從愛德華斯泰肯看攝影中的“跨界”

吳波宏 （清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 100084）

吳波宏 （清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 100084）

愛德華·斯泰肯是20世紀(jì)最成功的攝影家之一，他在畫意攝影和商業(yè)攝影領(lǐng)域都獲得了巨大成就。他敢于挑戰(zhàn)自我、大膽創(chuàng)新，不僅開拓了攝影的表現(xiàn)形式，還鼓舞了更多的攝影家加入了“跨界”的隊(duì)伍。

斯泰肯；攝影；跨界

一、斯泰肯的“跨界”成就

愛德華·斯泰肯是20世紀(jì)對(duì)攝影最具有突出貢獻(xiàn)和影響的人物之一。他于1879年出生在德國(guó)盧森堡，幼年就隨父母移民到了美國(guó)，16歲在母親的鼓勵(lì)下開始自學(xué)攝影，并很快在歐洲和美國(guó)攝影沙龍中嶄露頭角。1902年，斯泰肯跟隨施蒂格利茨1、保羅·斯特蘭德2等發(fā)起了追求攝影本身的表現(xiàn)物質(zhì)為宗旨的攝影分離派運(yùn)動(dòng)。自此，攝影擺脫了繪畫的制約，成為了一門獨(dú)立的藝術(shù)。1923年，斯泰肯被雜志《名利場(chǎng)》評(píng)選為最偉大的人像攝影師，隨后在該雜志擔(dān)任首席攝影師長(zhǎng)達(dá)13年之久。二戰(zhàn)期間，愛德華·斯泰肯自愿參軍并指揮太平洋前線四千多名軍事攝影師的工作。1947年起，斯泰肯開始出任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任，在任職的15年間，他為美國(guó)及世界攝影家組織了32次不同風(fēng)格和流派的影展，曾舉辦的《人類家庭》攝影展覽，匯集世界影像大全，在攝影史上具有重要的意義和深遠(yuǎn)的影像。愛德華·斯泰肯一生榮譽(yù)無數(shù)，他不僅是個(gè)多才多藝的藝術(shù)家，還是美國(guó)攝影界的先驅(qū)，美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪曾為他辦法“自由勛章”，來褒獎(jiǎng)他一生在攝影藝術(shù)上的成就和貢獻(xiàn)，1964年，他獲得了美國(guó)攝影年鑒頒發(fā)的“攝影成就獎(jiǎng)”，并被評(píng)為20世紀(jì)最杰出的人像攝影家。

除去他從事攝影部主任的這些年，僅僅從他拍攝生涯來看，斯泰肯一直都在突破和嘗試。他橫跨彩色與黑白，畫意攝影與直接攝影，藝術(shù)攝影與商業(yè)攝影。在他漫長(zhǎng)的攝影生涯中，他拍攝的題材涵蓋了人像、風(fēng)景、廣告等等眾多的門類。我們往往會(huì)聽到這樣的言論，如果你從事商業(yè)藝術(shù)，不論是繪畫、設(shè)計(jì)、攝影還是別的藝術(shù)門類，再?gòu)氖录兯囆g(shù)創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)力不從心，或者說脫離不開商業(yè)的影子。商業(yè)藝術(shù)與純藝術(shù)在很多人看來似乎是水火不相容的事。當(dāng)然，大部分的人認(rèn)為是這樣的，也確實(shí)存在這樣的情況，但是對(duì)于像斯泰肯這樣的情況又能作何解釋呢？其實(shí)，這是一種觀念和方法上的誤區(qū)，但是很難擺脫這種偏見。如何能夠兼顧商業(yè)藝術(shù)與純藝術(shù)？斯泰肯就是一個(gè)非常好的成功案例，所以認(rèn)真的去分析他的生平中經(jīng)歷的事和過程或許可以看出一些端倪，看他如何能夠輕松的在商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影之間游走，而又能夠把兩方面都做到極致。

