效果聲音在影視劇中的造型意義分析

鄭曉姣

摘 要：效果聲音不但可以模擬合成一些影視自然聲、影視語音（人聲），還能夠制作許多不具備完整結(jié)構(gòu)與獨立旋律的電子音色，從而適時地配合影片的畫面和信息，起到烘托故事場景、加深內(nèi)涵寓意以及表現(xiàn)角色心理的作用。動畫電影《冰雪奇緣》極其詳盡地詮釋了效果聲音的獨特造型意義。

關(guān)鍵詞：影視聲音；效果聲音；冰雪奇緣

1 影視聲音的分類

影視聲音主要包括影視人聲、影視自然音、影視音樂和影視效果聲四種類型。影視人聲指的是影視作品中的對話、角色內(nèi)心獨白以及畫外的旁白和解說，傳統(tǒng)意義上的影視語音由演員或配音完成，未經(jīng)任何主觀處理；影視自然聲指的是未經(jīng)音頻效果處理的客觀環(huán)境聲音；影視音樂指的是影視作品中的有完整結(jié)構(gòu)與獨立旋律的主題曲、插曲以及背景樂；影視效果聲則是用人工方法，在影視片的后期聲音剪輯與制作中，模擬出影片所需要的非客觀真實的音響。

在早期視制作中，聲音的真實性效果和音畫結(jié)合的效果等方面都頗顯局促。例如，《紅高粱》《秋菊打官司》等影片中聲音的縱深感等聲場效果未能得到準確展現(xiàn)。20世紀80年代后期，音頻制作技術(shù)得到大幅度提高，人聲和自然聲表現(xiàn)的真實性效果也得到了質(zhì)的提升，追求特殊聲音效果的現(xiàn)代動效擬音逐步成為影視劇后期聲音制作的關(guān)鍵。

現(xiàn)代動效擬音是影視劇后期聲音處理中的必不可少的環(huán)節(jié)，它不但可以模擬合成一些需要特殊處理的影視自然聲、影視人聲，還能夠制作許多不具備完整結(jié)構(gòu)與獨立旋律的電子音色。從制作的角度看，動效擬音主要依賴于后期音頻技術(shù)手段的處理；從效果的角度看，動效擬音的不真實性使其能夠適時地配合影片的畫面和信息起到烘托故事場景、加深內(nèi)涵寓意以及表現(xiàn)角色心理的作用。

2 效果聲音的作用

現(xiàn)代影視效果聲按照其模擬的對象不同可分為效果人聲、效果自然聲和效果音樂三種類型，每種類型的效果聲音都呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)影視聲音截然不同的特征。

效果人聲指的是在影視聲音制作后期利用音頻技術(shù)等手段對影視劇中的人聲進行特殊的效果處理，從而獲得特殊的人聲效果并借以延展其藝術(shù)表現(xiàn)力。由于效果人聲出現(xiàn)時間最早、技術(shù)處理最成熟，因此成為當代影視作品中使用范圍最廣的效果聲音。例如，TVB2014年最熱電視劇《使徒行者》中，神秘人“宋先生”每次以電話傳達指令即使用了混響的人聲效果。又如，影片《指環(huán)王》中梅里被獸人擄走的場景中，后期聲音處理中在梅里的呼喊聲中加強了混響效果，使其延遲到下一個場景。效果人聲在《禁閉島》《移動迷宮》等當代科幻片、懸疑片中得到了更為廣泛的運用，并起到了非常出色的渲染和表現(xiàn)效果。

效果自然聲指的是在影視聲音制作后期利用音頻技術(shù)等手段對影視劇中的環(huán)境聲音、自然場景聲音進行加強以取得傳統(tǒng)擬音所無法獲得的特殊自然聲藝術(shù)效果。早期影視作品中自然聲的制作中要采取錄制和擬音兩種方式。由于早期音效處理技術(shù)的局限，以錄制方式得到的自然聲往往因為缺乏與影視劇內(nèi)容和情節(jié)的關(guān)聯(lián)性而效果沉悶。擬音技術(shù)制作出來的自然聲雖然可以根據(jù)情節(jié)和內(nèi)容需要進行制作，但由于道具和效果的限制又往往會導致聲場效果的失真?，F(xiàn)代的效果自然聲制作則采取放大錄制的自然聲音量和在其中添加混響效果的方式得到新型的自然聲效果，既彌補了早期錄制自然聲和擬音自然聲的效果失真的缺憾，又能配合影視劇情節(jié)發(fā)展和畫面需求塑造影視作品的連貫性和完整性。例如，影片《泰坦尼克號》中放下救生船的聲音都是典型的放大音量的效果自然聲。

