北魏洛陽墓志書寫芻議

【摘 要】北魏洛陽墓志是中國書法中的一個審美典型，因其質(zhì)樸、奇崛、灑脫、豪邁等藝術(shù)特點(diǎn)，受到清末以來尤其是當(dāng)今社會書家的青睞和推崇，成為書家們的取法對象。本文通過分析北魏墓志書法的本質(zhì)特征、藝術(shù)規(guī)律或傾向，討論對北魏洛陽墓志書法的學(xué)習(xí)方法，及今人取法中的弊端。

【關(guān)鍵詞】北魏洛陽墓志；奇崛 豪邁；粗野狂怪

墓志在西晉末年已經(jīng)發(fā)育成熟，進(jìn)入北朝時達(dá)到興盛時期。尤其是北魏孝文帝遷都洛陽實(shí)行漢化政策后（公元494—534年），墓志更是風(fēng)行無阻。在出土的眾多墓志中，代表性的有《元楨墓志》（496）（附圖一）、《刁遵墓志》（517）（附圖2）、《元懷墓志》（ 517）、《崔敬邕墓志》（517）、《元挺妻穆玉容墓志》（519）、《司馬顯姿墓志》（521）（附圖三）、《張玄墓志》（531）等。本文多以此為代表進(jìn)行分析。

一、北魏洛陽墓志的風(fēng)格特征

沙孟海先生對北魏碑志書法的劃分提出了獨(dú)到的觀點(diǎn)并被學(xué)術(shù)界沿用至今。沙老認(rèn)為，北魏前期的風(fēng)格是“斜劃緊結(jié)”，后期的風(fēng)格是“平劃寬結(jié)”。中國美術(shù)學(xué)院顧濤在《墓志書法研究以洛陽北魏墓志為中心》一文中，又在沙老的基礎(chǔ)上劃分了方峻雄健、平和寬博、圓融遒麗和奇異樸拙四種風(fēng)格類型。而“斜畫緊結(jié)” 或“方俊雄健”、“奇異樸拙” 的書法風(fēng)格是最能代表北魏墓志的書法，也是墓志書法發(fā)展鼎盛時期的代表風(fēng)格。康氏言魏碑有“十美”：一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳躍，四曰點(diǎn)畫俊厚，五曰意態(tài)奇異，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美。筆者對北魏洛陽墓志，試作如下分析：

（一）用筆方面

①表現(xiàn)金石氣息。墓志碑板屬于金石學(xué)范疇。潘天壽先生說：“石鼓、鐘鼎、漢魏碑刻，有一種雄渾古拙之感，此即所謂‘金石味’……古人粗豪樸厚，作文寫字，自有一股雄悍之氣。然此種‘金石味’也與制作過程、與時間的磨損有關(guān)。……這些藝術(shù)品，在當(dāng)時剛剛創(chuàng)作出來的時候，自然是已經(jīng)很好，而在千百年以后的現(xiàn)在看來，則往往更好。”[潘天壽《談漢魏碑刻》]墓志多為先書后刻（見書而未刻的墓表，附圖4），又多埋于地下，所以歷史的風(fēng)化磨損較少，它的金石氣多取決于刻工的刻鑿。書寫時要“透過刀鋒看筆鋒”，今人又多用墨法或用筆中的絞轉(zhuǎn)等技法來表現(xiàn)此種金石氣。

②尚存隸勢。這一時期的墓志書法尚屬于不成熟的楷書階段，體勢和用筆皆存隸勢，甚至帶有行書筆意。它們的基本書法特征是結(jié)體近方，有些甚至趨扁。橫畫的行筆與收筆也帶有隸書長波畫的意味。這些特點(diǎn)使墓志書法變的更高古樸拙。如《元彬墓志》中的“堂”字（圖1），上下壓縮，橫向發(fā)展。再如《元彬墓志》中的“承”字（圖2），橫畫末尾向上翹起，撇捺的收筆也頗有隸書筆意。

③用筆豐富。墓志書法絕不是唯方是從，尤其是它的橫畫起筆，用筆方圓并用，骨肉停勻，切筆、露鋒、卷鋒，再加上方向上的無窮變化，豐富而不單調(diào)，如《元楨墓志》中“謚”“五”等（圖3、4），橫畫起筆豐富多樣，極大的增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）結(jié)字方面

①字形結(jié)體奇異。這是北魏墓志與唐楷或其他楷書的主要區(qū)別之一，也是北魏墓志書法的最大魅力所在。這種奇異主要靠強(qiáng)烈的收放對比和大膽的筆畫移位來達(dá)到。在結(jié)字上大膽將筆畫的距離關(guān)系、位置關(guān)系進(jìn)行微妙而合度的移動，這樣會形成一字結(jié)構(gòu)局部上的聚與散，以使字形字勢發(fā)生險與奇的變異，更加生動，饒有情趣。如《元謀墓志》中的“馳”字（圖5），左邊的馬字旁上半部與下半部的疏密對比，中宮收緊與左右開闊的對比?！对\墓志》中的“驚”（圖6），上下結(jié)構(gòu)的字基本上處理成了左右結(jié)構(gòu)，而且上下的疏密對比非常強(qiáng)烈，饒有韻致。

字與字之間，有的字形非常斂聚，筆畫與筆畫之間的空隙非常小，字的中宮部位格外緊湊而團(tuán)攏。有的字中宮處理的則疏簡而空闊，這樣，就形成鮮明的聚散差比和節(jié)奏上的起伏對比。行氣、章法脫去平板之弊，顯得生動而別有韻致。《元謀墓志》中“葬”、“源”二字（圖7、8），則是中宮緊收與空闊的對比。