二、挑戰(zhàn)自我：斯泰肯的成功所在

最早的畫意攝影主張拍攝從形式到內(nèi)容，包括后期的處理都模仿繪畫，這就不能不提到斯泰肯的拍賣記錄。其早期畫意攝影的經(jīng)典之作《池塘月色》，這幅作品是斯泰肯送給斯蒂格利茨的的禮物。隨后斯蒂格利茨將照片與其他的作品一起捐贈(zèng)給了大都會(huì)美術(shù)館，照片在捐贈(zèng)之前，展覽于紐約攝影分離派的小藝?yán)燃捌渌胤?，在《攝影作品》雜志發(fā)表不久后便被轉(zhuǎn)載，出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)大量的評(píng)論文章里，成為了那個(gè)時(shí)代的一個(gè)重要參照點(diǎn)。這幅作品猶如一幅油畫，打破了攝影中的限制，用畫面充分證明了攝影也可以像繪畫一樣表達(dá)出豐富的情緒與內(nèi)涵，這張作品代表了在那一個(gè)時(shí)期斯泰肯的攝影風(fēng)格。畫意攝影風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)還比較保守封閉的紐約攝影界而言，是很難被接受的，很多人對(duì)這種風(fēng)格持否定觀點(diǎn)。在展覽和推廣的促進(jìn)下，這種風(fēng)格才慢慢的被美國(guó)人所接受。

而到了一次世界大戰(zhàn)以后，斯泰肯摒棄了畫意攝影的風(fēng)格，開始轉(zhuǎn)向聚焦清晰準(zhǔn)確的寫實(shí)主義風(fēng)格攝影，當(dāng)然，這里斯泰肯的轉(zhuǎn)變也是受了斯蒂格利茨的影響。斯泰肯的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了直接攝影，從他這一時(shí)期的代表作那幅為JP摩根3所拍攝的肖像便可以看出，照片中的摩根眼神犀利，令人膽寒，旁邊椅子的扶手猶如一把匕首，令人遐想，更是成為了經(jīng)典。這可能和他一戰(zhàn)時(shí)期為美國(guó)軍方工作有一定的關(guān)系。到了1932年，紐約時(shí)尚出版集團(tuán)與斯泰肯簽約，使他成為了該集團(tuán)旗下《名利場(chǎng)》和《時(shí)尚》雜志的首席攝影師，這次合作不僅成為斯泰肯人生中的一次重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也收獲了“現(xiàn)代時(shí)尚攝影第一人”的美名，從此，時(shí)尚照片才正式取代時(shí)尚畫，在雜志中占據(jù)了主導(dǎo)地位直到今天。當(dāng)然，斯泰肯從事商業(yè)攝影也是有原因的，當(dāng)時(shí)斯泰肯要支付前妻的贍養(yǎng)費(fèi)，經(jīng)濟(jì)窘迫的他其實(shí)也是很無奈的加入了商業(yè)攝影的拍攝中，因?yàn)槟莻€(gè)年代如果藝術(shù)作品和金錢扯上關(guān)系就等于是玷污了藝術(shù)，會(huì)受到人們的輕蔑，雖然如此，斯泰肯還是在這個(gè)領(lǐng)域充分發(fā)揮了自己的藝術(shù)才華，他在雜志就職期間，一方面把畫意攝影風(fēng)格融入了商業(yè)攝影中，另一方面又一改時(shí)尚攝影無聊空洞和保守的攝影風(fēng)格，以清晰、銳利和更具現(xiàn)代氣息的攝影風(fēng)格進(jìn)行商業(yè)攝影的創(chuàng)作。斯泰肯在為時(shí)尚雜志拍攝時(shí)，注重強(qiáng)調(diào)模特本人的個(gè)性和氣質(zhì)，而服裝、飾品，包括攝影手法的考慮則完全圍繞著人物個(gè)性塑造的出發(fā)點(diǎn)。把之前所學(xué)習(xí)的技術(shù)、想象力和眼光，那些之前在攝影創(chuàng)作中應(yīng)用的手法應(yīng)用到商業(yè)攝影當(dāng)中去，去讓大眾感到愉悅。這樣的觀點(diǎn)對(duì)于當(dāng)時(shí)的時(shí)尚攝影來說完全是革命性的，他引領(lǐng)了全新的攝影潮流并且一代又一代的年輕攝影師也不斷的在這位老前輩的基礎(chǔ)上不斷的豐富，將斯泰肯的理念延續(xù)直至今日。

