淺談普法欄目劇的創(chuàng)作

摘 要：近些年，電視欄目創(chuàng)新成為電視媒體發(fā)展的一項(xiàng)重要議題，而以中央電視臺社會與法頻道為代表的普法欄目劇悄然興起，成為電視欄目中一道亮麗的風(fēng)景線，深受廣大電視觀眾的歡迎。研究普法欄目劇的創(chuàng)作，可以有效提升法制類電視節(jié)目的核心競爭力，進(jìn)一步發(fā)揮法制類電視節(jié)目在社會中的普法功能和教育功能，對法制類電視節(jié)目在中國的發(fā)展大有裨益。本文以提高法制電視節(jié)目質(zhì)量為立足點(diǎn)，分析探討普法欄目劇的創(chuàng)作之道，力求歸納出普法欄目劇的創(chuàng)作規(guī)律和發(fā)展方向，為中國法治建設(shè)服務(wù)。

關(guān)鍵詞：欄目?。环ㄖ菩麄?；矛盾沖突；語言表達(dá)

當(dāng)今時(shí)代，伴隨著數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)的發(fā)展，新媒體技術(shù)已經(jīng)廣泛運(yùn)用于各種媒介包括電視媒介當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)電視、移動電視、手機(jī)電視正在以超常規(guī)的速度增長，徹底改變了傳統(tǒng)媒介傳播的格局。電視媒體的競爭愈發(fā)激烈，節(jié)目收視率的多寡和社會效益的高低成為衡量電視欄目優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。在如此形勢下，電視欄目的發(fā)展更加多元化，普法欄目劇就是在這樣的背景下由熱衷于電視欄目創(chuàng)作的電視人探索出的一種新的電視欄目。

普法欄目劇是以普及法律知識為目的，關(guān)注民生，以普通老百姓的視角解決社會矛盾，將社會中能夠反映人們生活領(lǐng)域發(fā)生的各式熱門案例和關(guān)注的焦點(diǎn)進(jìn)行故事化的演繹，運(yùn)用情景劇和系列劇等創(chuàng)作手法，通過演員的表演，將枯燥的法理知識以通俗易懂的欄目劇形態(tài)傳達(dá)給觀眾，讓觀眾在欣賞節(jié)目時(shí)能夠得到一定程度的法律宣傳和法律教育，滿足社會和個人對法律知識的需求，從而達(dá)到很好的法制宣傳的效果。

普法欄目劇能夠深受觀眾喜愛，在于它已經(jīng)超越了普通欄目劇簡單講故事的特征，節(jié)目的重心放在了普及法律知識、提高公民的法律意識方面。普法欄目劇的普法宣傳并不是簡單的法律說教，也不是純粹的案件回放，而是挖掘每一個案件發(fā)生的根源和與案件有關(guān)的法理，在劇中呈現(xiàn)法制服務(wù)精神來引導(dǎo)觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)反思人性，反思道德，從而引起觀眾情感上的共鳴。

普法欄目劇之所以能夠受到觀眾的肯定，離不開普法欄目劇的創(chuàng)作。那么如何創(chuàng)作出與眾不同且能夠吸引觀眾眼球的普法欄目劇，將是普法欄目劇能夠保持始終受觀眾歡迎和喜愛的關(guān)鍵。要想創(chuàng)作高質(zhì)量的普法欄目劇，有以下幾個方面值得注意：

1 要選取社會關(guān)注的熱門案件

俗話說：“題好一半功”，這句話不僅可以運(yùn)用到文章寫作上，也可以運(yùn)用到電視節(jié)目的創(chuàng)作上。對于任何節(jié)目而言，節(jié)目好看與否與選題有著最直接的關(guān)系?？v觀很多優(yōu)秀的電視節(jié)目和電視欄目，其成功無不與重視選題有關(guān)。

普法欄目劇的選題，與其他欄目劇有著很大的區(qū)別。其他的欄目劇可以根據(jù)編劇的喜好和創(chuàng)意來隨意編寫劇本，故事中出現(xiàn)的人和事都可以是虛構(gòu)的，而普法欄目劇則必須要圍繞真實(shí)的案件來講述故事。真實(shí)性是普法欄目劇進(jìn)行法制宣傳和法制教育的前提，也是普法欄目劇賴以生存的根本，如果普法欄目劇采用虛構(gòu)的故事，觀眾將不會感同身受，這樣的普法效果會大打折扣。

