當(dāng)代背景下黑白攝影現(xiàn)狀分析

秦禎研　姚禹伯

摘 要：受當(dāng)今社會(huì)多方因素的影響，黑白攝影漸漸走向沒落。但黑白攝影所具有的技術(shù)美感、形式因素、心里效應(yīng)等審美元素使黑白攝影在失去廣泛的商業(yè)市場(chǎng)之后，反而更為藝術(shù)家所珍愛。優(yōu)秀的黑白攝影力作在彩色時(shí)代更顯得清新可貴。

關(guān)鍵詞：黑白攝影；技術(shù)美感；抽象力

中圖分類號(hào)：J405 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）12-0203-02

在藝術(shù)長(zhǎng)河中，攝影可以說(shuō)是一項(xiàng)發(fā)展迅速的藝術(shù)。攝影中黑白影調(diào)的形式誕生，使人們不在單純依靠繪畫的形式來(lái)記錄世界的相貌，并使人民對(duì)這個(gè)世界影像有所認(rèn)識(shí)。進(jìn)入20世紀(jì)，人們不再滿足于對(duì)黑白影像的拍攝，開始著手研制使用彩色感光材料，這也沒有影響人們對(duì)黑白的使用。直到20世紀(jì)末期，因彩色攝影技術(shù)的完善，數(shù)碼科技的介入，黑白攝影漸漸走向沒落。在今天，不管你是看一本雜志，還是走進(jìn)商場(chǎng)，彩色照片都充斥著我們的眼球，黑白照片卻已經(jīng)不那么多見了。近年來(lái)，各影展賽事中也很難見到傳統(tǒng)黑白攝影的影子，即使有在賽事中根本也拿不到什么獎(jiǎng)項(xiàng)。黑白攝影真的沒有存在的價(jià)值了嗎？對(duì)此，我們必須認(rèn)真分析導(dǎo)致黑白攝影現(xiàn)狀的原因，探求提升傳統(tǒng)黑白攝影所具有的技術(shù)美感、形式因素、心里效應(yīng)和審美價(jià)值，以及在日常生活中的使用價(jià)值，使其重拾過(guò)去的輝煌。

一、導(dǎo)致黑白攝影沒落的原因

1.1982年以來(lái)，由于彩色攝影化學(xué)的新發(fā)展，彩色攝影的質(zhì)量大大提高，它的應(yīng)用范圍達(dá)到攝影所允許的極大限度?？紤]到彩色攝影的許多功能，加上攝影的日益普及，人們?cè)谶x擇攝影時(shí)自然而然地就選擇了彩色攝影，黑白攝影遭到冷落。

2.自70年代以來(lái)世界范圍內(nèi)消費(fèi)主義狂潮、商業(yè)文化的全球化擴(kuò)張，使大眾對(duì)于攝影的消費(fèi)大量增加，它直接影響了我們所處時(shí)代的生活方式和對(duì)事物的認(rèn)識(shí)方式。消費(fèi)主義社會(huì)環(huán)境下對(duì)圖像這一媒介更加依賴，它直接導(dǎo)致諸如商業(yè)廣告的全面彩色化。

3.人們更加尋求便捷的生活方式。彩色沖洗工藝實(shí)際是很固定化的，是一個(gè)機(jī)械的過(guò)程，更適合機(jī)械的完成。而黑白攝影沖洗和放大都需要主觀的參與，需要很高的藝術(shù)和技術(shù)功底，需要大量的時(shí)間和技術(shù)來(lái)研究和嘗試。數(shù)碼打印技術(shù)的出現(xiàn)，使影像更快地顯現(xiàn)出來(lái)。在快節(jié)奏生活時(shí)代，人們自然選擇方便快捷的方式，煩瑣復(fù)雜的黑白攝影自然也就沒落了。

4.在藝術(shù)領(lǐng)域，彩色攝影對(duì)黑白攝影的沖擊，主要是因?yàn)楫?dāng)初的那批藝術(shù)家（主要是美國(guó)的）發(fā)現(xiàn)彩色攝影既能記錄世界的表征，同時(shí)又可以對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺上的刺激和吸引，就放棄了黑白而選擇了彩色。華麗清晰的色彩感深深地吸引了被黑白影像統(tǒng)治了將近一個(gè)世紀(jì)的人們。

5.在藝術(shù)領(lǐng)域也沒給黑白藝術(shù)留有一個(gè)空間和平臺(tái)。近年來(lái)的攝影參賽作品中黑白作品數(shù)量在不斷的減少，主要是沖洗工藝質(zhì)量差、黑白影調(diào)、反差等表現(xiàn)力不夠，造成黑白攝影在攝影賽事中難占一席之地。

可見，攝影藝術(shù)是與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、人們的審美情趣而改變的。我們要重新尋回黑白世界，就需要在技術(shù)美感、形式因素、心里效應(yīng)、審美意識(shí)等方面進(jìn)行大膽探索，以便使黑白攝影重?zé)ㄇ啻骸?/p>

