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    聲樂演唱技法和風(fēng)格的辯證關(guān)系探究

    2016-02-03 13:52:03池浩東
    北方音樂 2016年16期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)風(fēng)格演唱者技法

    池浩東

    (鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院,河南 新鄭 451191)

    聲樂演唱技法和風(fēng)格的辯證關(guān)系探究

    池浩東

    (鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院,河南 新鄭 451191)

    聲樂演唱技法和風(fēng)格,是聲樂藝術(shù)中的兩個關(guān)鍵要素,對于演唱效果有著決定性影響,需要演唱者認(rèn)識到兩者之間的辯證關(guān)系,技法是風(fēng)格形成的基礎(chǔ),而風(fēng)格則是技法高度成熟的表現(xiàn)。并在此基礎(chǔ)上,通過夯實演唱技術(shù)、提升綜合素養(yǎng)、豐富舞臺實踐等途徑,實現(xiàn)技法和風(fēng)格的完美融合。

    聲樂演唱;演唱技法;演唱風(fēng)格;辯證關(guān)系;融合途徑

    一、聲樂演唱技法和風(fēng)格的辯證關(guān)系

    聲樂演唱技法,是指演唱者為了獲得美妙的音色和聲情并茂的演唱效果,所采用的各種方式和方法的綜合。在聲樂藝術(shù)漫長的發(fā)展歷程中,很多地區(qū)和民族都形成了具有代表性的演唱技法。如西方的美聲唱法、中國的民族唱法、原生態(tài)唱法等。演唱者只有具備扎實、嫻熟和科學(xué)的演唱技法,才能為完美的表現(xiàn)作品打下堅實的基礎(chǔ)。藝術(shù)風(fēng)格是一個藝術(shù)團(tuán)體或藝術(shù)家,在長期的藝術(shù)實踐過程中所表現(xiàn)出的較為穩(wěn)定和傾向、作風(fēng)、格調(diào)和氣派。其是創(chuàng)作者走向成熟的重要標(biāo)志,而是區(qū)分與其它創(chuàng)作或藝術(shù)作品的重要標(biāo)志。從兩者的定義可以看出,兩者是一種辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

    (一)演唱技法是藝術(shù)風(fēng)格形成的基礎(chǔ)

    聲樂演唱技法是聲樂演唱者唯一的表現(xiàn)手段,也是藝術(shù)風(fēng)格形成的基礎(chǔ)。針對作品的表現(xiàn)內(nèi)容、情感類型的不同,需要演唱者采用相應(yīng)的技法來表現(xiàn),也正是在這個技法運用過程中,演唱者會表現(xiàn)出一種個性化的傾向,經(jīng)過一段長期的積累之后,逐漸形成個人的藝術(shù)風(fēng)格。

    (二)藝術(shù)風(fēng)格的形成是聲樂演唱的最終目的

    演唱者能夠給觀眾以聲情并茂之感,憑借著并不是技法,而是在技法運用過程中所表現(xiàn)出來的風(fēng)格、情志和韻味。當(dāng)一個演唱者的技法足夠成熟后,就會自然在歌唱過程中形成以情帶聲的效果,將技巧轉(zhuǎn)化為恰到好處的風(fēng)格展示,這是技法運用的最高境界,也是歌唱的根本目的所在。

    (三)過份追求技法不利于藝術(shù)風(fēng)格的形成

    聲樂是技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一體,或許是技術(shù)所具有的基礎(chǔ)性特點使然,很多演唱者在學(xué)習(xí)期間,一味追求技術(shù)的熟練度、難度,陷入了“唯技術(shù)”論的誤區(qū),忽視了聲樂藝術(shù)性的一面。比如在聽到某一位歌唱家演唱高音時,便不顧個人的實際條件予以生硬的模仿,不但絲毫沒有美感可言,甚至對個人的發(fā)聲器官造成傷害。所以演唱技法雖然是風(fēng)格形成的基礎(chǔ),但不是唯一的途徑,一味追求技術(shù)是不利于藝術(shù)風(fēng)格形成的。