生活中每天都在發(fā)生各類形形色色的案件，要從中找出讓觀眾感興趣的話題并不是一件容易的事。衡量普法欄目劇選題好壞的最大標(biāo)準(zhǔn)就是要貼近百姓生活，選取新近發(fā)生的重大案件和社會關(guān)注的熱門案件。中央電視臺社會與法頻道《普法欄目劇》最近播出的《父與子》講述的是一對相依為命的父子由于兒子發(fā)生了交通肇事而引發(fā)的一系列故事，案件涉及交通肇事、贍養(yǎng)、包庇、敲詐勒索等諸多法律知識，可以說與老百姓每天生活十分接近?！豆沛?zhèn)奇譚第二季之同骨山》講述的是一位從貧苦山村走出來的很有才華的大學(xué)生，由于個人情感糾葛造成了心理扭曲而導(dǎo)致拐賣婦女從中牟利的故事。廣西衛(wèi)視《警戒線》欄目《誰動了我的四十萬》講述的是一對剛剛離婚的夫妻，在解決財(cái)產(chǎn)糾紛時(shí)遇到兩個騙子的離奇故事。這些案件有一個共同的特征，就是選題都與老百姓生活比較接近，在講述某個案件故事的同時(shí)，涉及贍養(yǎng)、賭博、學(xué)習(xí)、事業(yè)等觀眾十分感興趣的話題，讓觀眾覺得就是發(fā)生在自己身邊的真人真事。

普法欄目劇的選題，必須要有敏銳的視角，以法律的角度去選取現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的有一定代表性的案例，注意尋找觀眾比較關(guān)心的這些案件中的焦點(diǎn)，才能引起觀眾的共鳴和思考，使觀眾自發(fā)產(chǎn)生獲取相關(guān)法律知識的興趣。

2 選取的案件要具有鮮明的矛盾沖突

作為一種有表演性質(zhì)的欄目劇，若想讓觀眾在觀看時(shí)隨著故事情節(jié)帶有強(qiáng)烈的情感起伏，普法欄目劇所選取的案件則必須要有一定的矛盾沖突，這種沖突不僅包含人與人之間的矛盾，還應(yīng)該包括案件當(dāng)事人在面對案件發(fā)生時(shí)內(nèi)心的掙扎和彷徨。

一部好看的普法欄目劇往往有著錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，通過各種出人意料而又在情理之中的矛盾沖突，引發(fā)觀眾濃厚的興趣，來展現(xiàn)劇中人物的情感糾葛和世事百態(tài)。中央電視臺社會與法頻道《普法欄目劇》近期播出的《外鄉(xiāng)人的獨(dú)白》系列故事關(guān)注的是社會轉(zhuǎn)型時(shí)期外地人背井離鄉(xiāng)來到都市之后所經(jīng)歷的生存和情感故事。其中《浮城》展現(xiàn)的是三個鄉(xiāng)下女孩從農(nóng)村到城市后由于價(jià)值觀不同結(jié)局也不同的故事：故事主角之一王小燕是一個非常單純自尊的姑娘，為了不被男朋友家瞧不起，進(jìn)城打工賺錢償還父親生病時(shí)欠下的兩萬元外債，沒想到險(xiǎn)些被同鄉(xiāng)女孩桃杏陷害而做出違法犯罪行為。在從事家政行業(yè)之后，工作勤勤懇懇任勞任怨的王小燕結(jié)識了白領(lǐng)女孩白露露。與王小燕和桃杏不同的是，白露露是因?yàn)榭忌洗髮W(xué)來到城市發(fā)展，對城鄉(xiāng)差別有著更為強(qiáng)烈的感受，所以對金錢和都市生活格外向往。在經(jīng)歷一系列的情感生活之后，劇中女孩各自迷茫、徘徊，但由于性格和價(jià)值觀不同，造成了不同的人生走向。該劇所呈現(xiàn)的人物關(guān)系并不復(fù)雜，卻有著強(qiáng)烈的矛盾沖突，主人公不同的性格造成了不同的人生抉擇，對觀眾有著深深的吸引力。

中央電視臺著名節(jié)目總監(jiān)尹力對法制節(jié)目有這樣的評價(jià)：“不是我們做得有多好，而是觀眾真的需要?！庇^眾在觀看普法欄目劇時(shí)，對節(jié)目期待很高，除了接受法律知識的普及和宣傳，還要有一定的娛樂休閑成分。如果單純地普法，照本宣科，節(jié)目肯定吸引力沒有那么大。只有融入一定讓觀眾感興趣的戲劇化的矛盾沖突，講述一個個有血有肉的真實(shí)故事，才能使觀眾感同身受。endprint

3 要重視電視媒介的語言表達(dá)技巧

欄目劇就是要靠故事真實(shí)的細(xì)節(jié)和角色的情感來打動觀眾的，普法欄目劇講述的真實(shí)故事，并不只是簡單地將生活中發(fā)生的真實(shí)案件原樣不變的照搬熒屏，而是要運(yùn)用藝術(shù)思維，對案件進(jìn)行適當(dāng)加工，從而塑造出豐滿的屏幕藝術(shù)形象，產(chǎn)生令人震撼的力量。