二、繼承傳統(tǒng)，提升黑白攝影的藝術(shù)價(jià)值

繼承傳統(tǒng)、提升黑白攝影的藝術(shù)價(jià)值是黑白攝影走出困境的不二選擇。提升黑白攝影的藝術(shù)價(jià)值不是要與彩色攝影比個(gè)高低，而是要重回它應(yīng)有的地位，因?yàn)楹诎缀筒噬饔懈鞯乃囆g(shù)魅力。攝影真正的價(jià)值就是制造“影像“的神奇能力：以選擇性的視角將現(xiàn)實(shí)世界呈現(xiàn)為光影，將過(guò)去的的客觀世界轉(zhuǎn)化為超越時(shí)間的光影，將距離人們千里之外的一個(gè)客觀世界轉(zhuǎn)化為超越空間限制的光影，這一切都說(shuō)明攝影是一種超現(xiàn)實(shí)的魔法。過(guò)去，影像都是由黑白顏色和物體的形體構(gòu)成的，而今天卻用色彩代替了黑白的單色。攝影作為一門視覺藝術(shù)，形體和顏色是最重要的兩個(gè)因素，但形體往往比色彩具有更大的藝術(shù)魅力，能夠先于色彩引起人們的注意，這也是攝影人最關(guān)注的部分——構(gòu)圖。

色彩雖然具有強(qiáng)烈的視覺烘托作用，給照片增添美感，但它過(guò)分的絢爛反而會(huì)喧賓奪主，讓觀看者停留在色彩之中，被表象所吸引，而黑白攝影卻運(yùn)用了它獨(dú)特的藝術(shù)美感規(guī)避了這一切。許多世界聞名的攝影大師，如亞當(dāng)斯、布勒松、韋斯頓、尤金史密斯等，他們都從事黑白攝影，他們的作品以其簡(jiǎn)潔的色調(diào)、分明的體塊、細(xì)膩而深刻的表達(dá)能力及樸實(shí)無(wú)華的創(chuàng)作手法，受到人們的欣賞和珍視。原因在于：其一，彩色和黑白差別很大，彩色不好拍，他們習(xí)慣了黑白攝影的思維模式，對(duì)彩色的控制要想達(dá)到滿意的效果，自然不容易。其二，黑白攝影具有很高的抽象力和概括力，是一種單純的、不加修飾的還原，它具有技術(shù)美感、形式、心里效應(yīng)等審美元素，符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

攝影家羅蘭德·哈根伯格對(duì)黑白攝影這樣評(píng)價(jià)過(guò)：“在黑白照片中分辨不出過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，黑白攝影是一種永恒的藝術(shù)?！憋@然，他所看重的是物體與時(shí)間的關(guān)系，可能黑白攝影比彩色攝影更能體現(xiàn)這一點(diǎn)。黑白攝影是一種單純、一種不加修飾的還原，它所制造出的反差、顆粒性、密度為黑白攝影奠定了形式美基礎(chǔ)，即使是今天高超的電腦制作也很難達(dá)到黑白攝影這樣的技術(shù)美感。黑白攝影以其獨(dú)有的價(jià)值在為自己綻放著藝術(shù)生命力。

黑白和彩色，記錄的特點(diǎn)以及給人的視覺心理感受的差異，造成他們之間雖然同屬攝影的范疇，但其媒介屬性差別還是很大的。而對(duì)藝術(shù)家而言，并非那種媒介更好，而是哪種媒介更適合自己的創(chuàng)作構(gòu)想、思路與目標(biāo)。如商業(yè)攝影，彩色可以記錄更多的商品屬性，利用色彩可以更吸引人；新聞紀(jì)實(shí)類攝影，運(yùn)用彩色會(huì)更真實(shí)，更有說(shuō)服力。而對(duì)于某種題材來(lái)說(shuō)，色彩就失去了意義。在一些攝影題材中，彩色沒有黑白更有表現(xiàn)力。比如德國(guó)的Bernd and Hilla Becher，它的題材——巨大的人類基礎(chǔ)設(shè)施，結(jié)合黑白影調(diào)，結(jié)合異?？陀^的創(chuàng)作拍攝方式，顯得很冷漠，迫使觀眾藉由這些物件進(jìn)行思考，進(jìn)而進(jìn)入對(duì)人類本身的思考。謝海龍拍攝的希望工程《大眼睛》與張智福拍攝哈爾濱景色《風(fēng)雪老道外》，運(yùn)用黑白攝影的表現(xiàn)形式增加了他們題材的藝術(shù)表現(xiàn)力。它給人的感覺：是對(duì)古老的、充滿希望的、具有文獻(xiàn)價(jià)值的過(guò)去事務(wù)的記錄，是歷史的回顧。

黑白攝影能直截了當(dāng)?shù)匕延^眾的注意力引向畫面并說(shuō)服他去理解攝影家的觀點(diǎn)，它具有一種無(wú)可匹敵的力量，比起色彩攝影毫不遜色，它作為一種獨(dú)到的表現(xiàn)手段而存在。隨著科學(xué)科技的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)完全取代了彩色膠片攝影越來(lái)越成為可能，而具有繁瑣復(fù)雜沖洗工藝的傳統(tǒng)黑白銀鹽攝影，卻很難被取代。傳統(tǒng)技術(shù)所創(chuàng)造出的銀鹽顆粒的影調(diào)表現(xiàn)力是永遠(yuǎn)不可能消失的，因?yàn)槟鞘菬o(wú)可替代的技術(shù)美感。

在彩色攝影普遍流行的時(shí)代，黑白攝影并沒有因此而失去自己獨(dú)特的魅力，相對(duì)與彩色照片而言，黑白照片顯得更單純、更洗練，在刻畫人物方面也顯得更鮮明、生動(dòng)。而且，黑白攝影作為一種視覺要素，梯級(jí)化程度高，帶有天然的抽象韻味，這一切使黑白攝影在失去廣泛的商業(yè)市場(chǎng)之后，反而更為藝術(shù)家所珍愛。優(yōu)秀的黑白攝影力作，在彩色時(shí)代更顯得清新可貴。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 張海鵬）