新聞的散文化傾向芻議

劉貴民 （長春日報社 130000）

新聞的散文化傾向芻議

劉貴民 （長春日報社 130000）

作為一種中國文化長盛不衰的文體，散文以其形散而神不散、靈動而遠(yuǎn)逸而深受廣大讀者喜歡，因而有人這樣說：讀文如觀畫，渾然一派中。而新聞是對新近發(fā)生的事實的報道，為了能夠讓讀者清楚地知道事實的真相，傳統(tǒng)寫法往往趨向于更多地使用白描的寫法，這就不可避免地使新聞顯得干澀、枯燥乏味。但是如果把這兩種形式結(jié)合起來，效果就大不一樣，用散文之靈動補新聞之呆滯，用新聞之厚重補散文之不足，便會相得益彰。

新華社老社長、新聞界的泰斗穆青同志就曾發(fā)表過自己的見解：我覺得，從廣義上講，新聞即是散文的一種。因為新聞無非是告訴讀者發(fā)生了什么事，這件事有什么意義，散文中的敘事文不也是如此嗎？既然敘事文可以這樣寫，也可以那樣寫，為什么新聞就非得受一定的格式束縛不可呢？我認(rèn)為，我們的新聞報道形式和結(jié)構(gòu)，也應(yīng)向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展，改變那種沉重的死板的形式，而代之以清新、明快的寫法。穆青的話正是代表了老一代新聞工作者對新聞形式改革的一種期望。事實上，隨著報業(yè)市場競爭的日趨激烈，新聞報道變得更注重受眾的情感審美，更注重用生動的語言和活潑的結(jié)構(gòu)引導(dǎo)讀者向事件和情感的縱深思考，更加強調(diào)理性。而新聞的散文化從一定程度上起到了這個作用。

《長春日報》作為黨報，幾年來通過嘗試在散文化運用上有過經(jīng)驗和突破，進(jìn)行過研究和探討?？偨Y(jié)出新聞的散文化可以體現(xiàn)在新聞寫作的結(jié)構(gòu)、標(biāo)題、開頭、主體和新聞的各個角落，但這并不是說一定要把所有的新聞都寫成散文，而是要注意借鑒散文的語言、散文的結(jié)構(gòu)、散文生動的形象以及細(xì)節(jié)描寫等手法，那些現(xiàn)場短新聞、特寫、通訊尤其適合用散文的手法表現(xiàn)。同時還要根據(jù)采訪題材的不同要加以區(qū)別，不能揉進(jìn)散文因素的就不要強來，否則，易產(chǎn)生無病呻吟的反作用。那么，散文的手法具體該怎么運用呢?

一、新聞文章標(biāo)題的散文化

標(biāo)題是文章的臉，是給讀者的第一印象。標(biāo)題活潑大方就能吸引人，標(biāo)題死板呆滯沒人會感興趣。因此，標(biāo)題的散文化尤其重要。我們看一下這兩個標(biāo)題哪個更好：A長春地下水資源短缺。B我們的腳下是空洞。前一個比較寫實，說出了新聞事實的基本內(nèi)容，但這種標(biāo)題誰都能擬，是常見的大路貨。而后一個則顯得與眾不同，不但說出了新聞的基本事實，而且還說出了新聞事實達(dá)到的程度，更形象更直觀，更具有視覺沖擊力。這樣的標(biāo)題確實是好，但在具體寫作中怎樣才能起出來呢？我們在取得基本新聞事實后，在不脫離新聞事實的情況下，換一個角度去考慮問題。

比如，長春市有幾個臭水泡，一到夏天就散發(fā)惡臭，寫這樣一篇稿子，一般的標(biāo)題就是“省城臭水泡何時治得了”，這也算是不錯的標(biāo)題了。但是，如果我們從另外一個角度來考慮，就會是另外一個結(jié)果。上面所說的標(biāo)題是從人的角度來說的，臭水泡怎么就治不了呢。雖然針對性比較強，但也就使其有了局限性。如果從整個城市來考慮，是不是使標(biāo)題更加高屋建瓴呢？因此，這篇稿子最后的題目成了《暗瘡爬上省城的臉》。一個擬人手法，一個角度轉(zhuǎn)換，標(biāo)題不但形象生動，而且更加切中要害，也更有了韻味。其次，擬標(biāo)題要采用多種修辭方法，這也是散文的一種利器。修辭方法的使用能使標(biāo)題更生動更形象，從而更能引起人們注意。常用的修辭方法有似人、比喻等。擬人類的像《中華鱘在餐桌上哀號》《鳥兒愁語向誰說》等，比喻類的像《一盒月餅半畝田》《長春兩商家上演對臺戲》等，還有其他的一些倏方法都可以采用。

