中國當代油畫風景中的西北風情

楊洋

摘要：中國的油畫風景從20世紀90年代開始獨立于畫壇，發(fā)展到現(xiàn)在已有20多年的歷史了。伴隨著當代中國油畫的發(fā)展，一批杰出的風景油畫家與油畫風景群體脫穎而出，這從一定程度上為中國當代油畫風景朝多元化發(fā)展的方向奠定了基礎。在中國當代油畫風景發(fā)展的進程中，以西北風情為畫面內(nèi)容的油畫引起了國內(nèi)外畫家的廣泛關注。

關鍵詞：當代油畫；風景；西北風情；風格

中國當代油畫風景是中國當代油畫的重要組成部分之一，它的發(fā)展將會直接影響到中國當代油畫的發(fā)展?？v觀當代中國油畫風景的發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)以西北風情為內(nèi)容的創(chuàng)作最引人關注。相關的畫家指出，西北風情為中國當代油畫風景的創(chuàng)作提供了發(fā)展空間，可以說西北風情是中國當代油畫民族化以及本土化的重要力量。

一、中國西北的地域性對中國當代油畫風景創(chuàng)作的影響

（一）對當代油畫風景創(chuàng)作題材的影響

西北的自然風光是獨特的，尤其是氣候與地形，很多的風景油畫家就是從自然風光入手來創(chuàng)作藝術作品的。西北獨特的自然風光不僅僅會影響風景油畫家創(chuàng)作的題材，還會影響他們創(chuàng)作的風格。首先，先從創(chuàng)作題材上分析。西北地區(qū)比較干旱，降水量少，因此水在西北人心目中是可貴的，他們往往將水視為一種神圣的賞賜，而且在日常的生活中他們會懷著一種朝圣的心態(tài)來對待養(yǎng)育他們的河流以及湖泊。由此西北地區(qū)的河流與湖泊便會成為風景油畫家創(chuàng)作的重要題材。像朝戈《溫暖的湖》，苗景昌的《僅有一條魚的清湖》等等。

（二）對當代風景油畫創(chuàng)作風格的影響

西北地區(qū)獨特的自然風光不僅影響著我國當代風景油畫的創(chuàng)作題材，同時也影響著我國風景油畫的創(chuàng)作風格。繪畫風格往往是藝術家個性的外在表現(xiàn)，而繪畫風格是通過繪畫語言來發(fā)揮作用的。西北獨特的自然風光是影響繪畫家語言的重要因素之一，對繪畫語言的影響，無形中也是對創(chuàng)作風格的影響。像新疆地區(qū)的日照強烈，在紫外線的作用下，天空往往如明鏡一樣，地面上的黃沙也在照射下顯得耀眼，因此新疆風景油畫家的作品便會經(jīng)常出現(xiàn)一些特殊的色彩，使得整幅作品看起來充滿活力與激情。西北地區(qū)獨特的自然風格還促使風格派的形成，包括草原畫派以及黃土畫派等等?？偠灾?，西北地區(qū)的自然因素對中國當代油畫風景創(chuàng)作的影響是深遠的。

二、西北風情在中國當代油畫風景中的體現(xiàn)

西北地區(qū)不同于我國的其他地區(qū)，該地區(qū)少數(shù)民族眾多，在歷史上他們也曾建立過自己的政權。在這塊廣袤的土地上，該地的民族創(chuàng)造了他們獨特的民族文化，在民族文化不斷發(fā)展的過程中孕育了許多優(yōu)秀、杰出的畫家，這些畫家依據(jù)他們所生存的地理環(huán)境創(chuàng)作出大量膾炙人口的油畫風景作品，得到了國內(nèi)外著名畫家的稱贊。西北地區(qū)的畫家創(chuàng)作出的風景油畫作品帶有濃厚的民族色彩與民族氣息，成為反映西北人民生活的縮影。

