源頭活水接踵來(lái) 江淮曲調(diào)唱不絕

胡雅嵐++武夢(mèng)然++王潔

摘要：淮劇《血戰(zhàn)劉老莊》是在吸收了傳統(tǒng)淮劇的基礎(chǔ)上新近創(chuàng)作的一部大型現(xiàn)代淮劇。該劇除在唱腔、伴奏等戲曲音樂元素上有一定的創(chuàng)新外，在劇本的創(chuàng)作、舞美的設(shè)計(jì)等方面皆有特色。本文就此對(duì)該劇進(jìn)行戲曲要素分析，以期為其他地方戲曲的革新與發(fā)展提供可參依據(jù)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代淮劇 唱腔 伴奏 舞美

2014年10月16日，第二屆中國(guó)江蘇文化藝術(shù)節(jié)評(píng)比展演劇目——大型現(xiàn)代淮劇《血戰(zhàn)劉老莊》在南京市文化藝術(shù)中心上演。該劇由淮安市淮劇團(tuán)傾情演出，博得了觀眾的陣陣掌聲和一致認(rèn)可。

淮安市淮劇團(tuán)成立于1955年，是西路淮劇的代表團(tuán)體，現(xiàn)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“淮劇”居中的保護(hù)單位。不僅排演了許多著名的傳統(tǒng)劇目，更是相繼創(chuàng)作上演了《開國(guó)總理周恩來(lái)》、《吳承恩》、《韓信》等新編劇目，且都取得了良好的成績(jī)。此次來(lái)寧演出的大型現(xiàn)代淮劇《血戰(zhàn)劉老莊》取材于1943年的春天新四軍三師十九團(tuán)四連八十二名戰(zhàn)士不畏強(qiáng)暴、浴血奮戰(zhàn)抗擊三千日寇，保衛(wèi)了淮海區(qū)抗日根據(jù)地，被譽(yù)為革命英雄主義最高典范的真實(shí)故事。該劇由淮安市淮劇團(tuán)編排演出，榮獲過(guò)淮安市精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。為了參評(píng)此次文化藝術(shù)節(jié)又對(duì)劇目進(jìn)行了修正和改編，運(yùn)用了更加豐富的現(xiàn)代的燈光、舞美和全新的舞臺(tái)表演形式。

淮劇是一種流行與江蘇北部淮海一帶的古老的戲曲種類，又名江淮戲?，F(xiàn)流行與江浙滬及安徽一帶。其戲劇語(yǔ)言是以現(xiàn)今江淮官話的方言為基礎(chǔ)，并結(jié)合宿遷、淮安、鹽阜等地的方言后戲曲化而形成。1961年淮劇藝術(shù)考定委員會(huì)界定以建湖方言為基調(diào)，加以吸收周邊地區(qū)常見相通的個(gè)別字音?；磩v史起源于清代，是在“香火調(diào)”、“門嘆詞”和部分民歌小曲基礎(chǔ)上發(fā)展而成，表演形式多為一人單唱或二人對(duì)唱（又稱“二可子”），伴奏形式也只是簡(jiǎn)單地以竹板擊節(jié)。在清代中葉受到了京劇和徽戲的影響，吸收了徽戲的唱腔并加以發(fā)展和變化，又豐富了劇目和表演的形式，從而漸漸形成了現(xiàn)在的淮劇。

淮劇從唱腔和表演形式上，還可分為西路淮劇和東路淮劇。西路淮劇的盛行地主要是在淮安、寶應(yīng)、興化等周邊地區(qū)。也因?yàn)槭窃缙诨磩〉陌l(fā)源地，所以在表演上也以“老淮調(diào)”為主。東路淮劇則是以鹽阜地區(qū)為主，表演靈活，以“自由調(diào)”為主。

一、別開生面的花樣唱腔

大型現(xiàn)代淮劇《血戰(zhàn)劉老莊》在唱腔也是延續(xù)了西路淮劇的傳統(tǒng)唱腔，對(duì)白近似于口語(yǔ)化，聲腔高亢粗獷、堅(jiān)硬短促，旋律訴說(shuō)性極強(qiáng)。在演唱形式上也齊聚了男、女聲獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱和合唱。

劇中演到解放軍四連宿營(yíng)在劉老莊已經(jīng)有好幾年了，與劉老莊的百姓也有了很深厚的感情，而連長(zhǎng)白思才和春花情愫互生。這日春花與姐妹們?cè)诤舆厼樗倪B的戰(zhàn)士們洗衣服，大伙兒調(diào)侃她與白連長(zhǎng)的關(guān)系，惹得她臉紅直跺腳?！啊麨槲腋赊r(nóng)活精神百倍，我為他洗戎裝體貼入微……”無(wú)人處，春花清脆的嗓音細(xì)細(xì)唱來(lái)。

