從作秀到靈秀

【摘 要】電視節(jié)目作為電視媒介藝術(shù)加工的成果，其表現(xiàn)形式不僅展示了不同節(jié)目的豐富內(nèi)涵和特色，也充分的再現(xiàn)了節(jié)目編導(dǎo)和電視臺導(dǎo)演的藝術(shù)才華和創(chuàng)作能力。然而，在日漸激烈的市場競爭中，“跟風(fēng)”的桎梏卻一直影響到城市電視臺收視率的提升。由此，如何將純粹的“作秀”逐步改進(jìn)為具有主觀意識的藝術(shù)創(chuàng)作，如何提升導(dǎo)演創(chuàng)作的個性思維等，應(yīng)該作為目前城市電視臺導(dǎo)演自我能力培養(yǎng)的重點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】城市電視臺；導(dǎo)演；創(chuàng)作；藝術(shù)風(fēng)格

近些年來一些城市電視臺基于收視率需要，跟風(fēng)模仿央視或省級的電視臺的創(chuàng)作風(fēng)格和節(jié)目表現(xiàn)方式等，但是受到資金、技術(shù)、策劃方式、創(chuàng)意等方面水平的制約，很多城市電視臺的模仿效果并不能達(dá)到預(yù)期要求，很多新開設(shè)的節(jié)目因缺乏收視率，而導(dǎo)致被迫停播。如何改變這一問題，如何從一味的跟風(fēng)和模仿式的“作秀”向具有自身電視臺特色的節(jié)目創(chuàng)作角度轉(zhuǎn)移，應(yīng)該作為當(dāng)前電視導(dǎo)演和節(jié)目編導(dǎo)需要面對的重要問題。

一、大眾因素對電視導(dǎo)演創(chuàng)作的影響

（一）受眾素養(yǎng)對電視導(dǎo)演創(chuàng)作的要求

城市電視臺導(dǎo)演進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作之前，必須考慮到影響電視節(jié)目收視率的如觀眾的生活習(xí)慣、工作時間、文化水準(zhǔn)、觀眾職業(yè)、審美水平等各方面因素。電視研究學(xué)者劉燕南針對電視節(jié)目與電視臺導(dǎo)演創(chuàng)作之間的關(guān)系，提出年齡、性別、收入、城鄉(xiāng)、職業(yè)、種族、文化程度等方面的差別，直接決定著受眾對欄目、頻道的選擇，而這些特征的差異，也決定著節(jié)目導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作時需要以以上各方面的因素作為節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)及依據(jù)。

（二）大眾審美對電視導(dǎo)演創(chuàng)作的影響

電視導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之初，其審美觀念和對節(jié)目的定位是否符合大眾需要，是決定收視率提升與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般情況下，為保障節(jié)目質(zhì)量，很多電視導(dǎo)演均會嘗試捕捉觀眾審美，并從觀眾喜好來進(jìn)行電視節(jié)目的導(dǎo)演和安排。然而一些節(jié)目的創(chuàng)作，如引人深思的節(jié)目如《焦點(diǎn)訪談》，思考類節(jié)目如《法治時代》等在創(chuàng)作之初多以導(dǎo)演個人審美標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)，雖然此類審美標(biāo)不一定為觀眾所接受，但是從思考價(jià)值和創(chuàng)造性思維的角度而言，基于電視節(jié)目收視率提升的要求，電視導(dǎo)演在節(jié)目創(chuàng)作之前需要對節(jié)目的定位和創(chuàng)作角度進(jìn)行精準(zhǔn)把握，并嘗試為社會大眾創(chuàng)作出符合其心理需要的，獨(dú)具特色并對社會具有一定影響作用的節(jié)目。

二、電視導(dǎo)演自身素養(yǎng)對電視導(dǎo)演創(chuàng)作的制約

任何一檔節(jié)目擬成功推向大眾，均離不開電視導(dǎo)演獨(dú)特的表達(dá)能力、藝術(shù)創(chuàng)作思維、電視設(shè)計(jì)能力等。電視導(dǎo)演在日常節(jié)目創(chuàng)作和設(shè)計(jì)過程中，需要將撰稿人、策劃人的各類文學(xué)臺本中，較為新鮮的、形式多樣的、活潑的、極具有藝術(shù)感染力、構(gòu)思精美、思想深邃的各類節(jié)目，使用電視技術(shù)的諸多藝術(shù)表現(xiàn)手段，進(jìn)行設(shè)計(jì)、深入加工、創(chuàng)作，進(jìn)而轉(zhuǎn)換成電視熒屏中各類活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，使文學(xué)臺本中的內(nèi)容進(jìn)入到一個嶄新的電視藝術(shù)表達(dá)境界。