西北這塊廣袤的土地上，不僅孕育了一批帶有民族特征的優(yōu)秀風景油畫家，同時也孕育了大量充滿民族風景的油畫作品。內(nèi)蒙古屬于西北地區(qū)的一部分，此地的地理位置獨特，自然景觀多樣，在這里生活的民族在長期的發(fā)展實踐中創(chuàng)造出了他們獨具特色的游牧文化，游牧文化經(jīng)過發(fā)展、積淀便形成了文化景觀，這些文化景觀深深的影響著當代油畫風景的創(chuàng)作。著名的風景油畫家有妥木斯、王治平以及苗景昌等等，他們都熱愛自己的家鄉(xiāng)，對家鄉(xiāng)的民族風情有著獨特的感情，這些風景油畫家利用自身的藝術創(chuàng)作天賦，創(chuàng)作出了大量反映民族風情、民族文化的油畫作品，充分表達了他們對內(nèi)蒙古地區(qū)的熱愛與崇敬。其中妥木斯是他們中的杰出代表。

妥木斯是我國當代優(yōu)秀的風景油畫家，他是土生土長的蒙古人，長年生活在蒙古草原上，草原生活塑造了他豁達、開朗、質(zhì)樸以及堅忍不拔的性格，他的這種性格造就了他藝術創(chuàng)作上的獨特風格。妥木斯從小生活在內(nèi)蒙古草原上，游牧文化給他帶來了深厚的影響，在這種獨特草原文化的熏陶下，他將對草原文化的熱愛之情體現(xiàn)在他的油畫創(chuàng)作中。妥木斯的油畫風景作品《晨》與《顧》獲得了極高的評價，從他的這兩幅油畫風景作品中，我們不僅僅能夠看到他對故鄉(xiāng)執(zhí)著的愛，同時也能夠看出對蒙古草原獨特風景的描述。

三、西北風情在中國當代油畫中的地位

從20世紀50年代開始，我國美術史上有關少數(shù)民族題材的油畫作品繁榮發(fā)展起來。眾所周知，在我國少數(shù)民族分布最廣泛的地區(qū)便在西北，西北的少數(shù)民族最多，占我國少數(shù)民族的一半，自然而然的西北便成為油畫創(chuàng)作領域的重點研究對象，許多反映西北自然景觀、民族風情、人文歷史以及宗教信仰的油畫蜂擁而出。大量反映西北風情油畫作品的出現(xiàn)，不僅能夠推動我國油畫創(chuàng)作朝民族化、本土化的方向發(fā)展，而且對我國當代本土繪畫體系的構建具有重要的現(xiàn)實意義。

西部大開發(fā)戰(zhàn)略提出后，西部的經(jīng)濟、文化得到了不斷發(fā)展，人們對西部地區(qū)的關注也越來越多，許多人們開始奔赴西部創(chuàng)業(yè)，為西部地區(qū)的發(fā)展貢獻自己的力量。在這種大好形勢的發(fā)展過程中，我國西北油畫風景畫家隊伍也得到了不斷壯大，創(chuàng)作出了許多反映西北民族風情的作品，吸引了大量的油畫家奔赴西北進行創(chuàng)作。由此可見，西北風情在中國當代油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)將會變得越來越多，西北風情在中國當代油畫中的地位也將會變得越來越重要。

四、結語

目前，我國的油畫風景正面臨著一個很好的發(fā)展前景，尤其是以西北風情為主題的風景油畫吸引了越來越多人的關注。西北風情的油畫以體現(xiàn)地域性與民族性為主要的創(chuàng)作風格，民族精神與民族情感在油畫創(chuàng)作中占有很大的比重。西北風情對中國當代油畫風景的創(chuàng)作題材、創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作風格都有極大的影響，可以說對中國當代油畫風景中西北風情的探索與研究在當前已具有了十分重要的現(xiàn)實意義。

【參考文獻】

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【作者單位：周口師范學院】