具象焊接抽象無形化作有形

陶文鵬

在中國古典詩詞中，詩人、詞人可以通過一種特殊的句子，使抽象無形的情思直接轉(zhuǎn)化為生動(dòng)具體的形象。這種句子，就是用具象名詞作主語，以表現(xiàn)具體動(dòng)作的動(dòng)詞作謂語，而把表達(dá)抽象情態(tài)的名詞作賓語，使具象與抽象直接搭配，或者說二者焊接。最早見于詩歌的例子，大概是盛唐岑參的“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁”（《宿關(guān)西客舍……》）;最早見于詞的，是南唐后主李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”（《相見歡》），但此例缺主語;主、謂、賓語俱備的，是宋代女詞人李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”（《武陵春》）。下面我在宋詞中找出幾例，同大家一起欣賞。

算空有并刀，難剪離愁千縷

南宋詞人姜夔《長亭怨慢》詞云：“漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許。閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此。日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付：‘第一是早早歸來，怕紅萼無人為主！算空有并刀，難剪離愁千縷?！贝嗽~是詞人惜別合肥情人之作。上片以柳絮被吹盡發(fā)興，寫他與合肥情人惜別情景。下片寫他離合肥后對伊人的戀慕之情?！八憧沼小倍涫窃~人的深沉慨嘆：即使有鋒利的并州（今山西太原）剪刀，也剪不斷這千絲萬縷的離愁別恨?。√拼娙速R知章《詠柳》，有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”的名句;杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》，也有“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”。這兩位詩人所寫，或剪刀剪裁柳葉，或剪刀剪取江水。南唐后主李煜《相見歡》，有“剪不斷，理還亂，是離愁”，首先創(chuàng)造了以剪刀去剪主觀抽象的“離愁”的意象。姜夔更進(jìn)一步，先用“千縷”將“離愁”具象化，再設(shè)想用“并刀”也“難剪”，這就翻新了李煜之句，使所要表達(dá)的愁情形象具體鮮明，給予讀者強(qiáng)烈深刻的印象。

畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙

南宋詞人俞國寶《風(fēng)入松》詞云：“一春長費(fèi)買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿?！睋?jù)周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學(xué)生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風(fēng)上的。已作太上皇的宋高宗偶見此詞，“稱賞久之”，還將其中“明日重?cái)y殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因此而得到即日解褐授官的優(yōu)待。其實(shí)，俞國寶以杭州西湖春日游景為題材，生動(dòng)含蓄地反映了宋金和議簽訂后，南宋朝廷內(nèi)外茍安偷生、縱情淫樂的真實(shí)景象。全篇以香艷綺麗之筆，描繪西湖春日的旖旎風(fēng)光和游人尋歡作樂情態(tài)。下片“畫船載取”兩句，筆意急轉(zhuǎn)直下，意思說：載著人們游樂的畫船，就這樣把駘蕩春光載走了，人們馀下的歡情，也將如湖水流逝，湖煙消散。這兩句字面上是感慨這種花天酒地、醉生夢死的春日游湖景象不會(huì)長久，深層意蘊(yùn)是嘆息這個(gè)茍安江南的南宋朝廷已如累卵，好景不長。這兩句詞之所以讓讀者感到有隱喻、象征，乃得力于詞人運(yùn)用具象與抽象搭配的表現(xiàn)方法，以“畫船載取春歸”，于是“春”就成了有形有質(zhì)有分量、可以用船裝載的意象，詞句也就顯得生動(dòng)奇警，意味深長。后句的“馀情付、湖水湖煙”，同樣運(yùn)用此法，用一個(gè)動(dòng)詞“付”，將抽象的“馀情”與具象“湖水湖煙”連接起來。

