試論影視作品中的“小動(dòng)作”對(duì)角色的塑造和深化

張 璇 （江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院 221000）

隨著人們對(duì)文化作品需求的逐漸提升，演員在塑造人物時(shí)不能再僅僅依靠臺(tái)詞和劇本規(guī)定的肢體動(dòng)作，而要借助于各種“小動(dòng)作”，從而讓觀眾感受到這些人物的真正形象、影視主題的深刻含義。本文以《漢武大帝》《大宅門》《征服》《暗算》等優(yōu)秀影視劇中經(jīng)典角色為例，對(duì)其中比較典型的“小動(dòng)作”進(jìn)行論述，從而論證小動(dòng)作在刻畫人物性格、劇本主題時(shí)的重要性和優(yōu)勢(shì)。

一、把握“小動(dòng)作”對(duì)塑造角色的重要性

影視作品中的各個(gè)人物都是以現(xiàn)實(shí)生活為原型的，都是一些有血有肉、充滿個(gè)性的人物，而這些人物的成功刻畫，離不開“小動(dòng)作”的輔助。影視作品中的“小動(dòng)作”主要是指刻畫具體人物時(shí)在語言、外貌、行動(dòng)、心理等方面的細(xì)微特征進(jìn)行細(xì)致塑造的地方，這種“小動(dòng)作”的重要性主要體現(xiàn)在：

第一，“小動(dòng)作”是成功刻畫人物性格的關(guān)鍵。由于影視作品中的人物都是來自于現(xiàn)實(shí)生活，所以他們都代表著性格各異的形象，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活中人物的夸大，這也是影視作品高于生活的體現(xiàn)。不一樣性格的人物有著不一樣的“小動(dòng)作”，比如性格外向的會(huì)比較隨便，大手大腳，這些都可以從他們的語言、動(dòng)作中表現(xiàn)出來，而不經(jīng)意的“小動(dòng)作”就是深刻揭露他們性格本質(zhì)的關(guān)鍵點(diǎn)。性格內(nèi)向、老實(shí)巴交的人物會(huì)畏畏縮縮，通過他們的眼神、動(dòng)作都可以體現(xiàn)出來，他們往往會(huì)在不經(jīng)意間讓人們感受到他們的存在感，并且這些存在感并不是通過比較大幅度動(dòng)作體現(xiàn)的，而是依靠一些小動(dòng)作。

第二，“小動(dòng)作”是體現(xiàn)影視作品主題的重要環(huán)節(jié)。每部影視作品都有著自己的主題，這也是它們能夠成為經(jīng)典的主要原因，比如中國(guó)電影中的《霸王別姬》《秋菊打官司》等作品中就包含了大量的“小動(dòng)作”，而這些細(xì)節(jié)的刻畫都是與電影主題相聯(lián)系的，并且服務(wù)于電影主題。如果僅僅依靠劇本規(guī)定的臺(tái)詞，演員可能只是比較直白地向觀眾傳達(dá)影視作品，無法讓觀眾感受到作品的震撼，比如歷史劇如果沒有一定“小動(dòng)作”的刻畫，就不會(huì)讓觀眾擁有歷史感，這也就失去了歷史主題影視作品的本來魅力。

第三，“小動(dòng)作”是引起觀眾共鳴的焦點(diǎn)。影視作品的目的是服務(wù)廣大人民群眾，這也是習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上的主要精神指示，所以我們飾演影視作品是為了讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而“小動(dòng)作”就是引起觀眾這種共鳴的主要焦點(diǎn)?！靶?dòng)作”的魅力就在于將小細(xì)節(jié)故意細(xì)致刻畫，而觀眾看到這些場(chǎng)面后自然會(huì)深有感受，然后引起聯(lián)想，加深了對(duì)作品的印象。比如，《歸來》中，陳道明、鞏俐通過一些了“小動(dòng)作”，讓一些老觀眾感受到上世紀(jì)70年代的歷史，所以他們二人的表演被認(rèn)為是教科書般的表演。

二、小動(dòng)作在刻畫人物時(shí)多維度的表現(xiàn)