由此我們看出，斯泰肯的攝影生涯是在一種不斷的挑戰(zhàn)和變化當(dāng)中的，當(dāng)然這種變化的原因有很多，外在原因包括他的家庭的變化、來自于朋友的影響和建議、來自經(jīng)濟(jì)上的壓力等等一系列原因。但是，這里最不能被否認(rèn)的就是內(nèi)在的主觀上的個(gè)人因素，斯泰肯敢于挑戰(zhàn)自我?？v觀他的轉(zhuǎn)變，每次成功之前都是打破了原有的定式并被當(dāng)時(shí)的人們不解和質(zhì)疑，但每次都得到了成功。這里包含兩方面的內(nèi)容，首先是斯泰肯之前對(duì)于攝影技術(shù)和理論的積累，包括藝術(shù)知識(shí)與技巧，這是他不論從事所謂商業(yè)攝影還是藝術(shù)攝影的基礎(chǔ)；另一方面就是個(gè)人敢于突破和創(chuàng)新。一個(gè)人在選擇事業(yè)的道路上，很多時(shí)候都很難突破原有的狀況。突破意味著你要面對(duì)完全陌生的領(lǐng)域和道路，如果不能很好的把握新的方向，那么失敗就成為了家常便飯。但是改變并不意味著全盤否定之前的積累，如果將所有的都改變，這樣的話又會(huì)掉入了另一個(gè)思維定式之中不能自拔，這也就是為什么商業(yè)藝術(shù)和純藝術(shù)很難兼得的原因。斯泰肯在商業(yè)攝影的工作中，堅(jiān)持運(yùn)用自己在藝術(shù)領(lǐng)域的思維方式和工作辦法，雖然與當(dāng)時(shí)的商業(yè)氛圍和環(huán)境格格不入，但這這種創(chuàng)新使得當(dāng)時(shí)的商業(yè)攝影具有了更多的藝術(shù)氣息，更深入地表現(xiàn)商品的價(jià)值，更加吸引消費(fèi)者的注意，因而成為了他成功的原因。商業(yè)廣告是一種最貼近大眾的藝術(shù)消費(fèi)，相對(duì)更需要考慮消費(fèi)者的感受。相比之下，純藝術(shù)更多表現(xiàn)的是藝術(shù)家的思想，其發(fā)展的腳步具有開拓性，一定是超越商業(yè)廣告制作的。因此，一方面，優(yōu)秀的商業(yè)廣告的創(chuàng)作一定是按照藝術(shù)工作的原理和方法來進(jìn)行的，另一方面考慮到大眾對(duì)藝術(shù)理解的滯后與商業(yè)產(chǎn)品推銷的基本原理，商業(yè)廣告需要在藝術(shù)表現(xiàn)方面再進(jìn)行一些微調(diào)。這就是斯泰肯給我們的啟示，是一種開拓意識(shí)，創(chuàng)造性的攝影應(yīng)該具有大膽創(chuàng)新、挑戰(zhàn)自我的能力。