要想達(dá)到以上效果，導(dǎo)演必須具有專業(yè)的素養(yǎng)和技能，并可以獨(dú)立自主的進(jìn)行電視節(jié)目的創(chuàng)作。比如同樣作為真人秀親子類娛樂節(jié)目，在我國其他省、市電視臺的模仿下，《爸爸去哪兒》之所以可以比拼下《老爸拼吧》、《寶貝看你的》、《爸爸在這兒》、《花樣爺爺》等節(jié)目，長期保持較高的收視率，不僅僅因?yàn)槠渥钕纫氪朔N節(jié)目類型、邀請明星父子參與、適時的進(jìn)行節(jié)目宣傳并進(jìn)行品牌的創(chuàng)造等，還因?yàn)槠鋵?dǎo)演在節(jié)目創(chuàng)作時充分考慮到了國人的審美心態(tài)、收視時間以及對節(jié)目的創(chuàng)新需要等。每一期導(dǎo)演所設(shè)置的游戲環(huán)節(jié)，節(jié)目剪輯的特殊方式、導(dǎo)演的拍攝視角，使用蒙太奇進(jìn)技術(shù)進(jìn)行鏡頭的組接和畫面的處理，人物語言和自然音響的巧妙融合，使用電視空間和電視時間的靈活伸縮，場景的變換及環(huán)境過程容量、規(guī)模的擴(kuò)大及壓縮等，均與同類的其他節(jié)目存在明顯的區(qū)別。

電視導(dǎo)演對節(jié)目的把控水平直接決定著電視節(jié)目的精彩程度和定位，盡管在實(shí)際電視節(jié)目播放中，影響電視節(jié)目收視率的各類因素較多，但是在實(shí)際設(shè)計(jì)過程中，電視導(dǎo)演需要針對不同時段電視節(jié)目進(jìn)行內(nèi)容和設(shè)計(jì)方向的定性和制作，因此電視導(dǎo)演在設(shè)計(jì)之初必須考慮到電視節(jié)目質(zhì)量和深入度以及商業(yè)價(jià)值和內(nèi)容趨向性等方面的分配，從而做到提升電視節(jié)目的收視率和防止節(jié)目趨同性的要求。

三、城市電視臺導(dǎo)演創(chuàng)作能力提升策略

（一）堅(jiān)持原作精神，發(fā)掘形象第二次藝術(shù)表達(dá)

考慮到導(dǎo)演藝術(shù)作為藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)作的表達(dá)方式，需要以雙向的交流形式來保持藝術(shù)形象的再造和再傳播，因此，基于城市電視臺導(dǎo)演創(chuàng)作能力提升要求，在與節(jié)目編導(dǎo)進(jìn)行設(shè)計(jì)溝通和協(xié)調(diào)時，導(dǎo)演可將節(jié)目編導(dǎo)的文本作為創(chuàng)作目標(biāo)，比如堅(jiān)持原文本的精神，將原文本設(shè)計(jì)的形象經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作，發(fā)掘形象第二次藝術(shù)表達(dá)。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，導(dǎo)演需要依據(jù)其他形象藝術(shù)語言，進(jìn)行原文本形象的再現(xiàn)。在此過程中，為保持與原文本思想和創(chuàng)作的一致性，導(dǎo)演需要掌控原文本的風(fēng)格、思想情感、精神、人物創(chuàng)作的內(nèi)在動力等，并盡可能嘗試靠近原文本的設(shè)計(jì)軌跡，并以同樣的方式進(jìn)行原文本的處理。導(dǎo)演的基本責(zé)任在于透徹的刻畫節(jié)目編導(dǎo)和節(jié)目設(shè)計(jì)人員眼中的節(jié)目形象，因此，不能簡單的進(jìn)行任務(wù)和生活場景的再現(xiàn)。由于文本形象的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作與實(shí)際作品拍攝和制作之間必然存在從文字到具體形象演變之間的差距。因此，導(dǎo)演必須從思想水平、生活經(jīng)歷、創(chuàng)作方式等方面提升自己的能力，形成屬于自身的構(gòu)思，邀請適合其藝術(shù)構(gòu)思的攝影師、演員、錄音等各方面的專業(yè)人員進(jìn)行導(dǎo)演的構(gòu)思再現(xiàn)。在形象第二次藝術(shù)深加工和表達(dá)時，可以從生活深度和受眾喜聞樂見的方式等方面，挖掘節(jié)目的特色，在盡可能降低節(jié)目趨同性的同時，做出自己的節(jié)目的特色。 （二）強(qiáng)化策劃意識，主動培養(yǎng)策劃能力