（一）追述人物成長(zhǎng)環(huán)境和教育背景

影視作品中的每一位人物都有自己獨(dú)特的成長(zhǎng)環(huán)境和教育背景，成長(zhǎng)環(huán)境和教育背景的不同也就塑造了人物性格的不同，這些不同點(diǎn)都需要從“小動(dòng)作”上展示。

比如，陳凱歌《和你在一起》中的各個(gè)角色都有不同的成長(zhǎng)環(huán)境和教育背景，他們這些不同點(diǎn)都可以從他們的“小動(dòng)作”上可以看出來，這也是這部電影能夠成功經(jīng)典，并且打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵點(diǎn)。劉佩琦飾演的劉成是一位老實(shí)巴交的普通老百姓，他內(nèi)心深愛著自己的兒子劉小春，并且希望他能夠成功，劉成是一位來自鄉(xiāng)下的普通人，所以身上透露著中國(guó)老百姓的頑強(qiáng)，但是他又是一位不肯為自己亂花錢的勤儉之人。比如，他為了省房租而住進(jìn)了浴室，他怕進(jìn)浴室后被人坑錢，所以他又在洗澡時(shí)為了身邊人關(guān)于住宿費(fèi)的問題，并且還加了一句：“洗澡真不要錢嗎？”我們?cè)谛^之后應(yīng)該思考到這一“小動(dòng)作”背后透露的信息，劉佩琦通過這個(gè)小動(dòng)作就足以表現(xiàn)劉成勤儉的特點(diǎn)，這是處于中國(guó)廣大農(nóng)村的老百姓特有的性格特征。陳凱歌在影片中飾演一位表面仁慈，而內(nèi)心虛偽、自私的知識(shí)分子，而他的自私、虛偽都是通過“小動(dòng)作”表現(xiàn)的。比如，陳凱歌在聽完劉成講述自己為了劉小春所做的一切事情后，擦了擦眼睛，雖然他內(nèi)心認(rèn)為這件事情是假的，但是表現(xiàn)上要顯示出來自己已經(jīng)感動(dòng)，所以陳凱歌特意使用了擦眼鏡這一“小動(dòng)作”，而通過這個(gè)“小動(dòng)作”我們就可以看出余教授是一位表面仁慈，而內(nèi)心虛偽、自私的知識(shí)分子。王志文飾演的是一位落魄的藝術(shù)家，但是他內(nèi)心善良，對(duì)藝術(shù)特別尊重，所以對(duì)那些踐踏藝術(shù)的行為比較反感。比如劉小春幫助鄰居搬完煤球后，王志文雖然內(nèi)心比較氣憤，但是又要求劉小春尊重藝術(shù)、尊重小提琴，所以他特別利用了一個(gè)小動(dòng)作，王志文拿著毛巾給劉小春，并且要求他洗手，從這個(gè)“小動(dòng)作”我們就可以看出王志文飾演的角色是多么善良、愛學(xué)生、尊重藝術(shù)。

《霸王別姬》是中國(guó)電影的巔峰之作，其中張國(guó)榮飾演的程蝶衣和張豐毅飾演的段小樓都是熒屏上非常經(jīng)典的形象，而他們?cè)凇靶?dòng)作”處理上都離不開他們的成長(zhǎng)環(huán)境和教育背景。程蝶衣和段小樓都是在民國(guó)階段的戲班子中長(zhǎng)大，師傅為了讓他們能夠?qū)Ｐ膶W(xué)戲，所以在平時(shí)免不了挨打，而這種打罵教育對(duì)他們一生都有很大影響，這也是那個(gè)時(shí)期戲子不可避免的悲劇。程蝶衣和段小樓在成名之后翻了臉，而他們的師傅為了教訓(xùn)他們特意把他們叫在了一起，在師傅心目中他們?nèi)允切『?，而段小樓和程蝶衣在師傅面前也充分表現(xiàn)中了兒時(shí)接受教訓(xùn)的表情。張豐毅為了能夠表現(xiàn)出段小樓所接受的教育，特意利用了“拿張凳子”“趴在凳子上”“脫褲子”等小動(dòng)作，而這些小動(dòng)作都可以看出段小樓從小接受的教育，這種教育并不是正確的教育方式，而就是這種殘缺性導(dǎo)致段小樓在文革中做出了很多錯(cuò)事。

