東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫及其美學(xué)品格

梁 寧 （鞍山師范學(xué)院 114005）

翟曉冰 （齊齊哈爾大學(xué) 161006）

東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫及其美學(xué)品格

梁 寧 （鞍山師范學(xué)院 114005）

翟曉冰 （齊齊哈爾大學(xué) 161006）

在上世紀(jì)80年代中后期，韋爾申、劉仁杰等畫家為東北鄉(xiāng)土寫實主義繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)入90年代以后，東北地區(qū)崛起了鄭波、鄭藝、薛智國等以鄉(xiāng)土人文景觀為創(chuàng)作素材，致力于地域文化建設(shè)的鄉(xiāng)土寫實主義畫家，這些畫家以各自的繪畫語言與風(fēng)格詮釋著黑土地的文化精神。

油畫；東北地區(qū)；鄉(xiāng)土寫實主義

本文系黑龍江省教育廳人文社會科學(xué)項目《東北地區(qū)鄉(xiāng)土寫實主義油畫研究》階段性成果（項目編號：12542308）。

中國油畫的鄉(xiāng)土寫實主義思潮濫觴于70代末，最初主要由四川美院興起，這一時期誕生了羅中立的《父親》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等均為代表性作品。鄉(xiāng)土寫實主義的風(fēng)潮對于東北油畫界來說，可謂姍姍來遲，但一旦發(fā)生就以粗獷渾厚的氣派出現(xiàn)，除了在造型上具有鮮明的地域特征，又充分吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的一些視覺關(guān)系，為中國的現(xiàn)實主義繪畫注入了如新的活力。

一、20世紀(jì)80年代的東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫

80年代中后期，以魯迅美術(shù)學(xué)院教師韋爾申、劉仁杰、宮立龍等畫家為代表，開啟了東北鄉(xiāng)土寫實主義繪畫的先河，并展示了東北鄉(xiāng)土寫實主義繪畫的最初面貌。

著名油畫家韋爾申堪稱是東北鄉(xiāng)土寫實主義繪畫的先行者。80年代中后期，韋爾申專注于對古典油畫的研究，并將地域風(fēng)情作為重要的創(chuàng)作素材。這一時期，他先后創(chuàng)作了《滿族婦女》《蒙古婦女》《吉祥蒙古》等作品。其中1988年創(chuàng)作《吉祥蒙古》堪稱畫家的早期力作，作品雖然保留著寫實主義繪畫的基本圖式，但卻并不局限于經(jīng)典的寫實主義的創(chuàng)作方法，畫家刻意強調(diào)壁畫的圖式和鮮明的肌理效果，并最終營造出鮮明的民族性和地域性特征。畫家劉仁杰于1989年創(chuàng)作的《風(fēng)》，同樣是東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫的代表作。這件作品打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，以俯瞰的視角表現(xiàn)黑土地的廣袤和風(fēng)土人情，流露著些許浪漫的色彩，同時也滲透著畫家對現(xiàn)代藝術(shù)的理解和認(rèn)知。宮立龍在1989年創(chuàng)作的《東北新娘·坐?！芬部煞Q之為畫家早期鄉(xiāng)土寫實主義繪畫的代表作，作品以近似新古典主義的畫風(fēng)，表現(xiàn)東北婚俗。

雖然韋爾申、劉仁杰和宮立龍等畫家在后來的藝術(shù)創(chuàng)作道路上都顯現(xiàn)出題材上的變化或風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型，但卻為東北鄉(xiāng)土寫實主義繪畫奠定了基礎(chǔ)。

二、20世紀(jì)90年代以后的東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫

進(jìn)入90年代，東北地區(qū)的鄉(xiāng)土繪畫可以說是一個全面發(fā)展的新時期。這一時期在東北三省均出現(xiàn)了一些有代表性的鄉(xiāng)土寫實主義畫家，同時誕生了不少優(yōu)秀的作品。

畫家鄭波、陳樹中等可謂遼寧地區(qū)鄉(xiāng)土寫實主義油畫家的代表?！哆€是一個好年景》《哈薩克族的一家》等都是鄭波多年來創(chuàng)作的鄉(xiāng)土寫實主義油畫代表性作品。這些作品造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩清新明麗，富裕了黑土地更多神秘的色彩。

與鄭波不同，現(xiàn)居重慶的東北畫家陳樹中則用另外一種圖式表達(dá)自己的鄉(xiāng)土情結(jié)。在當(dāng)前的中國油畫界，陳樹中的油畫無疑具有鮮明的特征。客觀地說，除了熱衷于表現(xiàn)大場面的農(nóng)民生活場景，陳樹中并沒有嚴(yán)格地按照現(xiàn)實主義的法則組織畫面，而是以夸張的造型手法求得一種視覺上合理性的同時，營造歡樂的農(nóng)村生活氛圍，如其從90年代開始創(chuàng)作的《野草灘物語》系列無不如此。雖然陳樹中的畫作中透露著明顯的浪漫主義色彩，但畫家一直都認(rèn)為自己是一位鄉(xiāng)土寫實主義畫家：“我的鄉(xiāng)土寫實油畫的場景中，常把農(nóng)村道具和果實強烈夸大，這是畫面視覺要素的需要，也是農(nóng)民勞動的情感寄托?！边@種“超時空處理與現(xiàn)實主義手法的結(jié)合，為畫面場景的營造提供了新的視覺要素?！?/p>

