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    淺論攝影構(gòu)圖在攝影中的重要作用及技巧

    2014-12-31 00:00:00郭濤
    中國(guó)文藝家 2014年12期

    【摘 要】構(gòu)圖就是攝像者為充分的表達(dá)自己主題思想,在攝像作品中把各種事物空間排列位置甚至?xí)r間順序,通過各種手段和視覺因素,按照攝像者的意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)布局。它是攝像藝術(shù)家在創(chuàng)造攝像藝術(shù)作品時(shí),表達(dá)作品思想內(nèi)涵,彰顯藝術(shù)感染力的重要手段,是藝術(shù)作品創(chuàng)造中重要的環(huán)節(jié)。

    【關(guān)鍵詞】攝影;構(gòu)圖;作用;技巧

    拉丁語“構(gòu)圖”,本意為結(jié)構(gòu)、組成及關(guān)聯(lián),攝影中引入這個(gè)概念,重在畫面元素的安排布局,也即是通過合理安排畫面中各個(gè)組成元素之間關(guān)系,最終形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的畫面整體。在我國(guó),“構(gòu)圖”也被稱之為布局或位置經(jīng)營(yíng),它是攝像藝術(shù)家在創(chuàng)造攝像藝術(shù)作品時(shí),表達(dá)作品思想內(nèi)涵,彰顯藝術(shù)感染力的重要手段,是藝術(shù)作品創(chuàng)造中重要的環(huán)節(jié)。

    法國(guó)著名攝影家布勒松曾經(jīng)說過,必須通過建立起嚴(yán)格地形式之間的聯(lián)系,一幅照片才能把想要表達(dá)的內(nèi)涵盡可能完美的表達(dá)出來。通過攝影作品可以將真實(shí)的世界所蘊(yùn)含的獨(dú)有節(jié)奏表達(dá)出來。眼睛只是將一系列的現(xiàn)實(shí)事物通過適當(dāng)合理的布局,突出主體的聚焦在底片上,而照相機(jī)只不過是把人們想要表達(dá)的內(nèi)容記錄在膠片上的工具而已。就像我們?cè)趧?chuàng)作一幅攝影作品時(shí),我們只是將它作為一個(gè)整體來把握,在這個(gè)整體中,我們只需匆匆一瞥,就可抓住主體。在攝影作品中,將我們所看到的不同的元素有機(jī)的組織在一起就是我們所說的構(gòu)圖。一幅好的作品,構(gòu)圖是非常重要的,內(nèi)容和形式的完美結(jié)合,才能有效表達(dá)作品的藝術(shù)性,因此,構(gòu)圖無法通過后期處理完成或補(bǔ)救,盡管現(xiàn)在數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用日趨完善,也不能達(dá)到自然完美的效果??梢?,構(gòu)圖在攝影中具有非常重要的作用。

    攝影作品是否優(yōu)秀,主要是看觀眾能不能在第一時(shí)間將焦點(diǎn)放在作品的主體上。主體擺放位置并沒有規(guī)律可言,主要是以作品主體本身的特點(diǎn)以及攝像者想要表達(dá)的主題為轉(zhuǎn)移的。同時(shí),主體周圍的陪襯事物的位置布局也很重要,陪體的畫面布局不能喧賓奪主,不可以削弱主體。在一幅作品構(gòu)圖是,考慮到畫面的主次、輕重之分,陪體往往在作品中是不完整的,只需要留下能夠渲染襯托主體的部分就夠了。

    那么如何培養(yǎng)攝像過程中的構(gòu)圖意識(shí)呢?