（二）鮮明人物身份特點(diǎn)

影視作品中的每一位人物都有不同的身份，而他們身份的體現(xiàn)都需要從“小動(dòng)作”上展開，這也是成功飾演這些角色的關(guān)鍵。

比如，《漢武大帝》中陳寶國(guó)飾演的漢武帝就是熒屏上非常經(jīng)典的角色，這些都離不開陳寶國(guó)對(duì)“小動(dòng)作”的把握。比如在漢武帝還沒有征服匈奴之前，匈奴的特使在面見漢武帝時(shí)都是非常傲慢的，而漢武帝又必須在這種場(chǎng)合體現(xiàn)大漢的威風(fēng)，所以漢武帝讓自己身邊的韓嫣在朝廷上扮演自己，而自己則一身戎裝，佩刀站在一側(cè)。漢武帝為了教訓(xùn)匈奴特使的傲慢特意親自將禮品交到特使手上，在交付的一剎那，漢武帝對(duì)他使用了非常犀利的眼神，并且重重地砸給特使，所以特使在離開時(shí)說：“皇帝身邊佩刀者（漢武帝）才是真正的大英雄！”而漢武帝英雄氣概的體現(xiàn)都來自他的一系列“小動(dòng)作”，這也是他以后能夠?qū)崿F(xiàn)大一統(tǒng)的原因所在。

孫紅雷在《征服》中扮演了一位因?yàn)樯鐣?huì)不公平而走向黑社會(huì)的惡霸劉華強(qiáng)，雖然他對(duì)兄弟講義氣、重情意，但他畢竟是一位殺人不眨眼的惡霸，所以總會(huì)在不經(jīng)意間流露自己的惡棍形象。比如劉華強(qiáng)的兩個(gè)兄弟因?yàn)椴铧c(diǎn)被警察抓捕而害怕緊張時(shí)，劉華強(qiáng)看到他們這個(gè)樣子，不僅大爆粗口，而是動(dòng)手打人，并大聲喝道：“你緊張什么，不是一時(shí)半會(huì)找不到這嗎？”孫紅雷為了體現(xiàn)劉華強(qiáng)這一惡棍的形象，特意加上了他死擰兄弟王大鵬脖子的“小動(dòng)作”，而這一動(dòng)作可以看出劉華強(qiáng)對(duì)為自己出生入死的兄弟依然沒有情意，所以他就是邪惡的象征，我們?cè)谟^看這部電視劇時(shí)就可以通過這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)劉華強(qiáng)產(chǎn)生痛恨，認(rèn)識(shí)到黑社會(huì)哥兒們義氣的真實(shí)面目。

（三）外化規(guī)定情境內(nèi)人物的當(dāng)下心理狀態(tài)

影視劇中很多人物的性格爆發(fā)都是通過具體情境造成的，而這個(gè)爆發(fā)往往是一瞬間的，所以演員為了能夠成功飾演角色必須在“小動(dòng)作”上下足功夫，從而對(duì)人物在這個(gè)情境中的心理狀態(tài)進(jìn)行揭示。

比如，張曼玉在《甜蜜蜜》中就充分利用了小動(dòng)作，并且這些小動(dòng)作都是在特殊環(huán)境下產(chǎn)生的。比如警察帶她去認(rèn)自己的男友，當(dāng)警察將男友的身體發(fā)過來時(shí)，張曼玉看到后先是微微一笑，這笑是一種特別難受的苦笑，然后收起了笑容，皺起了眉頭，最后開始痛苦的哭起來，開始小聲呼喊自己男友的名字，張曼玉在飾演這一鏡頭時(shí)充分體現(xiàn)了她巨星級(jí)的表現(xiàn)。她沒有使用歇斯底里的大哭，而是表情慢慢的轉(zhuǎn)變，從苦笑轉(zhuǎn)向哭，然后就回到了苦笑，她雖然使用最小的動(dòng)作，但是表達(dá)了最痛苦的心情，通過張曼玉的表演，我們可以看出她是多么痛苦，這種痛苦已經(jīng)無法用大哭一場(chǎng)來宣泄了。