二、新聞文章開頭的散文化

文章的開頭采用散文化的寫法，能誘發(fā)讀者的求知欲，增加可讀性，讓人有一種精神上的的侵入欲。一般來說，開頭采用散文寫法的比較多，記者為了追求一種意境，營造一種氛圍，往往采用散文化的抒情筆法。有的采取引入的方法，比如，《我們的腳下是空洞》的開頭，“我的眼淚是世界上的最后一顆鹽”這句歌詞與“最后一滴水就是你的眼淚”這句節(jié)水廣告詞相比，就顯得太浪漫了。我們沒有信口開河，連續(xù)三年的大旰實實在在地證明，水正一滴滴地離我們遠(yuǎn)去。比如《愛女的生命長征》的開頭：世界上最偉大的是母親！人世間最偉大的愛是母愛！一個普通的下崗女工，用她那感天動地的母愛牢牢地支撐起女兒那幾乎坍塌的生命，整整15年！15年，她信寫了兩尺高，車票攢了一大摞，錢花了十幾萬，路走了一萬多公里。這一切記載著一個偉大的母親那深沉的愛，正是這偉大的母愛，拯救著她女兒從18個月起就岌岌可危的生命。一段抒情，先調(diào)動了讀者的情緒，激發(fā)讀者一探究竟的閱讀欲望。

三、新聞文章正文的散文化

作為新聞的主體，一篇稿子的正文是詳細(xì)敘述事件的部分，因而在這部分摻入散文的因素就能使讀者更形象地看到事件的本來面目。一般說來，散文因素在新聞主體的應(yīng)用比較廣泛，有時是散見于文中，有時是成段落的，有時是描寫，有時是抒情。比如《為了我們的朋友不再受傷》的開篇詞中寫道：地球不是人類所專有——驃悍有驃悍的道理，羸弱有羸弱的原因，聰明有聰明的美麗，愚頓有愚頓的光輝。一串排比句把一個道理說得文才橫溢。

四、新聞文章結(jié)尾的散文化

作為文章的結(jié)尾，應(yīng)該有一種言雖已盡意未盡的味道，但是如果結(jié)尾倉促生硬，就容易讓人產(chǎn)生一種僵硬的感覺，也會破壞文章的整體結(jié)構(gòu)。強果結(jié)尾采用散文化的方式，則給人一種綿軟悠長的回味，言雖盡，意未絕。比如2005年南方某報刊載的《時代弄潮兒》的結(jié)尾：結(jié)束采訪，走出紅光廠區(qū)時，我們發(fā)現(xiàn)2004年的春天似乎比往年來得更早。望著潮水般奔涌的滿目新綠，使人又想起宋人潘閬的那句詩：“弄潮兒向潮頭立，手把紅旗旗不濕?！蔽覀兿嘈?，面對滾滾而來的改革大潮，船員們又在準(zhǔn)備新的搏擊、新的冒險，他也一定會帶領(lǐng)紅光人取得新的成功。有一則電視公益廣告，小鳥被人類殺害后，結(jié)尾是一個小鳥流著淚對人類說：我們是朋友，為什么會這樣？結(jié)尾都有一種延伸性，讓人讀完文章，仍有回味，猶如曲之繞梁，意蘊綿長。

新聞還有很多部分都可以采用散文化的方法，把散文化的東西揉進(jìn)新聞，無疑會使新聞更加豐富多彩，能更加激發(fā)讀者的讀欲。目前，新聞的散文化雖然還沒有上升到理論，但不可否認(rèn)的是，它正在潛移默化地被應(yīng)用，而且還是一個正在趨于完善的走向。

隨著報業(yè)市場的競爭，我們發(fā)現(xiàn)新聞的形式發(fā)生了可喜的變化，一成不變的老舊方式正在市場的沖擊下漸漸委靡，一種種嶄新的形式在不斷的探索中越來越顯現(xiàn)出鮮活的生命力。隨著社會的發(fā)展，作為反映社會變化、為社會發(fā)展服務(wù)的新聞事業(yè)，其報道領(lǐng)域也由此擴大，新聞報道形式的變化也就成為一種必然。如果仍用原來的老一套，那么我們的新聞報道便會以同一幅面孔出現(xiàn)，使新聞失去應(yīng)有的活力，讀者望而生厭。從內(nèi)容出發(fā)探索表達(dá)形式，使形式更好地為內(nèi)容服務(wù)而值得關(guān)注的是，一種具有感染力、震撼力而又文采沛然的新形式讓人耳目一新地出現(xiàn)了，這就是新聞的散文化傾向。