民國(guó)時(shí)期女裝樣式的演變初探

周 亞 （廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院 524094）

民國(guó)時(shí)期女裝樣式的演變初探

周 亞 （廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院 524094）

中華民國(guó)成立，中國(guó)數(shù)千年的封建統(tǒng)治歷史到此終結(jié)。社會(huì)環(huán)境、人民的生活方式、消費(fèi)習(xí)慣、審美情趣以及價(jià)值觀念等發(fā)生了翻天覆地的變化。作為思想外化的服飾，尤其是民國(guó)時(shí)期的女裝在這股“西風(fēng)”的影響下，發(fā)生了極大變化。

民國(guó)時(shí)期；女裝樣式；演變

1911年孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命爆發(fā)，不僅徹底推翻了清王朝的封建專制統(tǒng)治，也終結(jié)了中國(guó)數(shù)千年的封建統(tǒng)治歷史。新的民主共和制的確立以及1919年爆發(fā)的五四運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了深層次的思想解放，使中國(guó)社會(huì)發(fā)生了深刻的社會(huì)變革。中國(guó)服飾進(jìn)入了一個(gè)開放、蓬勃、融合的發(fā)展時(shí)期。作為思想外化的服飾在這股新文化“西風(fēng)”的影響下，發(fā)生了極大變化。社會(huì)變革的同時(shí)，女性服飾也在迅速地發(fā)生變化，借助改元易服之機(jī)，首先開始了簡(jiǎn)化，對(duì)傳統(tǒng)上衣下裳的裙襖裝和旗袍進(jìn)行了改良。

一、女子襖裙裝

社會(huì)變革的同時(shí)，女性服襖下裙打扮，沿用著中國(guó)自古以來(lái)的兩截穿衣傳統(tǒng)。這時(shí)期的上衣仍多為大襟右衽，但領(lǐng)口很低，袖長(zhǎng)及肘，袖口為喇叭形的倒大袖。腰臀曲線收的明顯，衣長(zhǎng)長(zhǎng)度縮短，多流行在臀部以上。下擺流行的樣式較多有圓弧形、折線形等等，在邊緣略施紋繡花邊。張愛玲文章中曾寫道：“時(shí)裝上也顯現(xiàn)出空前的天真，輕快和愉悅。喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕。短襖腰部極為緊小……短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形?！?/p>

二、女子文明新裝

民國(guó)初年，西方教育模式的女子學(xué)堂興起，五四新文化運(yùn)動(dòng)使青年女子服裝更趨簡(jiǎn)約樸素，出現(xiàn)了一種新式女套裝，即簡(jiǎn)潔而又有時(shí)代風(fēng)格的襖裙，合身修長(zhǎng)的高領(lǐng)衫襖和黑色長(zhǎng)裙相配，襖裙基本不施繡紋，被譽(yù)為“文明新裝”。這股文明新裝熱潮，首先在北京、上海、廣州的女學(xué)生中興起。最初只是留洋的女學(xué)生和本土教會(huì)學(xué)校女生穿著，之后蔓延至其他地方的女性，不久連家庭婦女也脫下了傳統(tǒng)的鑲滾彩繡衣衫，換上一身樸素。到了五四期間，白色運(yùn)動(dòng)帽、寬大短袖的白布衫，過(guò)膝黑色長(zhǎng)裙成為了全國(guó)各地女學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)裝扮，不少學(xué)校還將它定為女生校服。穿文明新裝的女子頭上不佩戴耳環(huán)、發(fā)簪等飾物，手上也不戴戒指。白衫黑裙或淺衫重色裙成為當(dāng)時(shí)的典型色調(diào)，去掉了傳統(tǒng)襖裙的繁縟裝飾，采用明快簡(jiǎn)潔的繡彩裝飾。

三、不斷改良中的旗袍

旗袍原是滿族女子日常所穿著的長(zhǎng)而直的袍。1929年，國(guó)民政府制定的《服制條例》將旗袍和襖裙定為女子禮服。作為禮服的旗袍開始了不斷改良革新的歷程。在西方服飾樣式和女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的影響下，旗袍不再是清朝時(shí)的寬大直擺，裁剪的越來(lái)越合體，慢慢凸顯女性的曲線，長(zhǎng)度隨著時(shí)尚潮流忽長(zhǎng)忽短，還有了性感的高開叉，袖子也是忽大忽小，從倒大袖到無(wú)袖不斷變化著，這使得傳統(tǒng)旗袍的整體形象發(fā)生了明顯而且更趨時(shí)尚化的變化。

清末民初，女子旗袍延續(xù)了清代旗袍的特色——衣長(zhǎng)至腳踝，下擺不設(shè)開叉，沒(méi)有收腰，仍然是寬大平直覆蓋身體的形象，正如張愛玲所形容的“嚴(yán)冷方正”。袖子是長(zhǎng)達(dá)肘部以下的喇叭形倒大袖。領(lǐng)口、衣襟、下擺等處作刺繡、緣邊等裝飾，并且領(lǐng)口配有精致的盤扣。西方服飾文化隨著強(qiáng)勁的西風(fēng)傳入中國(guó)，西方表現(xiàn)身體曲線美的著裝美學(xué)深深影響了中國(guó)女子服飾，中國(guó)女子領(lǐng)略到曲線美，并且由于勞作的方便，約從20年代起，旗袍長(zhǎng)度逐漸縮短、體積變小，腰身開始收緊，經(jīng)濟(jì)便利的同時(shí)也美觀適體，東方女子端莊含蓄的形象更加鮮明。從此，中國(guó)特色的改良旗袍開始興起。

