元代青花瓷器識(shí)鑒

王偉

（王羲之故居，山東 臨沂 276000）

元代青花瓷器識(shí)鑒

王偉

（王羲之故居，山東 臨沂 276000）

【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)于文物的收藏與鑒定的興趣越來越高，然而隨著一些文物的減少，一些仿制品層出不窮。本文主要以前人研究為基礎(chǔ)，主要探討了元代青花瓷器鑒別中的幾個(gè)問題。元代青花瓷器在造型、紋飾、胎釉彩、制造工藝等方面都符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，因而筆者主要從這幾個(gè)方面探討了鑒別瓷器真品的要素，最后分析了元代青花瓷器仿品的特征。

【關(guān)鍵詞】元代青花瓷器；鑒定要領(lǐng)；仿制品

一、前言

元代青花瓷器從20世紀(jì)八十年代開始進(jìn)入人們的視野，雖然識(shí)別起步較晚，但是因其古樸濃厚的造型、明艷的紋飾色彩以及精湛的繪畫技法而逐漸受到人們的歡迎。然而近些年仿制品越來越多，同時(shí)仿制品越來越逼真，導(dǎo)致人們對(duì)瓷器真假難辨，造成人們極大的財(cái)產(chǎn)損失。

二、元代青花瓷器的鑒定要領(lǐng)

對(duì)元代青花瓷器進(jìn)行欣賞與鑒定，主要從造型、紋飾，胎釉、制作工藝四個(gè)方面來分析：

（一）造型

元代青花瓷器具有與同時(shí)代其他瓷器造型風(fēng)格相同的飽滿、碩大以及渾圓的特征，因而能夠給人留下樸實(shí)、雄偉、莊重的感覺。目前常見的器型主要有大碗、大盤直頸蓋罐、玉壺春瓶、梅瓶、盤口瓶、盤口獅鈕蓋罐、葫蘆瓶、四系扁壺、執(zhí)壺、風(fēng)流扁壺、花盆、筒爐、盤座、盞托、高足碗、高足杯、鼎，等等。而元代青花瓷器比較多見的造型是八方造型，通常有八方葫蘆瓶、八方玉壺春瓶、八方梅瓶、八方執(zhí)壺、八方蓋罐等，體現(xiàn)著時(shí)代特色。元代青花瓷器除了要滿足當(dāng)時(shí)漢族人的基本生活需求外，還具有以下三種特殊功用的器具：其一為滿足蒙古人愛喝酒的生活習(xí)慣而生產(chǎn)的高足杯與高足碗；其二為了滿足伊斯蘭國(guó)家抓飯的生活習(xí)慣而生產(chǎn)的出口到伊斯蘭國(guó)家的大碗、大盤；其三是出口到東南亞諸國(guó)的小件器物，主要包括葫蘆瓶、鳥食罐、雙系小罐、軍持等。

（二）紋飾

元代青花瓷器的紋飾具有主次分明、布局繁密、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、層次豐富的特征。瓶、罐的紋飾主要呈橫向帶狀分布，具有5-8個(gè)層次。層次之間通過錢紋、弦紋、回紋、錦紋以及卷草等輔助紋飾相隔。八方造型器具卻與此不同，它主要是通過自身的邊棱作縱向分區(qū)布置。此外，盤、碗等器物，通常采用同心圓分布的方式，展現(xiàn)出多層次放射狀的外觀形態(tài)，某些器具上還具有回紋、云紋、蕉頁的紋理，與時(shí)代相符。

元代青花瓷器具有粗放與細(xì)膩兩種繪畫方式，具體表現(xiàn)為白地青花紋飾與青花涂地章留白紋飾，有的器具為了增強(qiáng)裝飾效果，還在器具上繪有青料星點(diǎn)以及剔刻花筋葉脈。元代青花瓷器在繪畫工藝上的典型特征是線條酣暢流利、筆觸細(xì)膩。器具繪畫上用于裝飾的主要有動(dòng)植物裝飾、人物故事裝飾、儀器幾何裝飾等。

此外，在元代青花瓷器上具有一些符合當(dāng)時(shí)時(shí)代特色的紋飾，比如蕉葉紋、回紋、蓮瓣紋、海水紋、花卉紋、云間紋、云紋、卷草紋、竹石紋、魚藻紋、錢紋，等等。

（三）元代青花瓷器所使用的青料

元代青花瓷器上圖案的典型特征是圖案發(fā)光鮮艷，同時(shí)在濃重處有黑點(diǎn)疵點(diǎn)，閃爍著金屬光澤，這種光澤人們常稱為“錫光”。如果把瓷器對(duì)光斜視，就會(huì)發(fā)現(xiàn)錫光上移，與周圍藍(lán)色區(qū)域處于同一平面。這種特征不同于明代永樂、宣德年間青花瓷器上的“鐵銹斑”，后者瓷器上的鐵銹斑常常沒入釉內(nèi)，外觀呈現(xiàn)凸凹不平的形狀。元代青花瓷器的青料來源史籍并無記載，因而近些年關(guān)于青料的來源一直眾說紛紜，分歧很大。綜合來看，主要有下面三種觀點(diǎn)：其一來源于波斯；其二來源于印度；其三來源于遠(yuǎn)東的藍(lán)色料Smalt而制，而Smalt又必須與錳礦或鈷土礦結(jié)合使用才能達(dá)到描繪青花瓷器的目的。但是筆者認(rèn)為，當(dāng)前對(duì)元代青花瓷器中青料中鈷料的來源并沒有深刻的認(rèn)識(shí)，主要是因?yàn)閷?duì)元代青花瓷器所測(cè)試的樣本數(shù)量偏低，當(dāng)然這也是有客觀原因的，然而筆者堅(jiān)信，隨著無損測(cè)試技術(shù)的應(yīng)用，這個(gè)問題終將被解決。