    一、提高攝像者對(duì)構(gòu)圖重要性的認(rèn)識(shí)

    許多攝像愛好者可能并不清楚構(gòu)圖的重要性。構(gòu)圖就是攝像者為充分的表達(dá)自己主題思想,在攝像作品中把各種事物空間排列位置甚至?xí)r間順序,通過各種手段和視覺因素,按照攝像者的意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)布局。柏拉圖曾經(jīng)說過,良好的開端是成功的一半!構(gòu)圖就是整幅攝像作品的開端,毫不夸張的說,良好的構(gòu)圖就是攝像作品成功基礎(chǔ)。對(duì)于初學(xué)者,通過鑒賞名家名作、成功作品來激發(fā)他們思想,讓攝像者由淺入深的了解和認(rèn)識(shí)構(gòu)圖的內(nèi)涵,體會(huì)構(gòu)圖的重要性。

    二、培養(yǎng)攝像者一定的構(gòu)圖技巧

    我們都知道,藝術(shù)來源于生活,但是生活并不等同于藝術(shù)。攝像作品需要通過作者自身的感悟,按照自己的體會(huì)表達(dá)出來,而不能照搬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。攝像者在準(zhǔn)備攝像的過程中,往往會(huì)感覺到無從下手,拍攝的畫面主體要么往往不夠突出,主體和陪體的構(gòu)圖混亂,把要拍攝的事物一一羅列,分散在各個(gè)位置,沒有聯(lián)系,更無主次之分。根據(jù)攝像者的這一特性,掌握構(gòu)圖技巧,培養(yǎng)構(gòu)圖意識(shí),是非常有必要的。

    在一個(gè)平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關(guān)系,以突出主體,增強(qiáng)藝術(shù)感染力,表現(xiàn)出作品內(nèi)涵是構(gòu)圖的基本原則。構(gòu)圖原則主要包括:作品整體均衡與對(duì)稱,主體的位置布局,主題的突出與強(qiáng)化三個(gè)方面。由于著眼點(diǎn)的不同,側(cè)重面不同,國(guó)外內(nèi)攝像從事者關(guān)于構(gòu)圖原則各家不盡相同,但總體上是大同小異,基本原理是基本一致的。

    首先要通過各種技術(shù)手段,把注意力放在攝像作品的畫面主體上面,務(wù)求使作品的欣賞者將目光集中在整幅作品的主體上,通過主次搭配,讓欣賞者更直接的理解作品想要表達(dá)的內(nèi)涵,進(jìn)而產(chǎn)生深層次的理解。其次,在攝像作品創(chuàng)作時(shí),都要有一個(gè)鮮明的主題,無論是想表象一個(gè)人物還是表現(xiàn)一件事物,都要有一個(gè)主題,即使抽象畫,也會(huì)有作品想要表達(dá)的主題。這里所說的主題,就是攝像作品創(chuàng)作者想要表達(dá)的作品內(nèi)涵,這個(gè)主題必須是明確,毫不含糊的,盡管欣賞賞者不一定一眼就能看得出來。只有主題鮮明,才能充分展示出攝像作品的含義。最后,在攝像作品構(gòu)圖中,要盡量做到畫面簡(jiǎn)潔,該突出的突出,改弱化的弱化,只保留有利于將欣賞者視線引向作品主體的事物,有利于表現(xiàn)主題的部分,弱化或者排除分散畫面注意力的部分。

    三、掌握構(gòu)圖三要素——拍攝的方向、角度和距離

    拍攝方向是指攝像器材與攝像對(duì)象在水平面上的相對(duì)位置,也就是人們通常所說的正面、背面或側(cè)面。拍照時(shí),首先要選擇拍攝點(diǎn),即選擇攝像的方向,然后再確定拍攝角度。方向的選擇在攝像作品構(gòu)圖中占有非常重要的地位,一旦方向發(fā)生變化,攝像作品的畫面特點(diǎn)和意境也就隨之改變,作品表達(dá)的主題也就不同了。