《有話好好說》是張藝謀比較經(jīng)典的電影，并且張藝謀在電影中也成功飾演了一位收破爛的小人物。男主角趙小帥為了找到自己心愛的安紅，特意讓大嗓門的張藝謀喊：“安紅，我愛你！”張藝謀飾演的是一位收破爛的，可以說是社會(huì)中最底層的人物，張藝謀為了表現(xiàn)這個(gè)角色，也加入了很多“小動(dòng)作”，比如他在聽到趙小帥叫自己時(shí)，首先用自己的草帽打了打身上的泥土，這一動(dòng)作就可以看出張藝謀飾演的角色是一位大老粗、老實(shí)人，也為后來劇情的開展埋下了很好的伏筆。

馮鞏是一位非常優(yōu)秀的演員，并且憑借在《心急吃不了熱豆腐》中飾演成功王喜這一角色而獲得“北京大學(xué)生最佳男演員獎(jiǎng)”。王喜在劇中是一位老實(shí)巴交、為人真誠(chéng)的老好人，他是車間工長(zhǎng)，但是由于自己不懂世故、為人耿直，所以得罪了很多領(lǐng)導(dǎo)，自己也長(zhǎng)期沒有晉級(jí)。王喜非常為自己車間的工作人員負(fù)責(zé)，比如在得知自己有名員工被工廠某領(lǐng)導(dǎo)的兒子欺負(fù)后，王喜馬上去找這個(gè)人，并且在與他進(jìn)行理論時(shí)充分體現(xiàn)了自己的正直，同時(shí)還通過一系列小動(dòng)作可以看出王喜是一位嫉惡如仇的真漢子。比如王喜見到那個(gè)人之后使用了非常強(qiáng)硬的語言，為了表示自己的憤慨，馮鞏特意加上了敲桌子的小動(dòng)作，然后王喜在教訓(xùn)這個(gè)人的時(shí)候，馮鞏賦予王喜面部猙獰的小動(dòng)作，而這些小動(dòng)作的設(shè)計(jì)都是為了表現(xiàn)王喜對(duì)邪惡的痛恨，他并沒有因?yàn)檫@個(gè)人是某領(lǐng)導(dǎo)的兒子就不管不問，而是充分為自己的下屬著想，可以想象這樣正直的人物才是我們這個(gè)社會(huì)最需要的。

（四）對(duì)于特殊任務(wù)性格的塑造和深化

影視作品中經(jīng)常會(huì)有一些執(zhí)行特殊任務(wù)的人物，而他們?cè)谝话阏?qǐng)情況下都不會(huì)透露自己的身份，但是畢竟人無完人，自己的很多本來面目都會(huì)在不經(jīng)意間體現(xiàn)，這樣就需要對(duì)他們的“小動(dòng)作”進(jìn)行塑造，從而體現(xiàn)人物的性格特征。

比如，電視劇《暗算》作品中柳云龍飾演的錢之江，他是我黨潛伏在國(guó)民黨內(nèi)部的特務(wù)，一個(gè)人的力量相當(dāng)于一個(gè)師，所以錢之江具有常人所不具備的淡定、冷靜，他在面對(duì)一個(gè)又一個(gè)災(zāi)難時(shí)都沒有顯示出自己的緊張、不安，這也是他能夠長(zhǎng)期安全潛伏于國(guó)民黨內(nèi)部的深層原因。但是當(dāng)錢之江被軟禁后，有一份重要的情報(bào)必須傳遞出去，而自己又身在國(guó)民黨眼皮底下，一時(shí)想不出辦法，這關(guān)系到我黨的安危，所以錢之江在此時(shí)此刻還是非常焦急的，但是他又不能暴露自己的真實(shí)身份，所以在表面上沒有什么大的動(dòng)作表現(xiàn)。柳云龍為了成功刻畫錢之江這一角色，他把錢之江設(shè)置為一名虔誠(chéng)的信佛者，并且每時(shí)每刻都在轉(zhuǎn)動(dòng)手中的佛珠，所以柳云龍為了體現(xiàn)錢之江在最后時(shí)刻的焦急，他加快了佛珠的轉(zhuǎn)動(dòng)，通過這一“小動(dòng)作”我們可以感受到錢之江即使在自己命懸一線的時(shí)候依然心系我黨的安危，這是多么偉大的精神，而這一精神的體現(xiàn)完全來自于他加快佛珠旋轉(zhuǎn)的“小動(dòng)作”。

