對網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱現(xiàn)象的反思

一、網(wǎng)絡(luò)小說市場繁榮發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇擁有如此強(qiáng)勁的勢頭，這與網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮發(fā)展是密不可分的。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）2014年7月21日在京發(fā)布的最新《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2014年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.32億，半年共計新增網(wǎng)民1442萬人。互聯(lián)網(wǎng)普及率為46.9%，較2013年底提升了1.1個百分點(diǎn)。今年上半年，隨著智能手機(jī)對功能手機(jī)的替代已經(jīng)基本完成，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模增長到5.27億，較去年底增加2699萬人，網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)的人群占比進(jìn)一步提升，由2013年的81.0%提升至83.4%，手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模首次超越傳統(tǒng)PC網(wǎng)民規(guī)模（80.9%）。[1]

龐大的互聯(lián)網(wǎng)使用群體在網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展過程中起到了重要的作用。自從信息時代的到來，互聯(lián)網(wǎng)改變了人們的閱讀方式，也拓寬了文學(xué)發(fā)展的新渠道，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)。

（一）數(shù)字時代的傳播新格局

在數(shù)字時代，電子媒體和信息技術(shù)漸漸占據(jù)主要地位。在此背景下催生出許多新的文學(xué)展示方式，如“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“瀟湘書院”、“晉江文學(xué)”等網(wǎng)站，以及“書香云集”、“熊貓看書”等手機(jī)APP。這些新的平臺都是依靠互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行文學(xué)傳播，給網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展提供了新平臺。相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作相對自由，不像紙質(zhì)文學(xué)發(fā)行那樣繁瑣。相對與紙質(zhì)出版的作品而言，通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的作品限制較少，創(chuàng)作者可以較隨意的發(fā)表作品。這樣較松散和自由的創(chuàng)作空間催生了更多網(wǎng)絡(luò)小說。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺根據(jù)讀者的閱讀習(xí)慣，將不同類型的小說分類，還提供了不同的標(biāo)簽和關(guān)鍵詞。比如在穿越小說的大類下，會有“種田”、“復(fù)仇”、“宮斗”、“破鏡重圓”等關(guān)鍵詞。讀者可以按照自己的喜好來選擇關(guān)鍵詞，關(guān)鍵詞與關(guān)鍵詞之間相互關(guān)聯(lián)，內(nèi)容重疊卻不重復(fù)。比如《重生之農(nóng)婦難為》這部作品，其中女主角是從現(xiàn)代重生到古代，因此作品就擁有了“重生”這個關(guān)鍵詞。但這部作品的內(nèi)容講的是主角在古代生活，憑借勞動和知識，最終發(fā)家致富。這樣的內(nèi)容沒有跌宕起伏的劇情和緊湊的節(jié)奏，平淡卻精彩。非常符合“種田”這一個標(biāo)簽，所以作品也擁有“種田”這個關(guān)鍵詞。

（二）形成商業(yè)利益鏈條

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視文化都是一種商品，同時它們又不是一般的商品。特別是影視文化，它比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更直觀的感受，不僅僅具有物質(zhì)層面的影響，更重要的是精神層面的影響。商業(yè)利益是支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺發(fā)展的前提，那么依附于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺生存的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者，自然也會因?yàn)樯虡I(yè)利益而注重讀者的意愿。在這個創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者會因?yàn)辄c(diǎn)擊率、閱讀量、和論壇留言而對創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行修繕，內(nèi)容符合讀者的感受。在這樣的雙向互動的過程中，讀者和作者還有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺之間形成了一個關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺、網(wǎng)絡(luò)小說和讀者這三者是網(wǎng)絡(luò)小說市場的三個組成部分，三者之間互相影響，相互作用，共同發(fā)展。正是這三者的發(fā)展作用，使得網(wǎng)絡(luò)小說的市場格外繁榮。

（三）影視劇市場的需求

網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編熱最重要的原因，是影視劇市場能夠帶來巨大的商業(yè)利益。據(jù)了解，《甄嬛傳》單集的收入就達(dá)400萬元以上。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)作家鮑晶晶的同名小說改編的影片《失戀三十三天》，以890萬元的投資獲得了3.5億的票房收入。影視劇播出權(quán)利的轉(zhuǎn)讓，也是一筆大的收入。通過衛(wèi)視與衛(wèi)視之間的轉(zhuǎn)讓，衛(wèi)視與網(wǎng)絡(luò)平臺之間的轉(zhuǎn)讓，每一次播出權(quán)利的轉(zhuǎn)讓都帶來一筆收入。受關(guān)注度越高，發(fā)行量就越大，收入也就越多。不僅如此，影視劇還帶來巨大的廣告收入，以及網(wǎng)絡(luò)周邊產(chǎn)品的收入，構(gòu)成一個龐大的產(chǎn)業(yè)鏈條。這個鏈條將讀者、作者、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺、觀眾、影視劇制作公司、編劇等完全聯(lián)系在一起，進(jìn)一步確保利益的最大化。

