贛南采茶戲多聲思維的特色

肖寧

〔摘要〕贛南采茶戲是江西南部地區(qū)的民間小戲，由采茶歌、采茶燈發(fā)展而來。隨著時代的發(fā)展，很多音樂人在傳統(tǒng)的贛南采茶戲基礎(chǔ)上，對采茶戲的表演形式和藝術(shù)手法上，進行了改進和創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在唱腔旋律的多聲運用，樂器伴奏的多聲運用和兩者配合的多聲運用。

〔關(guān)鍵詞〕贛南采茶戲多聲思維特色

一、贛南采茶戲的起源

贛南采茶戲被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是江西南部地區(qū)的民間小戲，源于當(dāng)?shù)亓餍械牟刹韪韬筒刹锜簟ＺM南自古盛產(chǎn)名茶，每年陽春三月，九州八府的茶商，云集于九龍，采購春茶，采茶女唱采茶歌，歌聲此起彼伏，一唱眾和，茶業(yè)發(fā)展，采茶歌也隨之流傳與發(fā)展。這個劇種的孕育形成，大致經(jīng)歷了采茶歌———采茶燈———采茶戲三個發(fā)展階段。

贛南民間采茶歌流行甚廣，其演唱形式比較簡單，先是一人干唱，沒有伴奏，后來組成了“十二月采茶歌”，采用以竹擊節(jié)，一唱眾和的聯(lián)唱形式。

贛兩省的采茶燈有一個著名的歌舞小戲《姐妹摘茶》，表現(xiàn)姐妹二個上山采茶，手持茶藍，邊歌邊舞，茶童手搖紙扇，插科打諢。隨后又有人編了一個表現(xiàn)三個小孩子（大姐、二姐、三郎子）”用三條板凳仿作龍燈戲耍的小戲，叫《板凳龍》。

贛南采茶戲就是在《姐妹摘茶》和《板凳龍》這兩個“兩旦一丑”的早期劇目的基礎(chǔ)上，逐步發(fā)展起來的。采茶戲劇目不多，但很有特點，其代表性劇目有《姐妹摘茶》、《大堂花鼓》、《五子等姐姐》、《九龍寶杯》《九龍山摘茶》等等。贛南采茶戲誕生后，除在本省廣為流傳外，還分數(shù)支先后向閩、湘、桂等省流動[1]。

隨著時代的發(fā)展，很多音樂人在傳統(tǒng)的贛南采茶戲基礎(chǔ)上，對采茶戲的表演形式和藝術(shù)手法上，進行了改進和創(chuàng)新。

二、唱腔旋律的多聲思維特色

1、和聲手法

在和聲手法的處理中，贛南采茶戲與歐洲的音樂和聲不同，主要通過二聲部的唱腔，避免三度多次情況的出現(xiàn)，可以提高和聲的美感，也是贛南采茶戲作品的獨特演奏形式。在贛南采茶戲加花變奏的過程中，利用純四度和純五度的間程來表現(xiàn)出變奏的內(nèi)容和形式，運用這類和聲手法的音樂作品主要分為兩類，一類是全曲二聲部，利用最高音程純四度來表現(xiàn)出音樂的內(nèi)涵；另一類是后半部分二聲部，以單聲部開頭。這種前半部分和后半部分分開處理的音樂演奏形式，體現(xiàn)了贛南采茶戲的精髓和曲美。這種探索和嘗試，非常有利于客家文化的傳播。

2、復(fù)調(diào)手法

贛南采茶戲通常在兩種情況下會運用復(fù)調(diào)的手法。第一種情況使用模仿復(fù)調(diào)，這種音樂的表現(xiàn)形式是通過不同時的演奏，通過時間的間隔來表現(xiàn)出階梯似的音樂形式，帶給人們一種仿真的聽覺效果，仿佛聽眾已經(jīng)身臨其境到音樂作品當(dāng)中的境界。第二種是使用襯腔式支聲手法，由音樂作品的曲調(diào)和分曲調(diào)組成，兩種曲調(diào)通過音程上的相互呼應(yīng)來提高作品的層次感，并且無論音程怎么變化，曲調(diào)在演奏時，都會呈現(xiàn)出統(tǒng)一、整體的感覺。這兩種復(fù)調(diào)的表現(xiàn)形式很大程度上豐富了贛南采茶戲的演奏形式。