②結(jié)字的透氣性、筆斷意連。這一點(diǎn)主要由兩點(diǎn)來達(dá)到，一是強(qiáng)烈的粗細(xì)對比，二是筆畫接筆時的意連筆斷。

一字之中，主筆穩(wěn)健挺脫，副筆輕盈剔透，有粗細(xì)之別，強(qiáng)弱之比，勁健又不乏簡約。這樣，在筆法上就具有很豐富的技巧含量，而且使字看起來富有層次感，透氣，不至于黑壓壓一片，使人感到壓抑，缺乏美感。如《元楨墓志》中的“楨”（圖9） ，如將那幾個小筆畫寫的粗壯穩(wěn)健，則壓抑不透氣。

在北魏墓志書法中，筆畫相接的地方有很多做斷開處理，沒有接的特別實(shí)在。這種現(xiàn)象有些是書寫者有意為之，而更多的是后期刊刻的結(jié)果。刊刻出來的意連筆斷達(dá)到了另一種效果。我們在平時是書寫創(chuàng)作中可以適當(dāng)運(yùn)用，但要避免因筆畫的斷開把字寫散，失去應(yīng)有的神采。《元楨墓志》中的“歸”，（圖10）右半部幾乎所有筆畫都是斷開的，透氣不顯得死板，而又不至于散開?！对\墓志》中的“勇”，（圖11）中部的“用”也是很多筆畫散開，與下面力字底的緊結(jié)形成對比，“用”字的斷筆恰到好處。

③結(jié)字中“勢”的體現(xiàn)。這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在前期“斜劃緊結(jié)”、“方峻雄強(qiáng)”一類的墓志中。其“勢”主要體現(xiàn)在以下幾方面：幾乎每個字都有一橫或者豎、撇、捺做的很長，豎筆往往向外拓展，加強(qiáng)了開張的體勢，富于跳躍感；撇捺左右開張，盡情舒展，像鳥的翅膀凌空飛動。如《元楨墓志》里的“金”（圖12），《司馬顯姿墓志》里的“龜”、“令”（圖13、14）?！对蚰怪尽防锏摹笆贰保▓D15），等等。橫豎筆畫的方向上，橫畫一般向右上傾斜，豎畫方峻挺直，。尤其是字體結(jié)構(gòu)向右上角傾斜的體“勢”，使人感受到其強(qiáng)烈的動感，充滿桀驁不馴的自信和力量。如《元楨墓志》中“華” 字，（圖16）《元彬墓志》中“歲” 字（圖17）。我們在書寫時，尤其是遇到主筆畫，可以盡情的體會北魏人的正大雄渾與豪放不羈，志向高遠(yuǎn)和弘毅果敢。

三、對墓志書法的取法問題及目前存在的一些弊端

值得一提的是，南北朝時期的碑刻墓志，有些出自文化水平不高的普通平民之手，其書寫并沒有很高的藝術(shù)水平，呈現(xiàn)出今天所能見到的面貌更是因?yàn)椴蛔R字的刻工的刊鑿和歷史的風(fēng)化殘損。很多粗野狂怪是不值得取法的。白蕉在《書法十講—碑與帖》中提到：“六代離亂之際，書法乖謬，不學(xué)的書家與不識字的石工、陶匠所鑿的字，正好比是一只生毛桃，而且是被蟲蛀的毛桃。包、康兩人去拜服他們合作的書法，那是他們愛吃蟲蛀的生毛桃，我總以為是他們的奇嗜?！?/p>

由于種種原因，碑學(xué)的發(fā)展在經(jīng)歷了清末、民國后，發(fā)展勢頭已成強(qiáng)弩之末，諸多弊端已經(jīng)越發(fā)明顯。當(dāng)代一些書家將北碑書風(fēng)寫的越來越狂怪丑陋，甚至造成了書壇上以丑為美的“丑書”怪現(xiàn)象，從而在一個時期內(nèi)引起了書法審美思想的混亂。很多作品沒有能夠“透過刀鋒看筆鋒”，刻意模仿刀味石趣，失去了自然書寫的筆性；有的結(jié)體夸張?jiān)熳?，章法混亂狂躁。將北碑的粗放書風(fēng)放大，極盡夸張之能事，喪失了北碑特有的自然、率真、質(zhì)樸的金石氣息，進(jìn)而導(dǎo)致了取法北碑卻失去應(yīng)有法度。忽略了北碑墓志最可寶貴的素質(zhì)是坦率真誠的人性態(tài)度和剛猛倔強(qiáng)的金石精神。

另外，長期取法北魏碑版容易造成點(diǎn)化不精。學(xué)書者應(yīng)具有比較扎實(shí)的帖學(xué)功力和相當(dāng)渾厚的人文素養(yǎng)。帖相比較碑而言有穩(wěn)秀清潔而重使轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，習(xí)碑者若能兼顧帖，能去其粗獷，避免點(diǎn)化不精，調(diào)和與化解民間碑版的不足。

四、結(jié)束語

北魏墓志書法在中國書法史上具有重要地位，尤其是在近現(xiàn)代。它促進(jìn)了清代碑學(xué)的興盛，也影響催生了一批書法名家。北魏洛陽墓志，因其質(zhì)樸、奇崛、灑脫、豪邁等藝術(shù)特點(diǎn)，受到清末以來尤其是當(dāng)今社會書家的青睞和推崇，成為書家們的取法對象。在今天的墓志書法學(xué)習(xí)與取法中，應(yīng)把握其核心精神內(nèi)涵，力避以丑為美的“丑書”怪現(xiàn)象。

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