效果音樂指的是20世紀初出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)獨立化、制作手段電子化、審美受眾小眾化、審美風格新奇化的音樂形式。區(qū)別于傳統(tǒng)影視音樂的旋律、調(diào)性和完整性等嚴苛要求和價值，現(xiàn)代效果音樂只為配合影視劇中的特定情節(jié)和場景需要才制作產(chǎn)生，它的規(guī)模篇幅明顯縮減甚至可以是一個獨立的音符。因此，離開影視劇的特定情節(jié)畫面與場景環(huán)境，現(xiàn)代效果音樂并不具備獨立的審美價值屬性與傳播價值。此外，效果音樂與傳統(tǒng)影視音樂的重要區(qū)別還在于樂器使用的不同?，F(xiàn)代效果音樂基本摒棄了傳統(tǒng)影視音樂所需的鋼琴、風琴等樂器，轉(zhuǎn)而借助音頻技術(shù)和計算機軟件合成器進行音樂制作與音色合成?，F(xiàn)代效果音樂制作中，經(jīng)常用到計算機軟件合成器hypersonic中的moving pads音色庫，以及該音色庫中的black hole和forestal音色來表現(xiàn)場景。此外，該合成器moving pads音色庫中的dream pads和alone音色則往往被用來表現(xiàn)人物心理。效果音樂的使用不但有助于加強影視作品的聽覺表現(xiàn)，更加有助于拓寬和延展影視作品的意義和內(nèi)涵。因此，在當代動畫片、科幻片和恐怖片的聲音效果制作中，特殊聲音效果以及特殊鏡頭畫面效果的伴隨聲音以及大量的科幻、恐怖題材的聲音效果等往往被予以最廣泛地使用。

3 《冰雪奇緣》影片中的效果聲音造型分析

2014年度的迪斯尼動畫大片《冰雪奇緣》中的聲音造型表現(xiàn)尤為出色，無論對人物塑造、情節(jié)演進還是環(huán)境渲染乃至加深主題都產(chǎn)生了突出的影響。

3.1 《冰雪奇緣》中的語音效果分析

《冰雪奇緣》中的語音塑造是影片中所有聲音塑造中最為成功也是最為突出的，它在傳達角色形象的同時也塑造了角色的內(nèi)在氣質(zhì)與靈魂，使觀眾對角色的印象深刻、信任度加深。影片開端時以姐姐艾莎人聲演唱歌曲《Do You Want To Build A Snowman》的方式勾起了艾莎對童年時期誤傷妹妹安娜的愧疚回憶，也用同樣的人聲演唱方式表達了妹妹安娜熱切地盼望與姐姐一同嬉戲的期待以及美好心愿反復無法得到滿足的失望。此處的人物聲音塑著實到位：聲音不但展現(xiàn)了姐妹二人各自不同的性格特點，更著力展示了姐妹二人在成長階段的聲音差異。安娜的角色用了三個年齡段的聲音進行塑造和表現(xiàn)，這種聲音移調(diào)的處理明顯增強了安娜這個角色從小到大的不同音色：童年安娜語音的清脆以及語調(diào)上揚，少女安娜的爽朗與青春活力，成年安娜的大方與成熟多思。安娜的聲音變化既顯示了其成長階段的性格變化，也暗示了安娜對姐姐艾莎逐步的情感轉(zhuǎn)變。

3.2 《冰雪奇緣》中的音樂聲音效果分析

在影片艾莎加冕典禮中，當艾莎與安娜姐妹因為對安娜的婚姻問題產(chǎn)生激烈的意見分歧時，配合了能夠強烈渲染氛圍的音樂聲音。本段實用的音樂的重音節(jié)拍都是畫面重點要表達的矛盾沖突點也是情節(jié)的重要線索，這一段音樂都是在塑造氣氛和情緒，把現(xiàn)場環(huán)境的突變和緊張感跟隨影片節(jié)奏很好的展示出來，讓觀眾感到了緊張和不安。

3.3 《冰雪奇緣》中的動效聲音效果分析

《冰雪奇緣》的動效聲音表現(xiàn)為以下幾種：第一，為了展現(xiàn)故事的童話色彩而合成創(chuàng)造出來的生活中原本不存在的夢幻音效，如影片中魔法的聲音、冰凌生長的聲音和地精靈彈跳的聲音等。第二，為表現(xiàn)矛盾沖突而被放大音量或者加強重音節(jié)拍的動效聲音，如艾莎逃跑到山林時和安娜不顧安危在山林里尋找艾莎時的自然中的極強烈的風雪聲。第三，用混響方式制作出來的混響音效，如影片常在人聲演唱的歌曲中配以輔助混響音效，并將其作為線索貫穿情節(jié)發(fā)展的始終。

參考文獻：

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