴詩》:“秋蘭被長坂,朱華冒綠池”。詩人謹(jǐn)選“被”與“冒”兩個(gè)動(dòng)詞作為“詩眼”點(diǎn)化凸顯,一幅秋蘭遍滿于長板,芙蓉漂浮于綠水的優(yōu)美情景圖就躍然目前。而秋蘭、綠池、魚躍、鳥鳴更是動(dòng)靜結(jié)合,聲色俱全,達(dá)到了“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”(王維)的藝術(shù)效果。《白馬篇》更是字字珠璣,其中“控弦破左的,右發(fā)催月支。仰首接飛猱,俯身散馬蹄”最為精彩。詩人準(zhǔn)確地選用了“控 ”、“催 ”、“接 ”、“散 ”四個(gè)動(dòng)詞 ,并且從左、右、上、下四個(gè)不同的方向?qū)ι倌暧蝹b進(jìn)行了精妙描寫。“接”言其敏捷,“散”言其力猛;行動(dòng)描寫極盡夸張、比喻之能事,把一位騎射精湛、武藝高強(qiáng)的少年游俠形象描寫得栩栩如生?！伴L驅(qū)蹈匈奴,左顧凌鮮卑。”“蹈”、“凌”二字更是傳神地描繪出少年游俠英勇頑強(qiáng)、銳不可當(dāng)?shù)纳裢?/p>

總之,曹植的五言詩,章無虛句,句無冗詞,敘事抒情都達(dá)到了出神入化的地步。

四、巧于章法與結(jié)構(gòu)

詩歌創(chuàng)作一般都注重章法結(jié)構(gòu),其中有的崇尚自然流露,有的則講究精工構(gòu)思。曹植五言詩在章法結(jié)構(gòu)上雖不拘一格,但偏重于“刻意求工”之美。如《公宴詩》:

“公子愛敬客,終宴不知疲。明月游西園,飛蓋相追隨。明月澄清景,列宿正參差,秋蘭被長坂,朱華冒綠池,潛魚躍清波,好鳥鳴高枝,神飆接丹轂,輕輦隨風(fēng)移。飄飖放志意,千秋長若斯。”

這首詩極寫游觀苑囿,流連詩酒之樂。圍繞一個(gè)“樂”字,不惜鋪張筆墨多側(cè)面展開精心描繪。且層層相扣,又相映生輝。特別是寫園中景致,從星空到荷池,從游魚到禽鳥,視野高低遠(yuǎn)近,色彩晦明濃淡,有條不紊,又互為烘托渲染。尤其是“秋蘭……高枝”四句對(duì)仗嚴(yán)密而工整,詞性虛實(shí)相對(duì)。這些“有意而為”的作法,自然為后代格律詩的興起起了很好的先導(dǎo)作用。當(dāng)然,曹植并不是一位單純的“唯美”詩人,由于他善于“移情”,詩行里自然激蕩著他早年時(shí)的躊躇滿志、意氣風(fēng)發(fā)的豪情?！帮h飖放志意,千秋長若斯”,無不蘊(yùn)含著對(duì)人生積極追求的意趣。再如《箜篌引》以“置酒高殿上,親友從我游”起句,極言宴席之盛,中以“驚風(fēng)飄白日,光景馳西流”轉(zhuǎn)筆,引出“生存華屋處,零落歸山丘”之至悲,后以“先民誰不死,知命復(fù)何憂”作結(jié),大有“舉杯消愁愁更愁”(李白 )之妙 。

長篇組詩《贈(zèng)白馬王彪》更是結(jié)構(gòu)獨(dú)特。全詩借鑒樂府古辭中常見的“頂針”之法,創(chuàng)造了章章蟬聯(lián)的結(jié)構(gòu)形式,每章可獨(dú)立成篇,綜合起來又可表達(dá)一個(gè)完整而深刻的意蘊(yùn)。用現(xiàn)代詩文結(jié)構(gòu)理論的說法,實(shí)際是一種縱橫網(wǎng)式結(jié)構(gòu)?？v者,全詩各章依照“事件”先后之序展開;橫者,則于“事件”的每一片段都加以充分鋪陳,讓人既把握其全貌,又深入領(lǐng)會(huì)其豐富的內(nèi)涵。例如,二章的結(jié)尾是“我馬玄以黃”,三章的開句便是“玄黃猶能進(jìn)”。(其下幾章之間亦如此)這樣,“不僅使全詩的音節(jié)更加合拍勻稱,增加了讀者誦讀的興趣,而且由于各個(gè)章節(jié)之間的上遞下接,層層相繼,使這首長達(dá)七章的詩篇在結(jié)構(gòu)上聯(lián)成一個(gè)整體,在思想感情上一層深于一層,而讀者的感情也隨之起伏,為它所深深吸引住”,[6]深切感受到曹植詩迷人的藝術(shù)魅力,獲得極大的審美享受。