隨后，當(dāng)演到四連因接到上級(jí)命令要進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，老村長(zhǎng)和全體村民們要為四連的戰(zhàn)士們舉行歡送會(huì)。一段喜慶歡快的傳統(tǒng)小腰鼓或許是整劇最幸福的時(shí)光，也絲絲透著大家對(duì)安定快樂的生活得向往。而就在此時(shí)，淮陰城的日寇卻兵分四路掃蕩六塘河總部，連長(zhǎng)白思才和指導(dǎo)員李云鵬決定先行護(hù)送劉老莊的百姓和重傷員們安全轉(zhuǎn)移?？墒菬o(wú)奈日寇的先頭部隊(duì)來(lái)得太快，在情急之下兩人決定即使違反紀(jì)律也要保證鄉(xiāng)親、傷員們及百余份機(jī)密文件的安全轉(zhuǎn)移，與侵城的日寇進(jìn)行了一場(chǎng)阻擊戰(zhàn)。二排的戰(zhàn)士們僅僅因?yàn)槿椎钠降責(zé)o法安全撤離，那份濃厚的戰(zhàn)友情懷讓全連的兄弟們無(wú)法在危難的關(guān)頭拋下他們。夜深了，春花冒死為戰(zhàn)士們送飯，貪玩的英子也偷偷地跟了過(guò)來(lái)。趁著夜色小個(gè)子英子請(qǐng)纓為二排的哥哥們送信，卻在回來(lái)的途中犧牲，把信交到連長(zhǎng)手中后，“壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血，待從頭，收拾舊山河，朝天闕……”斷斷續(xù)續(xù)的念完指導(dǎo)員教她的古詩(shī)，便輕輕的閉上了眼睛。

夜又靜了下來(lái)，連長(zhǎng)白思才和春花各懷心事，天已經(jīng)亮了春花也該離開了，可她知道這一走也許就是永別了。一段經(jīng)典的男女對(duì)唱里，有為愛而鼓足的勇氣，有因離別得不舍，有先國(guó)后家的大義，有太多太多感情……勸降，又是一陣激戰(zhàn)。戰(zhàn)士們一個(gè)接一個(gè)低唱著對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)父母、對(duì)妻子、對(duì)孩子的思念。全連的戰(zhàn)士們也把自己鮮活的生命和滾燙的熱血獻(xiàn)給了國(guó)家獻(xiàn)給了劉老莊。一首岳飛的《滿江紅》貫穿著整個(gè)劇，“壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血，待從頭，收拾舊山河，朝天闕”不僅是岳飛的壯志未酬也是戰(zhàn)士們內(nèi)心之悲切和壯志之不已的情感。改編后加入了指導(dǎo)員李云鵬少年時(shí)的故事，讓整個(gè)劇又有了另一個(gè)境界上的提升，由家仇到國(guó)恨，不僅僅為了“國(guó)”這個(gè)大家也是為了每一個(gè)小家。從白思才和春花的眼神中、李云鵬和李母的身上、全連戰(zhàn)士的話語(yǔ)中透露出的是在抗日革命下親情、友情、愛情的另一種表現(xiàn)。

二、不落窠臼的伴奏革新

除了舞臺(tái)上演員們的一舉一動(dòng)外，舞臺(tái)前下方的一群人也吸引了很多觀眾的目光，那就是淮劇團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)伴奏樂團(tuán)。

淮劇的伴奏是非常有特點(diǎn)的。過(guò)去淮劇有三大件，分別是淮胡、付胡、琵琶。然而在現(xiàn)代淮劇中，以前的三大件已經(jīng)不足以滿足觀眾的視聽需求了。在《血戰(zhàn)劉老莊》中，我們就能看到伴奏的樂器是格外多元化的，除了老三件之外，加入了二胡、三弦、竹笛、嗩吶等民族樂器，又創(chuàng)新性的加入了長(zhǎng)笛、雙簧、大提琴等西洋樂器以及大鼓、軍鼓等打擊樂器，使整個(gè)淮劇演出更加飽滿。

在淮劇的伴奏中，非常注重“讓”的處理，根據(jù)唱腔的發(fā)展來(lái)改變伴奏的節(jié)奏、強(qiáng)弱，真正起到一種綠葉紅花的襯托作用。比方說(shuō)淮劇中“文戲”的核心——主胡。就強(qiáng)調(diào)了“包”、“讓”、“迎”、“送”?！鞍币馕吨脱輪T的唱恰到好處的包裹在一起，與唱腔融為一體。“讓”是要注意作為伴奏、節(jié)奏、強(qiáng)弱的處理是要順著演員的演唱去走，要給演員留出充分的發(fā)揮空間?！坝笔窃谟龅礁咭舻臅r(shí)候給演員一個(gè)引導(dǎo)，使演員沒有唱破音的心理負(fù)擔(dān)。最后的“送”有在演唱中補(bǔ)全余音，讓音樂更加飽滿，讓觀眾產(chǎn)生意猶未盡，回味無(wú)窮的感受，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。endprint