    (四)低劣的演唱技法會影響藝術(shù)風(fēng)格的形成

    情感是聲樂藝術(shù)的靈魂,也只有包含情感的歌唱,才稱得上是具有個性化風(fēng)格的演唱?,F(xiàn)實中我們經(jīng)常會見到這樣的情況,很多演唱者因為過于投入,在表現(xiàn)激動之情時候經(jīng)常唱破音,在表現(xiàn)悲傷之情時往往泣不成聲。這就是技法不夠扎實和嫻熟的表現(xiàn)。換言之就是,其技法不足以支撐其情感表現(xiàn),難以滿足情感表現(xiàn)的需要。所以如果在演唱技法方面還存有欠缺,同樣是不利于演唱風(fēng)格形成的。

    二、促進(jìn)聲樂演唱技法和風(fēng)格相融合的途徑

    (一)夯實演唱技法

    在聲樂學(xué)習(xí)過程中,一定要一步一個腳印的學(xué)習(xí)演唱技法,并不斷的反復(fù)練習(xí),使自己始終保持在一個良好的狀態(tài)中,一旦有了歌唱需要,所需要做的僅僅是技法有選擇的運用,能夠得心應(yīng)手,游刃有余。這一點在一些老一輩歌唱家身上體現(xiàn)的十分明顯,很多歌唱家雖然年事已高,平時甚至很少歌唱。但是在某些場合一開口,仍然能夠唱出高質(zhì)量的、極具個性化風(fēng)格的音色。這正是得益于他們常年扎實、刻苦的技法練習(xí)。同樣還有在世界上享有盛譽的俄羅斯聲樂學(xué)派。該學(xué)派的一個重要特點就是重視聲樂演唱基本功的練習(xí),學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)校門之后,不管之前的演唱水平如何,都要重新進(jìn)行體系化的基本功訓(xùn)練,并貫穿于整個學(xué)習(xí)過程中,所以俄羅斯聲樂學(xué)派的演唱者,在演唱西方歌曲和俄羅斯本民族歌曲時,都能夠予以精準(zhǔn)的把握。所以說,演唱者應(yīng)該對演唱技法有高度的重視,并采用科學(xué)、合理的方法,結(jié)合個人實際情況進(jìn)行學(xué)習(xí),并將技法練習(xí)貫穿于個人聲樂生涯的始終,這將使演唱者終身受益。

    (二)深入體驗作品

    聲樂演唱是一種二度創(chuàng)作,演唱的一個重要的目的就是表現(xiàn)出作品的內(nèi)容和情感,當(dāng)作品、演唱者兩者相統(tǒng)一時,也就形成了個性化的演唱風(fēng)格。所以對作品本體的研究是十分重要的。當(dāng)下很多演唱者在面對一首新作品時,并沒有對作品進(jìn)行全面的分析和體驗,僅僅是從技術(shù)角度來認(rèn)知,比如熟悉旋律和歌詞,是不是有高音等,然后便進(jìn)行演唱,這種狀態(tài)下勢必難以表現(xiàn)出作品的情感和內(nèi)涵,藝術(shù)風(fēng)格的形成也無從談起。所以應(yīng)該將深入體驗作品作為演唱的第一步。具體來說,首先要對作品進(jìn)行案頭分析。包含作品的創(chuàng)作背景、詞曲作者的個人信息、作品的主要內(nèi)容等,由此獲得對作品大致的了解和把握。而不是一開始就開始嘗試演唱歌曲。其次是對作品的表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行想象和復(fù)現(xiàn)。既可以根據(jù)作品所描繪的內(nèi)容,喚起自己的相似經(jīng)歷。也可以將自己化身為作品中的主人公,進(jìn)行想象和聯(lián)想,由此獲得更加深入的情感體驗。再次是嘗試演唱作品。經(jīng)過技術(shù)分析和情感體驗之后,則可以嘗試演唱作品,一方面是對之前分析和體驗的驗證和深化,一方面則檢驗自己是否還有準(zhǔn)備不足之處。在完成上述多個環(huán)節(jié)之后,則可以進(jìn)行多次的練習(xí)和演唱。一段時間過后,還應(yīng)該再回過頭來進(jìn)行思考和分析,獲得常唱常新的效果。

    (三)提升文化修養(yǎng)