三、“跨界”帶給攝影更多創(chuàng)新

從斯泰肯的這種“跨界”開始之后也確實(shí)有越來越多的攝影師在有意無意的進(jìn)行著類似的嘗試，這種“跨界”主要分成兩類，一類是在攝影里的“跨界”，在藝術(shù)攝影與商業(yè)攝影之間。比如日本攝影師荒木經(jīng)惟，他從工學(xué)系攝影專業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入日本著名的電通廣告公司任廣告攝影師，這似乎與他之后拍攝的類型風(fēng)格毫無關(guān)系，但實(shí)際，在找到了屬于個(gè)人的風(fēng)格化的視覺語言之后，不論是對(duì)于商業(yè)攝影還是藝術(shù)攝影來說都很有幫助，特別是在商業(yè)攝影中更可以起到與眾不同的視覺效果，比如在前兩年荒木為《vogue》拍攝的Lady Gaga，以及為《色戒》電影日本宣傳拍攝的湯唯與王力宏都是商業(yè)攝影的應(yīng)用，在這兩組照片中都具有強(qiáng)烈的“荒木”風(fēng)格，但又不失時(shí)尚攝影所應(yīng)該具備的商業(yè)元素。另一類是在攝影與其他行業(yè)的“跨界”，比如著名的攝影師杉本博司，他經(jīng)濟(jì)學(xué)畢業(yè)以后一直從事著古董生意，同時(shí)在進(jìn)行著攝影的創(chuàng)作，隨著攝影創(chuàng)作和語言的成熟，他已經(jīng)成為全世界知名的攝影師，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而現(xiàn)在的杉本博司也在進(jìn)行一些建筑和裝置的創(chuàng)作，這些看似無關(guān)的專業(yè)知識(shí)再被合理的整合和加以利用之后都能很到位的體現(xiàn)出作者的想法，甚至是學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)的知識(shí)也很好被應(yīng)用在作品的推廣以及營(yíng)銷當(dāng)中。

對(duì)于這些跨領(lǐng)域的攝影師來說，行業(yè)與行業(yè)之間原本清晰的邊界變得模糊，之間互相融匯交錯(cuò)，這也使得這些跨界的攝影師的作品所包含的意義更加的豐富，意境更為的深遠(yuǎn)，更高的自由度，更多的選擇，更符合后現(xiàn)代的語境，如并置、重組、結(jié)構(gòu)等等，并不斷創(chuàng)造出新的藝術(shù)語言。

注釋：

1.阿爾弗雷德·斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz)，是一位身兼各派的全才攝影家。他早期曾是畫意派攝影高手，后又成為純粹主義攝影的倡導(dǎo)者和寫實(shí)攝影的先驅(qū)者。作為攝影分離運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他與一些藝術(shù)家積極向美國(guó)藝術(shù)界引進(jìn)包括馬蒂斯、畢加索在內(nèi)的歐洲前衛(wèi)藝術(shù)家，對(duì)美觀現(xiàn)代藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重大影響，因此被譽(yù)為美國(guó)“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

2.保羅·斯特蘭德 （Paul Strand，美國(guó)）1890年10月16日生于紐約。1910年做照相師，習(xí)業(yè)于斯蒂格里茨，后來成為電影攝影師。

3.約翰·皮爾龐特·摩根（John Pierpont Morgan Sr.，1837年4月17日－1913年3月31日），美國(guó)銀行家，亦是一位藝術(shù)收藏家。1892年，他撮合了愛迪生通用電力公司與湯姆遜-休士頓電力公司合并成為通用電氣公司。在出資成立了聯(lián)邦鋼鐵公司后，他又陸續(xù)合并了卡內(nèi)基鋼鐵公司及幾家鋼鐵公司，并在1901年組成美國(guó)鋼鐵公司。

[1]佩內(nèi)洛普·尼文，愛德華·斯泰肯. 浙江攝影出版社，2010-01-01.顧錚.世界攝影史.浙江攝影出版社，2007.

[2]杉本博司.直到長(zhǎng)出青苔.廣西師范大學(xué)出版社·理想國(guó)，2012.

個(gè)人簡(jiǎn)介：

吳波宏（1988—），男，江蘇南京人，現(xiàn)為清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，主要研究方向?yàn)閿z影理論及實(shí)踐