試探肖邦音樂的愉悅性表現(xiàn)

張波　林俊

摘要：眾所周知，肖邦的音樂以其豐富精彩的情感度而出名，是歐洲音樂文化史上不可磨滅的一部分，正是由于其在創(chuàng)作時(shí)加入了大量獨(dú)特性的主觀感受，所以導(dǎo)致其他人在理解與演繹音樂的過程中頻頻受阻。本文以情緒的角度為研究方向，分別從和聲及曲調(diào)音高關(guān)系方面分析肖邦音樂對(duì)愉悅性的表現(xiàn)方式，旨在后期對(duì)音樂表演、創(chuàng)作及鑒賞等相關(guān)研究提供參考。

關(guān)鍵詞：肖邦音樂 愉悅性 和聲 曲調(diào)音高關(guān)系

弗里德里克·肖邦是十九世紀(jì)初最杰出的音樂家之一，其音樂風(fēng)格屬于浪漫樂派，一生作品眾多，杰作更是受到世代后輩的追捧，尤其是其在鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的成就，可謂時(shí)代發(fā)展中濃墨重彩的一筆。

一、和聲對(duì)愉悅性的表現(xiàn)

（一）和聲色彩

由于和聲協(xié)和性的差異，所以導(dǎo)致和聲色彩具有豐富多樣性。另外，伴奏聲部在主調(diào)音樂中作為其重要組成部分，和聲材料的使用會(huì)很大程度上對(duì)音樂形象有塑造作用，通常協(xié)和性較高的和聲色彩會(huì)使人覺得明朗舒適，在肖邦的音樂中，完全協(xié)和和弦的連接使用會(huì)使人感覺到純凈安樂，以協(xié)和性較高的大三和弦為例，完全使用它的音樂音響必定會(huì)達(dá)到較高協(xié)和性的目的。

肖邦降b小調(diào)奏鳴曲（作品35號(hào)）的第三樂章葬禮進(jìn)行曲中部的音樂之所以使人感覺異常干凈、純潔，是因?yàn)檫\(yùn)用了密集協(xié)和性的和聲。在音樂片段中，大三和弦貫穿發(fā)展，使用了主屬功能的和聲交替，在這四小節(jié)短暫的音樂瞬間，通過協(xié)和的音響色彩，伴奏聲部襯托著旋律，使人的聽覺感受安靜而又美好。除此之外，肖邦A(yù)大調(diào)波羅涅茲舞曲正是因?yàn)樵谝婚_始的時(shí)候使用了A大調(diào)主和聲，所以其自身的大三和弦音程結(jié)構(gòu)的協(xié)和性使人感覺音響飽滿而又明亮。

（二）和聲進(jìn)行

除了單純的調(diào)內(nèi)自然和聲的連接，還需要調(diào)內(nèi)和聲的運(yùn)用才能充分表現(xiàn)出肖邦音樂的多樣層次性，原因在于兩點(diǎn)：一是音樂的愉悅性很大程度上受離調(diào)和聲的解決影響；二是當(dāng)離調(diào)和聲出現(xiàn)后，后續(xù)和聲的穩(wěn)定性強(qiáng)弱也很大程度上影響愉悅性。

離調(diào)和聲由于臨時(shí)音調(diào)和聲的傾向，會(huì)實(shí)現(xiàn)主調(diào)和聲的解決，愉快的音樂自然會(huì)上升，但當(dāng)無法實(shí)現(xiàn)和諧和聲色調(diào)轉(zhuǎn)移的傾向，愉悅性將會(huì)下降。此外，在聲音一直持續(xù)到可以從自然色調(diào)和聲的傾向，無法實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定水平，隨后在很大程度上和聲會(huì)影響音樂的樂趣。例如，如果新的離調(diào)和聲緊緊跟隨在上一段之后，會(huì)降低音樂的愉悅性，如果以主調(diào)和聲或者主調(diào)主功能和聲等較為穩(wěn)定的和聲相連接時(shí)，必定會(huì)增強(qiáng)音樂愉悅性。

二、曲調(diào)音高關(guān)系對(duì)愉悅性的表現(xiàn)

（一）旋律線走向

旋律線是指由于音程的連續(xù)進(jìn)行而產(chǎn)生的不斷延伸的曲調(diào)線條，因?yàn)榍{(diào)音程的種類和進(jìn)行方向存在豐富多樣性，所以旋律線也呈現(xiàn)靈活多樣性。一般從以下兩個(gè)方面進(jìn)行描述：一是涉及到旋律線所展現(xiàn)出的音域變化狀況的問題，即由高向低還是由低向高，或者在同一音區(qū)內(nèi)二者是如何變化的；第二個(gè)方面是關(guān)于旋律線延伸時(shí)的形態(tài)問題，例如旋律線是波浪形的還是鋸齒型的。本文主要研究第一方面的表現(xiàn)。

由于在眾多愉悅性較低的音樂中，旋律線的下行趨勢(shì)通常較強(qiáng)，而上行則反之，所以一般上行的旋律線有助于使人的愉悅情緒提升，而下行的旋律線則會(huì)降低。從本質(zhì)上講，旋律線走向的差異會(huì)影響音樂愉悅性的表現(xiàn)，這是因?yàn)橐舾吲c“人的情緒高低”之間的聯(lián)覺關(guān)系。

（二）上行音程與下行音程的比重

除了依靠旋律線分析音樂的愉悅性，也依賴于音樂間隔的數(shù)量相比深入探討兩者之間的關(guān)系。本文半音程間隔的數(shù)量被用來當(dāng)旋律進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，肖邦前奏曲f輕微上升趨勢(shì)是最講快樂的旋律線反映了情緒低落，這個(gè)摘錄一段音樂的前奏接下來的下半年四一小部分的一段音樂，旋律線提出了四個(gè)半拍，但這不是一個(gè)明確的上升趨勢(shì)在塑造的形象愉悅性的音樂。這是因?yàn)樾傻陌l(fā)展，音群起點(diǎn)即使不斷上升，但每次rise-start點(diǎn)后將伴隨著旋律的聲音線降低。例如，第一個(gè)旋律框架兩音之間的音程距離為小七度，后兩個(gè)旋律框架兩音的音程距離則擴(kuò)大至十度。除此之外，如果下行音程的比重大于上行音程，數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)會(huì)使下行音程帶來的強(qiáng)大壓力很大程度上降低音樂的愉悅性。

一般來講，如果上行音程在肖邦音樂中占有越大比重時(shí)，音樂所表現(xiàn)的愉悅性越高，如果下行音程比重越大，則愉悅性越低，因此，上下行的比重對(duì)愉悅性的表現(xiàn)至關(guān)重要。

三、結(jié)語

因?yàn)橐魳飞婕昂吐?、曲調(diào)音高關(guān)系等眾多因素，所以其愉悅性的表達(dá)必將通過很多方面共同作用來實(shí)現(xiàn)，也就是確定愉悅性的具體工作是一個(gè)復(fù)雜的過程，只有從整體分析，才可以準(zhǔn)確有效地把握音樂的情緒。

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