二、影視劇受眾審美心理的轉(zhuǎn)變

上文已經(jīng)提到，影視文化是不一般的文化商品。“文化商品的消費(fèi)對象是大眾，所以對大眾趣味的研究也就成了文化商品的一個最基本的出發(fā)點(diǎn)和價值尺度?！盵2]隨著時代的變化發(fā)展，影視劇市場也在不斷變化。影視劇是人們的一種娛樂方式，面對的對象是所有人群。大眾是一個有差別的群體，來自不同職業(yè)，擁有不同的文化水平。因此對影視劇，有他們自己的評斷。影視劇作為文化商品，必須按照商品的規(guī)律來生產(chǎn)、運(yùn)轉(zhuǎn)。大眾文化具有通俗性的特點(diǎn)，從經(jīng)濟(jì)的角度來說，網(wǎng)絡(luò)小說的娛樂性和通俗性，正好符合了當(dāng)今大眾審美的特點(diǎn)。所以說影視劇呈現(xiàn)的內(nèi)容，往往是觀眾審美傾向的反映。

抗日劇、古裝穿越劇、軍旅等各種類別的影視劇反映了不同群眾的不同心理需求。每當(dāng)某一部影視劇作品中出現(xiàn)大眾潛意識里想要的那種渴求，制作方和投資方就會對這一類的電視劇表現(xiàn)出濃厚的興趣。影視劇面對的對象是觀眾，所以觀眾是影視劇的消費(fèi)者。想要得到消費(fèi)者的青睞，就要讓消費(fèi)者對作品產(chǎn)生“眼緣”。

根據(jù)《北京商報》2014年10月10日的報道，“在2014年“十一”黃金周，由黃渤、徐崢主演的喜劇片《心花路放》獲得了6.1億元的票房，備受贊譽(yù)，而曾被預(yù)測為史上最賣座文藝電影《黃金時代》則票房慘淡?！盵3]同樣是電影，我們可以從數(shù)據(jù)明顯看出差距，前者是一部商業(yè)電影，后者是一部文藝電影，前者沒有深刻的含義，卻能夠獲得如此高的票房，后者在播出之前受到各方關(guān)注，但票房卻不理想?，F(xiàn)在的觀眾更喜歡內(nèi)容輕松愉快的電影作品，反而是一些寫實(shí)記錄的傳統(tǒng)影視劇作品遭到冷遇。在如今壓力劇增，競爭激烈的社會中，人們的內(nèi)心十分的焦躁、脆弱，影視劇作品作為一種精神寄托，自然具有幫助人們排解抑郁的作用。

其次，根據(jù)觀察和發(fā)現(xiàn)，“爆紅”的改編作品很大一部分主題是“言情”，這與女性審美有著不可分割的關(guān)系?！皩徝牢幕c受眾審美心理密不可分，審美文化中包含著美學(xué)元素的文化現(xiàn)象和文化形態(tài)，它讓人們在審美體驗(yàn)中得到精神上的愉悅?！盵4]

女性審美中的男性形象，是女性觀眾對美好男性的共同想象。古裝劇中的男主角一般都圍繞在權(quán)力中心，多金俊朗，對女主角的“癡心絕對”。在近期熱播的作品《風(fēng)中奇緣》中，莫循與衛(wèi)無忌都是俊朗瀟灑。他二人氣質(zhì)各有不同，衛(wèi)無忌錚錚鐵骨，是戰(zhàn)場上的鐵骨將軍，憑借對女主角新月的深情守護(hù)，最終贏得了女主的心。莫循雙腿殘疾，卻精明智慧，擁有強(qiáng)大的情報網(wǎng)和遍布各地的生意，他雖然沒有和女主在一起，但是也是對女主一片癡情。相信在大多女性觀眾的心中，這樣近乎完美的男性，就是他們想要看到的。愛情本來就是影視劇作品中經(jīng)久不衰的主題，愛情神秘又無處不在，我們每個人都要經(jīng)歷愛情，女性對愛情的追求更是持久。

在新的審美環(huán)境中，網(wǎng)絡(luò)小說受到人們的熱捧。這種熱捧，給網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇的結(jié)合提供了市場需求，新的結(jié)合比傳統(tǒng)小說改編影視劇更能符合觀眾的“獵奇”心理。網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇的結(jié)合，也是觀眾審美傾向的必然選擇。

注釋：

[1] CNNIC.中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告.2014年中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心.

[2]金丹元.電視與審美電視審美文化新論.105.

[3] 北京商報2014年10月10日期.

[4] 曹經(jīng)寰.日劇中的文化元素與受眾審美心理的應(yīng)對.東北師范大學(xué).2009.

參考文獻(xiàn)：

[1]金丹元.電視與審美電視審美文化新論[M].上海：學(xué)林出版社，2005.

[2]李藝，劉成新.影視藝術(shù)傳播與審美[M].北京：中國廣播電視出版社，2002.

[3]倪祥保，錢錫生，邵雯艷.當(dāng)代影視學(xué)[M].上海：上海三聯(lián)書店，2006.

（作者單位：臺州學(xué)院）