淮劇伴奏中，打擊樂器的運(yùn)用是別具特色?；磩¤尮挠小捌鸢彖尅保敖影彖尅?，“丟板鑼”，“三番鑼”，“十字鑼”，可見鑼鼓在淮劇伴奏中是格外重要的。在鑼鼓伴奏中，節(jié)奏是尤為重要，要配合劇情的喜怒哀樂來(lái)進(jìn)行配合，如果不緊湊就不能完美的渲染氣氛，使得劇情拖沓、松散。在《血戰(zhàn)劉老莊》中，當(dāng)四連戰(zhàn)士決定誓死保衛(wèi)劉老莊，連長(zhǎng)唱出“歃血誓言，氣沖霄漢”，隨后緊跟著一段急促的鑼鼓，既突出演員身段動(dòng)作的節(jié)奏感，又突出熱血戰(zhàn)士的誓死捍衛(wèi)家園的決心，扣人心弦，把激昂的情緒烘托得恰到好處。

早期淮劇崇尚“托腔保調(diào)”，如今淮劇樂器的運(yùn)用在“托腔保調(diào)”的基礎(chǔ)上，開始注重伴奏渲染氣氛的功能，包括角色的心里情緒的抒發(fā)以及烘托劇情走向。強(qiáng)弱和速度的處理是烘托氣氛的關(guān)鍵。在英子死后，戰(zhàn)士懷抱著英子的尸體，悲痛萬(wàn)分。在一段寂靜后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)一段如泣如訴的二胡聲，隨后念白響起，成功地把觀眾拉到悲傷的情緒中。戰(zhàn)士們展露出對(duì)未來(lái)美好期望，唱到“盼只盼，結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)民心所向，有朝一日，泱泱中華，巍然屹立，世界東方，揚(yáng)眉吐氣，國(guó)富民強(qiáng)，親人團(tuán)聚，合家歡暢，中國(guó)人，風(fēng)雨同舟地久天長(zhǎng)！”此時(shí)弦樂和鑼鼓配合在一起，節(jié)奏緊湊，音樂推向高潮，鑼鼓聲不掩蓋唱詞，腔聲與伴奏相輔相成，把整個(gè)情緒渲染到了極致。

三、別出心載的舞美精神

整部劇不僅劇情和音樂富含蘇北的地域風(fēng)情，在舞臺(tái)、燈光和服裝設(shè)計(jì)上也是可圈可點(diǎn)的。圍繞著劇情的需要，舞臺(tái)的背景幕布是一片灰蒙蒙的天空，也反映出了這是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫下發(fā)生的故事。主舞臺(tái)是圓形可旋轉(zhuǎn)式，且半封閉式的，這樣的設(shè)計(jì)更加貼合了劇情的發(fā)展。聯(lián)歡時(shí)，這是一片視野開曠的平地；激戰(zhàn)時(shí)，主舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)，變成了硝煙滾滾的戰(zhàn)壕。燈光時(shí)而柔和，時(shí)而閃爍巧妙地配合著劇情。

更值得一提的便是服裝的設(shè)計(jì)。故事是發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)50年代的一個(gè)江蘇省北部的一個(gè)小村莊，從劇情和演員出發(fā)，都突出了地域性、時(shí)代性、協(xié)調(diào)性和人物的特性，不但繼承了傳統(tǒng)淮劇的特色，又發(fā)展融入了當(dāng)時(shí)蘇北民間服裝的特點(diǎn)。讓人眼前一亮又似曾相識(shí)。四連的戰(zhàn)士們是清一色軍裝，但是服裝的顏色變得更加鮮亮了。童裝是傳統(tǒng)的花布棉襖，女裝的色彩也偏艷麗，男裝也是很經(jīng)典的老式襯衫，其中為了突出老村長(zhǎng)這一個(gè)年長(zhǎng)者，則用了傳統(tǒng)的大長(zhǎng)袍。在新編情節(jié)中，少年李云鵬則是一襲中山裝，這也是當(dāng)時(shí)最風(fēng)行的學(xué)生裝。也正是因?yàn)檫@些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，整部《血戰(zhàn)劉老莊》才得以更加完整。

四、結(jié)語(yǔ)

大型現(xiàn)代淮劇《血戰(zhàn)劉老莊》不但讓今人感受到了傳統(tǒng)淮劇的原有韻味，更體現(xiàn)除了淮劇這一傳統(tǒng)地方戲曲隨著時(shí)代浪潮不斷發(fā)展、堅(jiān)持創(chuàng)新的閃光之處。我們有理由相信，類似淮劇這樣根植于民間且至今仍活躍在民間的眾多地方戲曲依舊葆有著旺盛的生命力。在繼往開來(lái)、不斷創(chuàng)新的理念感召下，一定可以承上啟下持續(xù)發(fā)展，彰顯出時(shí)代賦予的新活力！

基金項(xiàng)目：

本文為江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《關(guān)于高校校園文化建設(shè)中高雅音樂文化的訴求調(diào)查研究》階段性成果之一，項(xiàng)目編號(hào)：201311460024Y。

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