畫家蘇曉民是吉林地區(qū)鄉(xiāng)土寫實主義油畫的代表畫家。自90年代中期左右即創(chuàng)作了《山間鈴聲》《重陽》《種子·陽光》等一系列反應(yīng)北方鄉(xiāng)土文化的作品，這些作品較多地借鑒了古典主義的表現(xiàn)方法。在2004第十屆全國美展榮獲銀獎的作品《沐浴》，是他目前在鄉(xiāng)土寫實主義繪畫道路上取得的最高成就，和早期作品不同的是，《沐浴》在表現(xiàn)手法上更加傾向于現(xiàn)代主義繪畫中的色彩關(guān)系的表達(dá)。

在東北地區(qū)，黑龍江的鄉(xiāng)土寫實主義油畫創(chuàng)作群體隊伍最為龐大，如鄭藝、薛智國、蘭立斌、邢義君、杜曉東、王文江、劉廣海、肖景志等都是具有代表性的畫家。

畫家鄭藝可以說是一位極具鄉(xiāng)土情懷的寫實主義畫家，也是東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫的代表畫家。他一直秉持鄉(xiāng)土寫實主義的畫風(fēng)，從早期創(chuàng)作的《北方》開始，北方農(nóng)村、農(nóng)民一直是其創(chuàng)作的母題，《馳騁的心》《凡心已熾》等人物題材畫及《干草堆》等風(fēng)景畫無不如此。鄭藝的畫總是以寫實的手法表現(xiàn)真實的生活，進(jìn)而表達(dá)一種藝術(shù)的真實。如《凡心已熾》，畫中四口之家溢于言表的喜悅來自于秋天的收獲，夕陽下的燦爛的笑容表現(xiàn)出北方農(nóng)民的淳樸。畫家這樣描述自己的鄉(xiāng)土寫實主義繪畫情結(jié)：“在當(dāng)今油畫界，就繪畫形式而言，我是純寫實的……我喜歡描繪平凡的事物，用精巧寫實的筆觸通過對鄉(xiāng)土的濃厚感情，抒寫平淡生活中包含的哲理。面對紛繁的流派及各種時尚的涌入，我忠實于自己的美學(xué)遠(yuǎn)重于順應(yīng)某種藝術(shù)時尚?！编嵥嚬P下的農(nóng)民形象淳樸而不做作，真實而不矯飾，準(zhǔn)確地詮釋了黑土地美學(xué)的內(nèi)核。

薛智國的油畫創(chuàng)作除了以寫實的手法描繪東北少數(shù)民族的生活狀態(tài)外，黑土地一望無際的白菜地成為其樂于表現(xiàn)的素材。他的繪畫，不管是人物畫還是風(fēng)景畫，除了準(zhǔn)確的造型，色彩明麗是最鮮明的特質(zhì)。蘭立斌的繪畫多以藏區(qū)生活為題材，雖然筆法細(xì)膩，卻表現(xiàn)出粗獷的審美品格。畫家邢義君的繪畫大多描繪北方的風(fēng)景，或是廣闊的田野，或是冬季的丘陵，亦或是秋季的水塘；在寫實的格調(diào)中，又流露著裝飾的意味。杜曉東的人物畫具有明顯的黑土地文化的特征。與一般的寫實風(fēng)格不同，杜曉東善于表現(xiàn)東北農(nóng)民更為粗獷的一面，人物造型寬大厚重，色彩沉著粗獷，畫面形象具有很強的雕塑感。王文江的作品總是洋溢著歡樂的氣氛，畫面上的農(nóng)民形象質(zhì)樸淳厚。畫家打破了傳統(tǒng)寫實主義繪畫過多借鑒古典主義表現(xiàn)手法的做法，將自然光作為烘托畫面氣氛的重要元素。畫家劉廣海善于從自然物中捕捉生命的形態(tài)，他筆下的向日葵較多地借鑒了民間美術(shù)一些特點，往往以大紅大綠的色彩對比來表現(xiàn)一種別樣的生命力。肖景志的鄉(xiāng)土寫實主義油畫帶有較強的裝飾意味，他筆下的黑土地自然景觀，刻畫細(xì)膩，色彩純粹，展現(xiàn)出鮮明的個性特征。此外，李振宇、高巖等畫家也致力于鄉(xiāng)土寫實主義繪畫的創(chuàng)作。

三、東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫的審美品格

對于早期的鄉(xiāng)土寫實主義畫家創(chuàng)作來說，批評家們大多將畫家和其上山下鄉(xiāng)的知青經(jīng)歷相聯(lián)系，但從更深層次的角度來看，正如美術(shù)史學(xué)家鄒躍進(jìn)認(rèn)為的那樣：“鄉(xiāng)土寫實主義美術(shù)在新中國美術(shù)史上的意義和價值，主要還是體現(xiàn)在其涉及的問題已經(jīng)完全超越了作者身份的局限，而能直接面對當(dāng)時中國社會的普遍問題?！碧貏e是80年代的鄉(xiāng)土美術(shù)，“實際上是以鄉(xiāng)土的名義呈現(xiàn)和表達(dá)中國面臨的文化和思想方面的問題?！弊鳛橹袊?dāng)代美術(shù)發(fā)展史上的重要思潮和現(xiàn)象，鄉(xiāng)土美術(shù)實際上與其他藝術(shù)及文化形式一并參與了中國社會的偉大變革，東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫正是在這一時代背景下發(fā)展起來的。綜觀肇始于80年代中后期的東北鄉(xiāng)土寫實主義油畫，敘事格法的多樣化和審美品格的多元化共同構(gòu)建了蔚為大觀的文化現(xiàn)象。