論中國傳統(tǒng)古籍版式設計及其對現(xiàn)代版式設計的影響

吳 萱 （武漢理工大學藝術與設計學院 470030）

論中國傳統(tǒng)古籍版式設計及其對現(xiàn)代版式設計的影響

吳 萱 （武漢理工大學藝術與設計學院 470030）

本文從我國傳統(tǒng)古籍中的版式設計入手，著重對宋代以來傳統(tǒng)古籍版式的各組成部分進行了分析，總結了其版式的基本特征。在此基礎上，著眼于現(xiàn)代版式設計表現(xiàn)，從文字排列、插圖運用、版式結構、審美特征等方面探討古籍版式對現(xiàn)代版式設計的影響，并以具體事例加以論述。旨在說明傳統(tǒng)古籍版式的文化特色和內(nèi)涵價值，應當在現(xiàn)代版式設計中竭力傳承與發(fā)揚。

傳統(tǒng)古籍；版式設計；影響

我國傳統(tǒng)書籍歷經(jīng)了多種不同的書籍形式，是書籍版式設計的精髓，同時也是現(xiàn)代版式設計的先驅。本文意圖通過對中國古籍，尤其是從宋代以來的書籍版式設計進行分析與提煉，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)古籍對現(xiàn)代版式設計從內(nèi)在涵養(yǎng)到外在形式上的影響。

一、版式設計概述

版式設計，是指視覺元素在平面空間中的構成，即在一定的版面中，有目的地運用各種設計元素，如文字、圖形、圖表、色彩等加以組織優(yōu)化的結構方式。是視覺傳達設計中一個重要的組成部分。

二、中國古籍版式構成分析

中國傳統(tǒng)古籍有著自身特殊的藝術魅力，在版式、字體、插畫等表現(xiàn)上充滿了智慧。這些書籍帶有很多精巧布局的痕跡，和中國古代的社會、文化、教育、科技背景息息相關。

1.文字

在中國的傳統(tǒng)古籍當中，漢字的應用可以算作是一種設計方法，一本可以流傳古今的書籍必然是規(guī)矩與度恰到好處的結合，而一個好的版式設計同樣離不開規(guī)矩與度的有機結合。

（1）漢字形態(tài)

在中國傳統(tǒng)古籍中，運用到的字體大概可歸為兩類，一類是以楷書為代表的書法字體，另一類是具有現(xiàn)代感的宋體字。從視覺傳達的角度來看，宋體字的筆劃橫平豎直，使整個版面的視覺效果整齊劃一，用作為書籍內(nèi)頁的文字時識別度較高。而楷書，與行書、草書并列作為主要的書法字體之一，視覺效果更為古樸，更有書卷氣息。

（2）文字排列

從我國傳統(tǒng)古籍的形態(tài)發(fā)展來看，由于漢字在古代的書寫形式為從右往左，自上而下，因此對書籍板式有著深遠影響。

對于有大量文字的排版，其排版的方式主要是整體編排，突出并協(xié)調(diào)字體之間相互關系以及字體與其他視覺元素相互關系。相反如果是少量的文字排版，那么單獨的每個字都是支撐版面的重要元素，這里不僅可以將單個漢字進行設計，還可以選擇拆分文字，進行重新組合。

2.插圖

中國傳統(tǒng)古籍自始至終都給人一種嚴整素雅的印象，但在這其中不乏形式多樣的插圖設計。在傳統(tǒng)古籍中，插圖配文的方式相當普遍，通常不同的風格呈現(xiàn)在各個不同年代不同的版本中，并伴隨雕版印刷的出現(xiàn)，由手繪插圖進步為印制插圖，逐漸興盛了起來。古代書籍中插圖的主要作用是對文字內(nèi)容的形象說明，讀者以清晰的形象概念，加深人們對文字的理解，僅體現(xiàn)了古人圖文相輔的整體裝幀理念。

3.版式

（1）留白

版式設計講究的不僅在于內(nèi)容元素的使用，更關鍵的是把握好虛實空間。宋代時期的書籍發(fā)展出了線裝書，就更考究了，為它的天頭、地腳都布置空白，天頭大、地腳小，不僅具有以視覺上穩(wěn)定感，同時，也給人以悅目的美感。

