淺談小提琴演奏技巧

岳棟

【中圖分類號】G718.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】B 【文章編號】2095-3089（2014）8 -0197-02

小提琴是一種四根弦的弓弦樂器，是高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。本文從左手的持琴、手指起落等幾個方面談了小提琴演奏技巧的基本問題并分析了右手控制能力對小提琴演奏流暢性的影響。

一、左手的基本技巧

1.持琴：堅(jiān)持正確的持琴方法，小提琴在演奏狀態(tài)時(shí)，會受到來自身體的三個力，一是來自下巴向下的力，二是來自鎖骨向上的力，三是來自左手向上的力。三力一定要自然，不能緊張，特別是左手的力，要非常輕松，如果左手抬琴太高太緊，都會嚴(yán)重影響到左手的音準(zhǔn)、換指的準(zhǔn)確性及流暢性。

2.手指起落：手指起落關(guān)鍵是手指在運(yùn)動中的準(zhǔn)確性和獨(dú)立性，要確保每一個按音的手指都要提前準(zhǔn)備在音的上方，即垂直方向，因?yàn)橹本€距離最小，手指起落需要的時(shí)間和力量就最少，根據(jù)這個定律來調(diào)整指尖準(zhǔn)備時(shí)的高度和指尖按位時(shí)的力量，就能保證用最省力的動作來完成每一次手指的起落，準(zhǔn)確性也就更高。手指觸弦需要做到準(zhǔn)確松弛，才能發(fā)出準(zhǔn)確的音，這對音質(zhì)是很重要的，按弦不要太緊，抬指要迅速放松，手指在音樂拍子上，手指起落要做到自然流暢有彈性。如果手指按得太緊，在快速音樂中音質(zhì)就非常亂。

3.換把的基本方法：換把是小提琴左手技巧中最主要的基本功，換把要做到自然連貫松弛，從低把位到高把位演奏中，大臂和小臂要向里彎曲，從高把位向低把位時(shí)，大臂和小臂向外還原。換把的方式有三種，一是通過手指滑動換把，二是借助空弦換把，三是通過伸縮手指換把。左手食指根不能緊靠琴頸，要稍微離開點(diǎn)，拇指要通過滑動一同進(jìn)入新的把位，換把時(shí)手指抬起不離弦，然后進(jìn)入新的把位，要有抬、滑、按的動作，換把時(shí)所有的食指要讓路，使換把流暢，保持手型以求每次換把的統(tǒng)一精確，上行時(shí)過度音到新把位時(shí)，不高于把位音，下行時(shí)過度音到新把位時(shí)，不低于把位音，達(dá)到即止。

4.揉弦的三種方法：揉弦是小提琴演奏最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一，揉弦是演奏者表達(dá)自己情感及情緒的有力手段，揉弦時(shí)要做到輕松自如，手臂、手腕、手指關(guān)節(jié)和肌肉不緊張，不僵硬。“寬、窄、快、慢、指、腕、臂”這七個字是揉弦的關(guān)鍵?！皩捳炻彼膫€字組成揉弦的基本方式，即慢而窄，慢而寬和快而窄，快而寬?！爸竿蟊邸笔侨嘞业娜齻€發(fā)力點(diǎn)。（1）手臂揉弦：手臂揉弦的動力直接來自整個小臂要做到松弛不緊張，手指順著指板和琴弦的前后運(yùn)動，而不要左右晃動，前后擺動可快可慢，擺動快音波大，擺動慢音波小，拇指和食指不要將琴頸抓緊，比較激情的情緒要在G弦和低把位的音域，臂揉較多。（2）手腕揉弦：腕揉它的運(yùn)作要輕自然，指尖在弦上的滾動幅度可寬可窄，揉弦主要依靠手腕顫動，聽起來舒展委婉，手腕揉弦在演奏中是最常用的。（3）手指揉弦：手指揉弦是指手指第一關(guān)節(jié)要“輕”“松”動起來，類似二胡的壓弦 ，通常在極高把位上將所按音符用手指抓緊，放松，再按緊，再放松，上下滾動而獲得揉音效果。

5.顫音：顫音也叫打音，在音樂作品中經(jīng)常出現(xiàn)，顫指要注意手指的起落速度不能打的太緊，不是打指快就是好，而是要有彈性，顆粒型強(qiáng)，一定要勻速，根據(jù)音樂的要求去演奏，1、2、3、4指都可以顫，但是2、3指要容易些，1、4指有些困難，只要多練習(xí)才能達(dá)到最佳效果。