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近些年里我國電視受眾以女人、孩子、老人為主，存在文化低、年齡高的特征，吸引中青年受眾的各類電視綜合節(jié)目受到網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展的影響而出現(xiàn)轉(zhuǎn)移，很多城市臺綜藝節(jié)目無法與央視及省級衛(wèi)視競爭。對于此類問題，導(dǎo)演需要不斷強(qiáng)化自身的策劃意識，努力培養(yǎng)和提升自身的策劃能力，盡管作為地方臺的導(dǎo)演，其并不需要將自己的思維限定在固定的節(jié)目中，比如文藝導(dǎo)演不一定需要將自身的視角限制在綜藝欄目中，可以嘗試將不同類型節(jié)目的制作方式和優(yōu)勢嘗試引入到自身的節(jié)目策劃中。比如農(nóng)業(yè)節(jié)目，想到農(nóng)業(yè)節(jié)目的策劃，就一定會聯(lián)想到田地、糧食、蔬菜，然而在農(nóng)業(yè)節(jié)目的制作中，以天津《尋找美麗鄉(xiāng)村》大型電視節(jié)目及風(fēng)靡中國的《舌尖上的中國》為例，卻可以使用極具有本土特色的烹飪方式、文藝表演方式等進(jìn)行鄉(xiāng)村生活和美食等的介紹及描述?！秾ふ颐利愢l(xiāng)村》獨(dú)具特色的文藝表演晚會又將整個《尋找美麗鄉(xiāng)村》推上了高潮。此種策劃方式，自然可達(dá)到專題節(jié)目和新聞無法企及的宣傳高度及效果，這也進(jìn)一步展示了導(dǎo)演的策劃和創(chuàng)意并沒有實(shí)際的禁錮劃分，可以在不同類型的節(jié)目中結(jié)合節(jié)目策劃和設(shè)計(jì)需要，以創(chuàng)新為目標(biāo)進(jìn)行表現(xiàn)。

（三）糅合個性思維，凸顯服務(wù)大眾能力

城市電視臺導(dǎo)演在培養(yǎng)自身的個性思維的過程中，必須要立足城市視角，從歌唱新生活、服務(wù)和教育大眾，展示當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)和文化，倡導(dǎo)新形象等角度，進(jìn)行服務(wù)大眾能力的凸顯。當(dāng)前我國各個城市電視臺系列的健康話題、新聞人物評選、地方性特色才藝展示及各類晚會等，其之所以備受歡迎，原因在于主題突出，并吻合目前受眾的心理和審美需要。電視節(jié)目的觀賞環(huán)境即家庭，考慮到觀賞的間斷性和隨意性以及觀眾的無意注意狀態(tài)，導(dǎo)演在提升創(chuàng)作能力的過程中，還需要考慮群眾性、公益性、互動性，并以此作為節(jié)目定位的基礎(chǔ)，繼而按照當(dāng)?shù)孛癖姷膼酆煤土?xí)慣，將具有濃郁地方特征的文化揉入到電視主題策劃中，比如天津省中的相聲備受歡迎，但是江浙一帶對此的關(guān)注度相對較低，江浙一帶喜歡的越劇，在西北和東北卻沒有市場。如果將不同地方的方言編入到節(jié)目中，不同區(qū)域的節(jié)目在同一城市中播放時有可能受到該城市民眾的歡迎。因此導(dǎo)演在策劃過程中，其藝術(shù)功底和藝術(shù)修養(yǎng)，對觀眾的了解度、對文化觀念的展示和滲透能力等，均需要同步提升，以此來保障導(dǎo)演對“娛樂性”節(jié)目的過度關(guān)注，以及節(jié)目策劃時的“跟風(fēng)”。

在市場競爭日漸強(qiáng)烈的當(dāng)前時代，導(dǎo)演只有將自身的思考與時代的發(fā)展和民眾的需要結(jié)合起來，充分發(fā)揮主觀能動性，以教育為目標(biāo)，多樣形態(tài)的展示為運(yùn)作手段，才能創(chuàng)作出有內(nèi)涵、有深度、有品質(zhì)的節(jié)目。

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（作者單位：株洲市廣播電視臺）