念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮

南宋詞人吳文英《鶯啼序》（殘寒正欺病酒），是詞中最長的調(diào)子，其四疊，二百四十字。這是一首悼亡詞，形象地描繪了詞人同杭州亡妾的邂逅相逢及其生離死別的全過程。感情深摯，筆觸細(xì)膩，風(fēng)格密麗醇厚。第一段從傷春起筆，詞云：“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮?！睍r(shí)值春暮，殘留寒意，詞人飲醉了酒，閉門不出，但燕子飛來喚他出游，于是他乘畫船游覽西湖，看到岸上行行楊柳，觸引起傷春傷別之情?！澳盍b情”兩句，說他的羈情隨風(fēng)游蕩，化作晴煙中紛飛的柳絮。羈情紛繁、雜亂，糾纏于心，很難擺脫、消除，但又是無形無影，看不見摸不著的，很難讓人感知。詞人巧妙地調(diào)動(dòng)聯(lián)想，將“羈情”化作了“游蕩隨風(fēng)”的“輕絮”。以“輕絮”比擬“羈情”，形象生動(dòng)，十分貼切，使讀者可見可觸可感。這就是化抽象為具象、變無形為有形的妙處。唐圭璋先生《夢桐詞話》卷三評得好：“‘念羈情兩句，承上開下，羈情游蕩，其晴煙風(fēng)絮，融成一片，含思極綿邈?！?/p>

最無情，巖上閑花，腥染春愁

吳文英《高陽臺·過種山》詞云：“帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重游。弓折霜寒，機(jī)心已墮沙鷗。燈前寶劍清風(fēng)斷，正五湖、雨笠扁舟。最無情，巖上閑花，腥染春愁。當(dāng)時(shí)白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。木客歌闌，青春一夢荒丘。年年古苑西風(fēng)到，雁怨啼、綠水葓秋。莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓。”種山在今浙江紹興北，越王勾踐滅吳后，殺了功臣文種，葬在此山。詞人經(jīng)過種山，憑吊文種，含蓄感嘆南宋小朝廷殘殺抗金英雄岳飛，沉痛傷感南宋國事艱危境況。詞的上片，“帆落回潮”三句寫他重游種山，“弓折霜零”三句寫文種遇害，“正五湖”兩句寫范蠡功成引退乘舟泛五湖?！白顭o情”三句又回筆寫文種，意思說：最無情也最惹人愁恨的情景，就是文種墓石巖上的閑花野草，都帶著越王賜文種自刎那柄寶劍的血腥氣，在山野間染成一片春愁?！靶取弊窒碌皿@心動(dòng)魄，蘊(yùn)含詞人沉痛感情與深長慨嘆?！靶热敬撼睢?，以嗅覺意象“腥”與具象動(dòng)詞“染”帶動(dòng)抽象無形的“春愁”，從而使其具有血色腥味，句法奇特新警，是吳文英的藝術(shù)創(chuàng)新。新書架

《蘇詩補(bǔ)注》

本書是清初學(xué)者査慎行窮畢生精力編撰而成，編次上首開蘇軾集50卷之規(guī)模，又開清人補(bǔ)注蘇詩之先河，廣征博引，注釋詳明，解釋詩旨，考辨詩題，保存蘇詩自注，功績尤甚。在宋元以來注釋蘇詩的歷史上，占有非常重要的位置。在查慎行的注釋中，補(bǔ)錄了新刻本中刪削的施、顧原注，并駁正了分類注中的大量訛誤，同時(shí)對史籍中有關(guān)蘇軾的舛誤之處，也做了駁正。同時(shí)，該書保存了大量的蘇軾自注。查氏闡釋詩旨，考辨詩題，注釋所涉人物與地名，尤為翔實(shí)。查慎行的注釋，還在系年、補(bǔ)遺、辨?zhèn)畏矫?，取得了重要?shí)績。

本書的整理以臺灣新文豐出版公司1979年影印之乾隆二十六年查開香雨齋刻本《東坡先生編年詩補(bǔ)注》（50卷）為工作底本，同時(shí)參校他書。校訂者王友勝教授，在校點(diǎn)、整理全書之外，還寫了較大篇幅的前言，對查慎行及本書做了詳細(xì)介紹，讓讀者對《蘇詩補(bǔ)注》的價(jià)值有了更清楚的認(rèn)識。書后附有篇目筆畫索引，方便讀者查閱詩作。

鳳凰出版社2013年9月出版，國際32開，全三冊，定價(jià)180元。