6.泛音：自然泛音是在一根弦上震動產(chǎn)生的音，這類泛音只需要一個手指，伸直輕輕按在琴弦上使其發(fā)出聲音。人工泛音是在同一條弦上，食指按在琴弦上，小指伸展，輕微觸動在弦上。人工泛音要求高音準(zhǔn)難度大，兩個手指同時(shí)按在一根弦上，其中只要有一個手指位置不準(zhǔn)，就發(fā)不出正確的聲音。

7.雙音與和弦：小提琴可以同時(shí)演奏兩個音，甚至三個音，也可以分奏4個音的和弦，雙音是兩個手指同時(shí)按下，同時(shí)抬起，才能達(dá)到雙音效果。小提琴三度，六度，八度，十度雙音音階是演奏的基礎(chǔ)，也是小提琴家必須終身練習(xí)的一項(xiàng)基本功。

8.左手撥弦注意的問題：左手撥弦雖算不上左手的基本技巧，但也是小提琴練習(xí)和演奏中的重要性，是不能被忽略。左手拔弦從E弦開始，拔弦的方向是手指自如收縮的方向。在需要兩個手指同時(shí)動作時(shí)，按音的手指除了保證音準(zhǔn)，還要注意使用較多的壓力，這樣才能保證聲音的清晰度。拔弦的音量和速度，音量由小指決定，練習(xí)的目的是使四個手指的控制力得到均衡發(fā)展，所以不能急于求成，難棄求易，速度要做到控制自如。

二、右手對音樂流暢性的影響

1.對基本運(yùn)弓的影響：右手控弓能力的好壞，是能否保持準(zhǔn)確觸弦的關(guān)鍵，觸弦點(diǎn)保持不變，能使運(yùn)弓具有直線性，音色具有飽滿度、結(jié)實(shí)度，此外在換弦換弓時(shí)，能減少旋律的停滯及運(yùn)弓的不均勻，以加強(qiáng)音樂的連貫及流暢性。小提琴演奏要在左右手的協(xié)調(diào)配合才能完成，其中右手運(yùn)弓主要涉及音色質(zhì)量，而音色質(zhì)量的好壞直接影響音樂的表現(xiàn)力和感染力。右手運(yùn)弓發(fā)音主要有3個，即弓子的速度、力度和弓弦接觸點(diǎn)。所以小提琴演奏能否打動聽眾，除了音準(zhǔn)節(jié)奏外，右手運(yùn)弓好壞對演奏成敗起著至關(guān)重要的作用。流暢的運(yùn)弓技巧是肩、大臂、小臂、腕掌、指各部位關(guān)節(jié)在大腦的統(tǒng)一指揮下相互配合協(xié)調(diào)完成。

2.對其他特殊運(yùn)弓的影響：小提琴演奏要求非常精細(xì)，對肌肉運(yùn)動的控制有相當(dāng)高的要求，因此良好的控弓能力是基礎(chǔ)。特殊運(yùn)弓技巧有：連弓、分弓、頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、混合弓法等。特殊運(yùn)弓就好比一個繪畫的調(diào)色板，何時(shí)輕、何時(shí)重、何時(shí)急、何時(shí)緩、何時(shí)亮、何時(shí)淡，都需要演奏者正確地按樂曲的要求去表達(dá)，能夠隨心所欲地?fù)]灑自如，將特殊運(yùn)弓融入到樂曲中去。

3.對音樂力度情感的影響：小提琴演奏時(shí)，音樂的情感表現(xiàn)很大程度上取決于力度的變化或?qū)Ρ?，小提琴演奏是依靠右手運(yùn)弓的不同技巧以及肌肉對手臂對琴弓重量的控制來實(shí)現(xiàn)的。例如演奏家蒙蒂的《查爾達(dá)什舞曲》，先由小提琴在低音區(qū)演奏出節(jié)奏自由，充滿激情的引子，然后奏出深沉而略含憂愁的主題，并由這一主題組成了查爾達(dá)什舞曲的特有“拉紹段落”，在G弦演奏時(shí)，由弱漸強(qiáng)，運(yùn)弓越來越寬，力度越來越強(qiáng)，速度越來越快。從這個巔峰驟然跌落，弓子越來越慢，力度越來越輕。這種運(yùn)弓的力度技巧，充分表達(dá)了力度在音樂中的表現(xiàn)力和情感的影響。

小提琴演奏是一項(xiàng)需要左右手協(xié)調(diào)配合的技術(shù)，左手負(fù)責(zé)音準(zhǔn)，右手負(fù)責(zé)音樂，所以要演奏出優(yōu)美動聽的音樂，需要雙手精確控制及配合。