    藝術(shù)修養(yǎng)也是藝術(shù)風(fēng)格形成的一個關(guān)鍵要素,演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)越豐厚,對于作品的理解和表現(xiàn)也就越深刻、越獨特,并在此基礎(chǔ)上形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。對此一個鮮明的例證就是著名鋼琴演奏家傅聰先生。傅聰對肖邦作品的演繹得到了全世界的普遍認(rèn)可。作為一個中國演奏家,卻能西方作品演繹的出神入化,風(fēng)格鮮明,自然是有奧妙的。早在傅聰幼年時期,其父傅雷先生就開始引導(dǎo)他學(xué)習(xí)中國古典文化,即便是在歐洲學(xué)習(xí)鋼琴時期也未曾間斷。多年來的學(xué)習(xí)和積累,讓傅聰有了深厚的古典文化功底,使他能夠從東方文化的視角來看待西方鋼琴作品。比如他將莫扎特比作中國的莊子,將肖邦比作南唐后主李煜,然后再進(jìn)行了個性化的表現(xiàn),由此獲得了與作品本身的契合,而又與眾不同的演奏效果。由此所獲得的啟示也是十分深刻的,對于中國聲樂學(xué)習(xí)者來說,多是從小學(xué)、中學(xué)期間就開始學(xué)習(xí)聲樂,因為聲樂學(xué)習(xí)需要花費較大的時間和精力,在文化課學(xué)習(xí)上普遍存有不足,導(dǎo)致了整體文化知識水平較低。所以應(yīng)該樹立起終身學(xué)習(xí)的理念,不斷學(xué)習(xí)和聲樂有關(guān)的各種知識,或許在短時間的演唱中難以看出什么效果,但是經(jīng)過多年的堅持之后,演唱者就會從更加宏大的視角來審視聲樂作品、聲樂藝術(shù),并在此基礎(chǔ)上形成個性化的表現(xiàn)和風(fēng)格。

    (四)豐富藝術(shù)實踐

    藝術(shù)風(fēng)格的形成并不是憑空而至的,除了以扎實的演唱技法作為基礎(chǔ)外,還需要依托于演唱者的藝術(shù)實踐經(jīng)歷,演唱者的演出經(jīng)驗越豐富,也就越能表現(xiàn)出個性化風(fēng)格。反之,如果一些演唱者僅在琴房的練習(xí)中有著良好的發(fā)揮,一到了公開演唱時就會出現(xiàn)緊張情緒,連正常的演唱都難以完成,藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)也就無從談起。所以一定要多參加藝術(shù)實踐。這也是針對于當(dāng)下高校聲樂教學(xué)藝術(shù)實踐的不足而言。作為中國聲樂人才培養(yǎng)的主陣地——高校,在藝術(shù)實踐環(huán)節(jié)方面還存有較大的不足,學(xué)校和教師沒有真正認(rèn)識到實踐的重要性,使學(xué)生既沒有實踐的意識,也沒有實踐的機會,導(dǎo)致實踐能力不足。所以需要在今后的教學(xué)中,努力完善該環(huán)節(jié),引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識到實踐的價值和意義,廣泛參加各種類型的實踐活動,善于總結(jié),善于創(chuàng)新,在實踐中不斷歷練和豐富自我,并在這個過程中形成個性化的風(fēng)格。

    綜上所述,近年來,伴隨著聲樂藝術(shù)的整體大發(fā)展,聲樂理論研究也有了突出的進(jìn)步,對聲樂藝術(shù)中的很多問題都進(jìn)行了深入的研究和探索。本文所論述的演唱技法和風(fēng)格的關(guān)系問題正是其中之一,對于演唱質(zhì)量、演唱者的個人發(fā)展等都有著重要的影響。需要聲樂演唱者、聲樂教師等對此有充分的重視,從辯證的角度來進(jìn)行認(rèn)知,并根據(jù)個人實際特點和情況,努力推動兩者的有機融合,在對作品進(jìn)行更加深刻、個性化表現(xiàn)的同時,彰顯出當(dāng)代聲樂演唱者特有的氣質(zhì)、風(fēng)貌和內(nèi)涵。

    [1]袁文.民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的有機統(tǒng)一[J].飛天,2012,(10).

    [2]鄭璐.略論民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系[J].南昌大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版),2011,(04).

    [3]張清華.民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的有機統(tǒng)一[D].湖南師范大學(xué),2010.

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