中國藝術自古就講究留白，它是中國藝術的主要特點之一，也是構成中國藝術之美的重要因素。我國古籍版式中除了視覺形象這些實體元素以外，還存在著大量的空白。留白設計實為積極的文化行為，這種文化行為具有審美性質，包含了審美經(jīng)驗和審美價值的積淀。王羲之講：“實處就法，虛處藏神?！蔽覈鴷饷嬖O計中，空白的質樸、肅靜，內(nèi)頁空白的井然有序，或是優(yōu)雅、或是規(guī)則，都采用了不同虛實結合的方式，利用了不同的對比語言，強調(diào)出各自所需要傳達的內(nèi)容。

（2）比例

從比例來看，在版印刻書進入了興盛時代的宋代，書籍版面的文字排布疏密有致，視覺元素排列有序、整體效果從容自然、開闊大氣，雖然簡單質樸，卻不失和諧之美。如此美感的離不開版面內(nèi)比例的合理運用，以古籍中的分割空間排布文字的界行為例，界行之間的距離如果太窄，版面就會顯得擁擠，相反之間的距離若太寬，版面就會顯得松散。這種恰當?shù)谋壤P系時刻體現(xiàn)在頁面的設計元素之間，并影響著整個版面觀賞效果。

三、中國傳統(tǒng)古籍版式設計對現(xiàn)代版式設計的影響

版式設計的應用范圍廣泛，涉及到書籍、報紙、雜志刊物、海報招貼、和網(wǎng)頁界面等平面設計各個領域。這里重點分析傳統(tǒng)古籍中優(yōu)良的排陳布版方式和深層的文化內(nèi)涵對現(xiàn)代版式設計中的書籍設計和平面設計的影響。

1.書籍設計

中國古代書籍版式涉及諸多版面設計普遍共識的設計原則，和諧有序、比例恰當、對稱平衡、變化統(tǒng)一、空間留白以及整體設計的意識等都是影響現(xiàn)代書籍設計的基本原則，兩者一脈相承、互生共存。它不僅為我們提供了基本的設計法則，同時也提供了審美經(jīng)驗和設計理念。

在文字與圖形、圖像版式組合方面，古籍對現(xiàn)代書籍設計有一大經(jīng)典的啟示，即留白。從對古籍設計的研究發(fā)現(xiàn)：視覺空間中，大小不等、多樣的版式元素看似復雜，其實有章可尋，其負形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究陰陽、有無的空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設計者在處理版面時，利用各種方式手段引導讀者的視線，并給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。

2.平面產(chǎn)品設計

版式設計在平面產(chǎn)品的設計中，海報招貼，網(wǎng)頁設計，交互界面設計這三方面的設計從中國傳統(tǒng)書籍上同樣也有借鑒之處。

海報的設計普遍遵循整體性和平衡，而這兩種設計原則在中國傳統(tǒng)古籍中均有體現(xiàn)。由于古籍中的欄線界行將文字等視覺元素聚集在一起，因此使文字內(nèi)容在視覺上給讀者整體性的感覺，營造出了閱讀時愉悅專注的環(huán)境。在古籍的版式中，矩形的版框具有平衡視覺，引導視覺的作用，這種平衡是整齊一律的發(fā)展和變化，是既對立又統(tǒng)一的空間關系中保持一種相對的穩(wěn)定。

對于網(wǎng)頁設計和交互界面設計，它們雖具有交互性，需要根據(jù)用戶的需求來進行版面各區(qū)域的設計，但在設計的本源上同樣需要遵循傳統(tǒng)書籍版式設計延續(xù)下來的設計特征，只有在具有整體性，畫面給人以條理、自然的情況下，才能給用戶以愉悅之感，使之能夠深入其中。

四、結語

中國傳統(tǒng)古籍版式古樸典雅、和諧有序，是古代人將功能與秩序完美結合的智慧結晶、經(jīng)典創(chuàng)造。在進行版式設計的過程中，我們應在合理表達的基礎上，參考借鑒古代書籍的創(chuàng)作經(jīng)典，感悟傳統(tǒng)古籍藝術的內(nèi)在文化內(nèi)涵。中國未來的版式設計，不應僅僅追求表面的張揚，而是應該在前任創(chuàng)造的基礎上不斷深入、不斷沉淀，給予后人以歷史性的影響，就像中國古代書籍對歷史文化的繼承一樣，精準而又深厚。

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