作為一種視聽媒介，電視語言包含畫面、解說、字幕等方面內(nèi)容，其中畫面語言最為重要，不僅需要語言表達(dá)，還需要具有沖擊力的肢體和表情，這樣才能使畫面豐富和吸引人。這就需要普法欄目劇在拍攝時(shí)最好不要使用沒有表演經(jīng)驗(yàn)的演員，而要使用較為專業(yè)的演員來演繹故事情節(jié)，通過專業(yè)演員的動作、表情來準(zhǔn)確塑造角色的人物性格和內(nèi)心情感。

好看的普法欄目劇往往取材于社會生活卻又能夠打破常規(guī)，讓人出乎意料。通過借助電視語言的表達(dá)技巧，更能挖掘角色內(nèi)心復(fù)雜的情感世界，構(gòu)筑主人公之間錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。專業(yè)的電視語言表達(dá)將對普法欄目劇的創(chuàng)作起到至關(guān)重要的作用，專業(yè)的電視語言表達(dá)會潛移默化地融入普法欄目劇，從視覺和聽覺兩方面給觀眾很大的沖擊力，從而吸引觀眾的注意力。

（下轉(zhuǎn)第頁）

（上接第頁）

4 主持人的評論要簡短準(zhǔn)確

與一般影視劇不同，普法欄目劇是法制電視欄目和演劇相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，不僅有演員的表演，還有畫面旁邊和主持人評論。而在這其中，主持人評論顯得尤為重要。

普法欄目劇中主持人評論不但能夠介紹案情起因、交代案件走向、總結(jié)劇情，還能夠論述案件涉及的法律常識，起到法律教育的效果。美國著名制片人法蘭德雷將電視節(jié)目開頭比喻為一件襯衫的領(lǐng)子，以此來說明節(jié)目開頭的重要性。一般來說，普法欄目劇的開頭都是由主持人交代案件起因和故事背景。普法欄目劇的主持人對案件的介紹對于節(jié)目會起到畫龍點(diǎn)睛的作用，將決定節(jié)目內(nèi)容能否吸引觀眾繼續(xù)看下去。普法欄目劇的主持人并不需要像談話類、新聞類等節(jié)目的主持人那樣要對事件進(jìn)行主觀評價(jià)，而是要開門見山的用精練的語言對案件進(jìn)行簡單敘述。在節(jié)目進(jìn)行過程中，主持人可以進(jìn)行串聯(lián)，好的串聯(lián)對節(jié)目可以起到穿針引線的作用，主持人通過制造懸念，激起觀眾繼續(xù)觀看下去的欲望，主持人也可以對案件進(jìn)行簡單評論，引發(fā)觀眾對案件的思考。節(jié)目結(jié)束時(shí)，主持人務(wù)必要通過干凈利落的語言，對整個案件進(jìn)行回顧和總結(jié)，指出案件中涉及的具體的法律知識和條文，對觀眾起到普及法律的效果。

普法欄目劇的主持人能否簡短準(zhǔn)確地主持一期節(jié)目，取決于是否對案件的內(nèi)容和法律知識有深層次的理解。只有將整個案件進(jìn)行歸納和分析，才能準(zhǔn)確表達(dá)。普法欄目劇做得好不好，與主持人的能力有著很大的關(guān)系。

在中國特色的社會主義法治建設(shè)的大形勢下，普法欄目劇成為國家法制宣傳的有效手段。隨著社會民主進(jìn)程的不斷推進(jìn)，普法欄目劇的創(chuàng)作，更應(yīng)該把握時(shí)代的脈搏，貼近老百姓的日常生活，捕捉觀眾感興趣的法律熱點(diǎn)內(nèi)容，利用電視語言藝術(shù)技巧，發(fā)揮電視媒介傳播特點(diǎn)。普法欄目劇在制作時(shí)還應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)人文關(guān)懷，將情與理、情與法融入具體節(jié)目中，通過化解社會各種矛盾，為構(gòu)建社會主義和諧社會做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 石長順.電視欄目解析（第1版）[M].武漢大學(xué)出版社，2008 .

[2] 張兵娟.電視專題與電視欄目（第1版）[M].鄭州大學(xué)出版社，2010.

[3] 王峰.電視法制欄目劇的制作要點(diǎn)[J].傳媒，2012（6）.

[4] 史興慶.欄目劇的真實(shí)性[J].聲屏世界，2013（11）.

[5] 王麗新.如何有戲——欄目劇寫作淺談[J].視聽，2013（8）.

作者簡介：朱波（1980—），男，江蘇人，華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所2012級博士，研究方向：藝術(shù)市場，藝術(shù)教育，中國美術(shù)史。endprint