三、唱腔旋律與樂器伴奏配合的多聲思維特色

1、唱腔旋律與打擊樂的配合

傳統(tǒng)的贛南采茶戲的伴奏樂器只有嗩吶和二胡。隨著采茶戲唱腔的不斷發(fā)展，人們逐漸加大了對伴奏樂器的探索力度，利用唱腔旋律與打擊樂配合的形式，來體現(xiàn)出采茶戲中的動感部分。目前，在贛南采茶戲中已經(jīng)融入了多種形式的管弦樂，音樂家們根據(jù)現(xiàn)代聽眾的愛好和對采茶戲的深入研究，制定了很多靈活的結(jié)合模式，創(chuàng)作了許多新的作品。唱腔旋律與打擊樂的配合，形成了多聲部的表現(xiàn)形式。在結(jié)合的過程中，不會存在任何的旋律，但是卻非常具有節(jié)奏感，可以把聽眾的眼光吸引到采茶戲中，同時打擊樂也可以與采茶戲形成多聲的形態(tài)，跟隨著采茶戲的某一個固定節(jié)奏，與整體的旋律配合在一起，呈現(xiàn)出別具風(fēng)格的音樂作品。

2、唱腔旋律與弦樂的配合

在采茶戲中通過唱腔旋律與弦樂的結(jié)合，可以表現(xiàn)出三腔一調(diào)的具體音樂魅力，常用的弦樂有二胡和大提琴。與弦樂的配合要求器樂聲部的節(jié)奏要相同，充分表達出采茶戲的韻味，同時與弦樂的配合對節(jié)奏的要求比較低，非常適合大型的演出表演。中音二胡和低音大提琴的伴奏要與采茶戲的歌曲內(nèi)容相互呼應(yīng)，要在唱腔聲部相對復(fù)雜的情況下，對伴奏的節(jié)奏進行控制。

唱腔旋律與弦樂的配合，可以從根本上解決伴奏的問題，也可以提高唱腔旋律的精美性。弦樂講究節(jié)奏和韻律，在伴奏的過程中，通過默契的配合，詮釋出采茶戲的多聲。這種結(jié)合的方式，可以從側(cè)面反映出多聲思維運用的效果，然而在音樂與樂器結(jié)合的過程中，還是需要進行不斷的探索，以更好地表現(xiàn)采茶戲的演奏風(fēng)格。

3、唱腔旋律與弦樂和打擊樂的配合

為了提高采茶戲的整體表演質(zhì)量，采茶戲的音樂家們對唱腔旋律的表達過程進行了調(diào)整，使其與弦樂和打擊樂進行結(jié)合，形成了多聲的音樂表現(xiàn)風(fēng)格，這也是一種多聲思維的運用。通過二胡來構(gòu)成唱腔的旋律，通過打擊樂對多聲部的表演進行調(diào)和，二胡的伴奏要與唱腔同時開始，并要根據(jù)唱腔的音調(diào)，調(diào)節(jié)二胡的伴奏方式；打擊樂要在唱腔開始之后，根據(jù)具體的演奏曲目決定進入的位置。這種配合的形式，可以更加突出唱腔的位置，不會因為伴奏的樂器而降低了唱腔的表演效果。

贛南采茶戲?qū)τ诎樽鄻菲鞯氖褂?，最大程度地突出了多聲思維運用的效果，這種效果使得采茶戲在保持本土五聲性調(diào)式音樂風(fēng)格的前提下，更加注重了曲風(fēng)的詮釋和表演，同時結(jié)合了傳統(tǒng)的曲調(diào)，利用多聲的形式表現(xiàn)出來，可以更提高八度、純四度等音程的演奏效果，營造一種隨機、自然的客家傳統(tǒng)文化[2]。

總結(jié)

采茶戲是贛南客家傳統(tǒng)的音樂文化，歷史悠久，發(fā)展深遠，也是民族特色的重要載體。經(jīng)過時代的發(fā)展，很多音樂人在傳統(tǒng)采茶戲的基礎(chǔ)上，對采茶戲的表演形式和藝術(shù)手法，進行了改進和創(chuàng)新，如二聲部唱腔、復(fù)調(diào)手法等。采茶戲還漸漸與打擊樂、弦樂結(jié)合起來，突出了多聲思維的運用，與打擊樂的結(jié)合使得唱腔很有節(jié)奏感，別具一格；與弦樂的配合，襯托了唱腔的精美和多聲，逐步形成了今天有豐富民族內(nèi)涵的獨特的采茶戲。

當(dāng)今時代高速發(fā)展，新的音樂形式和藝術(shù)形態(tài)層出不窮。在這樣的時候，人們反而更需要注重傳統(tǒng)文化的保存，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代互相補益，激發(fā)創(chuàng)新，通過合理的方式，使采茶戲在新的時代中得以傳承和進一步發(fā)展。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

參考文獻

[1]胡彩虹，楊浮安，秦奇珍.贛南采茶戲的起源和流派[J].農(nóng)業(yè)考古，2011，46（10）：152-154

[2]王伽娜.贛南采茶戲多聲思維的運用[J].肇慶學(xué)院學(xué)報，2013，04：152-156endprint