    第一、正面拍攝主要在著重表現(xiàn)主體正面特征的時(shí)候采用,它可以將橫向線條充分地展現(xiàn)在作品上。正面拍攝可以突出顯示事物的對(duì)稱結(jié)構(gòu),讓主體顯得莊嚴(yán)靜穆。拍人物可以看到完整的面部特征和表情,具有真實(shí)感。同時(shí),我們也應(yīng)該看到,正面拍攝時(shí)一旦主體所占畫面面積過大,很容易使得主體橫線與作品水平線互相干擾,視覺上產(chǎn)生局限,作品無法向縱深延展,整幅作品畫面構(gòu)圖呆板,失去三維空間的美感。第二、背面拍攝是指拍攝時(shí)主體與攝像器材一個(gè)方向,所拍攝的畫面同時(shí)將主體與主體所關(guān)注的對(duì)象同時(shí)展現(xiàn)在一個(gè)畫面上,并不突出人物主體的面部表情等元素,而是將人物置于背景主體黃金分割位置。欣賞者通過背景主體感受人物主體的思想感受,從而更好地理解作品藝術(shù)內(nèi)涵。第三、在重點(diǎn)突出人物或主體有獨(dú)特地方的時(shí)候,我們多采用側(cè)面拍攝。側(cè)面拍攝重在突出主體輪廓或線條,這種構(gòu)圖手法可以使拍攝物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化,擴(kuò)大畫面容量,使畫面生動(dòng)活潑。

    四、創(chuàng)作過程中融入構(gòu)圖藝術(shù)

    攝像作品要想成為藝術(shù)品,在構(gòu)圖上需要融入更多藝術(shù)美學(xué)元素,在攝像作品中融入構(gòu)圖的藝術(shù)才能更好的展現(xiàn)主題。首先,樸素與新穎的藝術(shù)展現(xiàn)形式同時(shí)運(yùn)用。傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則盡管需要考慮,但如果都按照老規(guī)矩,千篇一律,欣賞者難免審美疲勞。新穎求變的構(gòu)圖,才能持續(xù)吸引住人們的目光,利用人們樂于發(fā)現(xiàn)新事物的心理特點(diǎn),加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和吸引力。前面我們提到,藝術(shù)作品來源于生活,真正有生命力和感染力的攝像作品往往具有樸實(shí)的特點(diǎn),樸素的作品往往讓欣賞者回味無窮,帶來意想不到的效果。其次,作品嘗試和諧韻律美。攝像作為一種視覺藝術(shù),韻律美意味著構(gòu)圖中形、線、色的形式感覺的一致,包括基調(diào)及主線起承轉(zhuǎn)合的和諧性。第三,采用裝飾性攝像手法,超越寫實(shí)性攝像技法,超越現(xiàn)實(shí)和時(shí)空限制,特別是先進(jìn)數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用,可以讓人充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力,創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)與虛幻的作品。通過先進(jìn)處理數(shù)碼技術(shù)等手法將攝像作品畫面進(jìn)行得體的裝飾性表現(xiàn),越來越得到應(yīng)用。

    五、培養(yǎng)發(fā)散性思維,創(chuàng)新構(gòu)圖方法

    攝影作品創(chuàng)作過程中,發(fā)散性思維要求攝像者從不同的角度,不同的方向去構(gòu)思,尋求不同的構(gòu)圖方案,達(dá)到最佳表現(xiàn)形式。發(fā)散思維就是讓攝像者自主思考和創(chuàng)作,發(fā)揮攝像者的主觀能動(dòng)性,在構(gòu)圖中具有很重要意義。

    無論是中國(guó)攝像還是西方攝像界,前輩大師們都很重視對(duì)構(gòu)圖的研究。作品的構(gòu)圖,凝聚著作者的匠心與安排的技巧,體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法,因此,它是作者藝術(shù)水平的具體反映,現(xiàn)代先進(jìn)數(shù)碼技術(shù)的廣泛應(yīng)用,使得攝像藝術(shù)逐步走向多元化,在作品創(chuàng)作中選擇適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖對(duì)突出主體,增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力具有非常重要的作用。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]李銳.攝影構(gòu)圖要素與技巧探析[J].科技風(fēng),2012(12)

    [3]唐云龍.淺談攝影構(gòu)圖學(xué)習(xí)[J].大眾文藝,2010(02)

    (作者單位:四川省文化館)

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