《蝙蝠俠前傳·黑暗騎士》中小丑就運(yùn)用了各種小動(dòng)作，并且他的小動(dòng)作貫穿整個(gè)電影，詳細(xì)來說主要表現(xiàn)在：第一，小丑在面對(duì)每一個(gè)鏡頭時(shí)，特別是正面鏡頭，他總能通過小動(dòng)作來輔助自己的表演；第二，小丑每個(gè)小動(dòng)作的設(shè)計(jì)都與電影背景相一致，特別是鏡頭在放大后，他更是極力配合；第三，傷痕是小丑的重要特別，小丑也充分利用這一部分來表現(xiàn)自己，他曾經(jīng)兩次提起這個(gè)傷痕的歷史，觀眾都可以了解小丑的特殊性格和人生；第四，小丑還多次舔自己的傷口，通過這個(gè)小動(dòng)作觀眾可以知道小丑肯定要復(fù)仇，這個(gè)傷痕給他的打擊太大了，每個(gè)觀眾都可以通過這個(gè)小動(dòng)作了解他的痛苦。

三、個(gè)人體會(huì)

首先，小動(dòng)作的設(shè)計(jì)要根據(jù)人物性格而定，不能脫離人物的原有性格。比如，《漢武大帝》中的漢武帝是一位性格堅(jiān)強(qiáng)、好勝的帝王，所以在小動(dòng)作設(shè)計(jì)上要充分體現(xiàn)他的這些特點(diǎn)，這也是藝術(shù)夸張的主要優(yōu)勢(shì)。陳寶國(guó)在演繹生涯中多次扮演皇帝一角，包括漢武帝、朱元璋等人，而他在扮演這些角色中都是根據(jù)他們的性格特征來設(shè)計(jì)小動(dòng)作。

其次，小動(dòng)作的設(shè)計(jì)要根據(jù)具體劇情來設(shè)計(jì)，這也是為劇情服務(wù)的主要目標(biāo)。比如，《霸王別姬》的劇情發(fā)展就是悲劇的，描寫了大量?jī)?yōu)秀京劇演員因?yàn)闅v史原因而喪失理智的劇情發(fā)展，所以所有角色小動(dòng)作的設(shè)計(jì)都要為這個(gè)劇情服務(wù)，程蝶衣和段小樓在互相指責(zé)時(shí)使用的小動(dòng)作都是那個(gè)歷史背景造就的。

最后，小動(dòng)作的設(shè)計(jì)要體現(xiàn)影視劇的主題，不能背離。比如，《征服》中劉華強(qiáng)的一系列小動(dòng)作都是他身為黑社會(huì)惡棍形象的表現(xiàn)，這也是《征服》所宣揚(yáng)的邪不勝正主題體現(xiàn)。通過孫紅雷的一系列小動(dòng)作我們就可以發(fā)現(xiàn)，劉華強(qiáng)是一位心狠手辣，并且在面臨死亡時(shí)不會(huì)顧及自己兄弟的安危。

通過以上分析可以看出，“小動(dòng)作”是成功刻畫人物性格的關(guān)鍵、是體現(xiàn)影視作品主題的重要環(huán)節(jié)、是引起觀眾共鳴的焦點(diǎn)，所以把握“小動(dòng)作”對(duì)塑造角色有著非常大的作用。從對(duì)于特殊任務(wù)性格的塑造和深化、鮮明人物職業(yè)特點(diǎn)、外化規(guī)定情境內(nèi)人物的當(dāng)下心理狀態(tài)、追述人物成長(zhǎng)環(huán)境和教育背景四個(gè)方面可以看出小動(dòng)作在刻畫人物時(shí)對(duì)主題鮮明、人物豐滿有著重要作用。所以，我們以后在飾演角色時(shí)不能只關(guān)注臺(tái)詞，而是要深入深究人物的小動(dòng)作，讓人物更加真實(shí)、主題更加鮮明。

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