（四）元代青花瓷器的胎

總體看，元代青花瓷器的胎記呈現(xiàn)厚重的特點(diǎn)，通過對(duì)其斷面以及器底觀察分析得出其胎質(zhì)與明清瓷器相比，不夠細(xì)膩潔白同表面粗送同時(shí)分布著許多細(xì)小氣孔。通過技術(shù)測(cè)試發(fā)現(xiàn)，元代青花瓷器的胎的主要成分是瓷石與高嶺石合理搭配而制。而高嶺石的使用加大了瓷器中三氧化二鋁的含量，進(jìn)而加大了燒成概率，同時(shí)瓷器整體強(qiáng)度提升降低了變形，這些都是燒制大器物的基礎(chǔ)。

（五）元代青花瓷的釉

元代青花瓷的釉主要呈現(xiàn)白中閃青色。通過科學(xué)測(cè)試發(fā)現(xiàn)，它不同于以往的青白釉以及卵白釉，主要表現(xiàn)在化學(xué)成分方面，其釉中氧化鈣含量比青白釉低而比卵白釉高，而氧化鈉與氧化鉀的含量卻比卵白釉低而比青白釉高。

（六）元代青花瓷器的工藝特征

其一，器具的表面特征多數(shù)為砂底無釉，玉壺春瓶除外。

其二，對(duì)于瓶、罐、壺來說，都是通過先分段成型再進(jìn)行粘結(jié)，從外觀來看，接痕明顯。

其三，圈足出現(xiàn)扭曲，常常有斜削修足的現(xiàn)象，而且底部含有雞心狀凸起。

其四，器具的外底部出現(xiàn)不規(guī)則的釉斑，這種釉斑是施釉過程中工匠粗心灑在上面的，因而導(dǎo)致每個(gè)器具的釉斑都呈現(xiàn)不同的形狀。

其五，在器具底部露胎處常出現(xiàn)疵點(diǎn)。

其六，對(duì)于梅瓶而言，其頸部大都呈梯形。

（七）元代青花瓷器款識(shí)

多數(shù)的元代青花瓷器都不署款，除了個(gè)別瓷器如英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)收藏的元代青花云龍紋象耳瓶具有原創(chuàng)的署款外，其他瓷器的教識(shí)多是后人添加上去的。

三、常見元代青花瓷器仿品

雖然元代青花瓷器做工細(xì)膩、外形精美，但是國(guó)人對(duì)其仿制大概在30年前開始，原因有二：其一人們對(duì)元代青花瓷器認(rèn)識(shí)相對(duì)晚；其二，清代皇宮藏品中并沒有元代青花瓷器樣品。

從20世紀(jì)八十年代開始，由著名瓷器生產(chǎn)基地景德鎮(zhèn)市東風(fēng)瓷廠與陶瓷館開始協(xié)作進(jìn)行元代青花瓷器的復(fù)制，他們通過使用手工制瓷的方式，以原物為模型，在紋飾、胎釉彩、外觀造型以及燒制工藝上進(jìn)行模仿，經(jīng)過兩年的努力，仿造出多種盤、瓶、爐、罐。成品經(jīng)過瓷器專家鑒定，認(rèn)為這種仿制品基本保持當(dāng)時(shí)的藝術(shù)形式以及反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，足可亂真。但是如果以發(fā)展的觀點(diǎn)看這些仿制品，則可發(fā)現(xiàn)這些瓷器精美度要高于真品，主要原因可能是人們?cè)诜轮七^程中為了追求一種精美工藝品并不追求逼真導(dǎo)致的。此后各種仿品也層出不窮，但是仿制質(zhì)量也參差不齊。

當(dāng)前對(duì)元代青花瓷器的仿制主要出現(xiàn)三種形態(tài)：其一照葫蘆畫瓢；其二別出心裁；其三畫蛇添足。

所謂照葫蘆畫瓢是依據(jù)真品，仿制出外型上基本一致的瓷器，這也的風(fēng)險(xiǎn)是古玩市場(chǎng)上最多見的一種仿制方式。

所謂別出心裁是依據(jù)真品，一部分仿制真品，一部分自己創(chuàng)造。比如在造型上進(jìn)行仿制，在紋飾上別出一格，或者紋飾上相同而在造型上別出一格。

所謂畫蛇添足是依據(jù)真品，依葫蘆畫瓢作出仿制品，然后再加上一些別的成分，比如常見的把元代其他陶瓷中的款識(shí)移植到元代青花瓷器上。

四、結(jié)束語

通過以上鑒別分析發(fā)現(xiàn)，不管是從紋樣方面還是從造型方面看，元代青花瓷器都符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，當(dāng)前的仿品無論再怎么逼真，都無法仿制出像真品一樣傳神的工藝品，僅僅追求形似，是無法從內(nèi)在體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色的。此外，在元代青花瓷器鑒別過程中，也要充分考慮當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代鑒別技術(shù)獲得了長(zhǎng)足進(jìn)步，因而利用現(xiàn)代鑒別技術(shù)去鑒別瓷器，很大程度上降低了鑒別的難度，進(jìn)而提高了真品收藏價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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【中圖分類號(hào)】G122

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A