20世紀(jì)30-40年代是改良旗袍流行和變化的黃金年代，上至名媛明星、下至工廠女工，還有站在社會(huì)思潮前端的女學(xué)生們都喜愛旗袍配高跟皮鞋的打扮，一時(shí)間明星名媛為旗袍流行演繹當(dāng)起了模特代言人，加上月份牌廣告女性的引領(lǐng)，旗袍更入佳境，形成具有海派文化特點(diǎn)的民國(guó)典型服飾形象，書寫了中國(guó)現(xiàn)代服裝史上的一頁(yè)輝煌。

30年代旗袍的長(zhǎng)度、袖型、開衩、裝飾等等隨著大眾追隨的趨勢(shì)逐年改變而千變?nèi)f化。起初旗袍長(zhǎng)度提升至膝蓋上下，衣身收緊，下擺收攏，這樣一來(lái)，旗袍變得緊窄合體，腰臀曲線畢露。緊接著旗袍長(zhǎng)度再度恢復(fù)到小腿至腳踝的位置，為了行走方便，在這種較長(zhǎng)并且緊身的旗袍上設(shè)計(jì)了左右開衩。此時(shí)，交際舞正風(fēng)行上海，一場(chǎng)“旗袍花邊運(yùn)動(dòng)”開始興起，流行在旗袍上大面積地刺繡鑲滾，或用亮晶晶的銀片綴邊，使旗袍更顯嫵媚。

當(dāng)紅明星顧梅君常穿高衩旗袍出入交際場(chǎng)所，衩高過(guò)膝甚至及臀。因明星效應(yīng)，穿著高衩旗袍成為流行后又在時(shí)尚人士的引導(dǎo)下，旗袍恢復(fù)低開衩，長(zhǎng)度甚至及地，完全蓋住雙腳，但這種樣式不利行動(dòng)，長(zhǎng)度又慢慢改為利于行走的長(zhǎng)度?？箲?zhàn)爆發(fā)后旗袍的衣長(zhǎng)和袖長(zhǎng)都變短，甚至流行過(guò)兩寸的小袖和史無(wú)前例的無(wú)袖樣式。

繁華過(guò)后的整個(gè)40年代中國(guó)都硝煙彌漫，由于戰(zhàn)爭(zhēng)和外敵侵略，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)蕭條物資匱乏，政府大力提倡國(guó)貨。這時(shí)的旗袍大多采用國(guó)產(chǎn)棉布或毛藍(lán)布制作，衣身寬松適合勞作，飾邊底紋等大大減少，整體風(fēng)格平實(shí)樸素，但衣領(lǐng)仍然保留著精巧的盤口，作為雅致品味的體現(xiàn)。講究的旗袍仍以刺繡、花邊、鑲滾、珠片等裝飾。40年代中期開始，旗袍的裁剪更加合體，側(cè)開叉較高，女性曲線大膽顯露，除此之外，這時(shí)的細(xì)節(jié)也較以前有很大變化，如側(cè)縫或后背采用西式拉鏈，合體的同時(shí)穿脫更加方便；袖型傳統(tǒng)的連袖更加瘦小，很多也采用西式裝袖，甚至當(dāng)時(shí)被稱為“美人肩”的西式墊肩也被引進(jìn)。隨著國(guó)外新型面料的傳入，國(guó)內(nèi)紡織工業(yè)與印染技術(shù)的進(jìn)步，旗袍面料也不再局限于國(guó)產(chǎn)和進(jìn)口印花面料、真絲綢緞，洋絹、洋布，還有提花絲絨、香云紗等，甚至蕾絲鏤空面料等花樣繁多。

經(jīng)過(guò)艱苦的抗戰(zhàn)，中國(guó)人民終于將日本侵略軍趕出國(guó)土，曾被視為國(guó)服的旗袍隨著民族自信心的重建而再次流行開來(lái)，從偏遠(yuǎn)的農(nóng)村到繁華的都市旗袍成為女性時(shí)髦著裝的代表。這些款式合體、設(shè)計(jì)新穎的旗袍在穿搭方式上也多樣化起來(lái)，如旗袍外罩長(zhǎng)度及腰的絨線上衣這種上衣像西裝一樣是雙排紐或單排紐前開身的，也流行旗袍外穿西式外套、大衣并配西式女帽，穿玻璃絲襪及模仿西方樣式的高跟鞋的打扮。高跟鞋有皮面、緞面、布面的，甚至還有復(fù)古繡花面的，是當(dāng)時(shí)旗袍搭配的必備品。于是在城市女性中形成了西式服裝與傳統(tǒng)旗袍爭(zhēng)奇斗艷的現(xiàn)象。

但是新中國(guó)成立后，新社會(huì)倡導(dǎo)的審美意識(shí)里有著對(duì)資本主義和封建主義生活方式的蔑視和批判。傳統(tǒng)旗袍緊身合體不適合體力勞動(dòng)者的工農(nóng)階級(jí)穿著，并且由于它的端莊雅致和工農(nóng)形象嚴(yán)重不符，被打上“舊社會(huì)”“非無(wú)產(chǎn)階級(jí)”的印記，從而為大多數(shù)人所厭棄。從50年代開始，經(jīng)歷了30年輝煌期的旗袍進(jìn)入了它的衰落期。優(yōu)雅別致的旗袍跟其他任何服飾一樣經(jīng)歷了萌發(fā)、改良、流行而逐漸退出流行的舞臺(tái)，但是它也同樣又在歷史的輪回中再次流行，也許隨著社會(huì)的變化，經(jīng)過(guò)合理的改良，或許它將再次迎來(lái)蓬勃的春天!