五、重于音韻與聲律

曹植五言詩非常講究韻律美,不少詩節(jié)奏鮮明,音調(diào)鏗鏘,平仄協(xié)調(diào),韻腳合韻,具有一種整齊之美,抑揚(yáng)之美,和諧之美;讀來適口,聽之忘倦,亦為五言詩的韻律化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

曹植五言詩韻律大致可歸納為三類:(1)平起平韻式。如:“蒼蠅間白黑,讒巧令人疏?！?《贈(zèng)白馬王彪》)“孤魂翔故城,靈柩寄京師。”(《贈(zèng)白馬王彪 》)“行徒用息駕,休者以忘餐。”(《美女篇 》)“浮沉各異勢 ,會(huì)合何時(shí)諧?！?《七哀 》)“朝游江北岸,夕宿瀟湘沚?！?《雜詩》其四)“游魚潛綠水,翔鳥薄天飛?！?《情詩》)等等。 (2)仄起仄韻式。如:“歸鳥赴喬林,翩翩厲羽翼?！?《贈(zèng)白馬王彪》)等等。(3)仄起平韻式。如:“流轉(zhuǎn)無恒處 ,誰知吾苦艱?！?《吁嗟篇 》)“本是同根生 ,相煎何太急?”(《七步詩 》)“秋蘭被長坂,朱華冒綠池?！?《公宴 》)等等。

詩之押韻,不僅使話語本身具有抗墜急徐、整飭流動(dòng)的韻致,還有助于詩人情感的渲泄和抑制。如曹植《雜詩》“轉(zhuǎn)蓬離本根”至“薇藿常不充”,皆用平聲字押韻,情緒高亢昂揚(yáng)?？墒悄┚洹叭トツ獜?fù)道,沉憂令人老”卻突然換韻,改用“老”字作韻腳,結(jié)束全篇,這就更加襯托出詩人積怨憤慈至極的決絕情緒。

另外,曹植五言詩還常用雙聲疊韻的復(fù)音調(diào),如“柔條紛冉冉,落葉何翩翩”(《美女篇》),“明月照高樓,流光正徘徊。”(《七哀》)正是“冉冉”、“翩翩”、“徘徊”等疊韻詞語的使用,使曹植詩不僅音調(diào)諧和,同時(shí)亦完美地傳達(dá)出詩人纏綿悱惻的情感意趣。由此也可看出曹植為追求五言詩的音律美,在“修詞”、“煉字”方面所下的功夫。

綜上所述,我們從曹植五言詩藝術(shù)特色的淺析可以看出,鐘嶸評(píng)價(jià)曹植的詩“骨氣奇高,辭采華茂”是切中肯綮的。正因?yàn)槿绱?曹植無愧于“粲溢今古,卓而不群”的“建安之杰”的稱譽(yù)。

[1][4][5] 北京大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)教研室.中國美學(xué)史資料選編 (上冊(cè))[M].北京:中華書局出版社,1980:215,157,215.

[2] 黑格爾.朱光潛譯.美學(xué) (第二卷)[M].北京:商務(wù)印書館,1979:10.

[3] 童慶炳.歷史—人文之間的張力[J].文藝報(bào),1999-07-15.

[6] 李寶鈞.曹氏父子和建安文學(xué)[M].上海:上海古籍出版社,1978:56.

I206.2

A

1671-6469(2010)03-0050-04

2010-03-30

高國雄 (1955-),男,新疆巴里坤縣人,新疆師范大學(xué)文學(xué)院,副教授,研究方向:文藝學(xué)。

(責(zé)任編輯:馬海燕)