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    淺析諜戰(zhàn)劇中英雄形象的重塑

    2014-12-01 02:28:02孫涵
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2014年11期

    摘 要:新諜戰(zhàn)劇中的英雄形象與傳統(tǒng)宏大革命歷史題材中的英雄形象具有很大不同,相對于傳統(tǒng)革命英雄“根正苗紅”的出身,新諜戰(zhàn)劇中的英雄多為受過高等教育的經(jīng)改造后成長起來的知識(shí)分子。英雄形象的這種轉(zhuǎn)變看似是對英雄出身的松動(dòng),實(shí)際上更強(qiáng)化了無產(chǎn)階級(jí)的力量,更說明意識(shí)形態(tài)的作用。新諜戰(zhàn)劇中的女性形象由樣板戲中的去性別化,到宏達(dá)革命歷史題材中的小資產(chǎn)階級(jí)受制于無產(chǎn)階級(jí),最后在新諜戰(zhàn)劇中成為性別犧牲品。這一切都說明新諜戰(zhàn)劇如同戴著鐐銬舞蹈,還要故作步態(tài)輕盈。

    關(guān)鍵詞:英雄形象的轉(zhuǎn)變 英雄形象重塑原因 女性英雄形象

    影視傳媒興起以來,軍事題材便是其中一大亮點(diǎn),近些年,軍事題材影視劇由宏大革命歷史題材逐漸轉(zhuǎn)向諜戰(zhàn)題材,影片主人公由眾所周知的領(lǐng)袖人物逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)性鮮明的革命英雄形象。

    一、“根正苗紅”到“改造成長”——英雄形象的轉(zhuǎn)變

    諜戰(zhàn)劇與傳統(tǒng)的宏大革命歷史題材劇的不同體現(xiàn)在主人公英雄形象的塑造上。傳統(tǒng)的革命歷史題材劇的主人公多是根正苗紅的英雄形象,如《亮劍》中的李云龍,《激情燃燒的歲月》中的石光榮,他們多無父無母,吃百家飯長大,傳統(tǒng)血緣上的無根使得他們更渴望尋找到文化的歸宿,于是黨不僅具有精神上指路明燈的作用,如同信仰,更如同他們的再生父母一樣,使得他們的文化能夠追根溯源。這種安排,也使得自古以來“忠孝難兩全”的文化難題迎刃而解,對黨的忠誠顯得順理成章、無可辯駁。而新諜戰(zhàn)劇中,全新的英雄形象多是經(jīng)過改造的,是后期培養(yǎng)起來的。當(dāng)然,這和諜戰(zhàn)劇這一題材的獨(dú)特性質(zhì)有關(guān),涉及諜戰(zhàn),便要涉及間諜與反間諜、策反與反策反,這也是諜戰(zhàn)劇吸引人的一個(gè)方面。但由傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的英雄形象打入敵人內(nèi)部,到現(xiàn)在的經(jīng)過改造后成長起來的英雄形象,不難看出一些有意操控的痕跡。深究原因,意識(shí)形態(tài)的影子隱約可見。

    另外,李云龍、石光榮這樣的傳統(tǒng)革命歷史題材劇的英雄形象多出身貧苦,由最質(zhì)樸的鄉(xiāng)親父老撫養(yǎng)長大,他們本身毫無文化,平添幾分出身草莽的英雄氣概。而余則成和劉新杰則都是知識(shí)分子出身,受過高等教育,由此可以看出反映革命歷史的題材劇中塑造的英雄形象的出身發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變,而這種“英雄不問出處”的看似輕松的問題,實(shí)際上卻具有更深的文化內(nèi)涵,隱含地反映了意識(shí)形態(tài)對諜戰(zhàn)劇的一扣緊似一扣的挾制。

    二、輕衣曼舞到戴著鐐銬舞蹈——英雄形象重塑問題探究

    諜戰(zhàn)劇的英雄形象由“根正苗紅”到經(jīng)過改造成長,由完全是出身清貧的“無根”的農(nóng)民階層,到受過高等教育的知識(shí)分子,革命的隊(duì)伍看似壯大了,革命英雄的條件看似放寬了,但這似乎更說明意識(shí)形態(tài)的外松內(nèi)緊。

    李云龍和石光榮對黨的忠誠是完全可以理解的,甚至換個(gè)角度講,觀眾決不允許他們對黨和革命有任何背叛。為什么?因?yàn)樗麄儚男”闶枪聝?,是鄉(xiāng)親百姓用各自的口糧養(yǎng)活了他們,在那樣艱苦的戰(zhàn)爭年代,這份恩情難能可貴,因此當(dāng)蘑菇屯的親戚在石光榮家白吃白拿的時(shí)候,觀眾雖然理解褚琴的斤斤計(jì)較,但更支持石光榮的知恩圖報(bào),因?yàn)檫@份恩情不僅是蘑菇屯的父老百姓的,更是黨給予石光榮的。因此,李云龍和石光榮對黨的忠誠在情理之中,這也是傳統(tǒng)革命歷史題材劇中英雄形象的共同特點(diǎn)。

    而余則成和劉新杰不同。他們都是知識(shí)分子出身,他們起初都是國民黨。那么他們是怎樣走上共產(chǎn)黨的道路的呢?《潛伏》中對余則成的轉(zhuǎn)變尚有些許模棱兩可的描述,而在《黎明之前》中,對那段重要轉(zhuǎn)變的記憶確只有譚忠恕和齊佩林的一句“那年被‘赤化的有很多”便概括了。甚至劉新杰在第八局發(fā)展的下線錢榮,也只是描述了其為掩護(hù)劉新杰銷毀證據(jù),不惜犧牲自己的生命,而對于劉新杰是如何發(fā)展錢榮的,錢榮又是如何在短時(shí)間內(nèi)甘愿為革命拋頭顱灑熱血毫無表述。一切似乎都顯得順理成章。余則成和劉新杰,兩名受過高等教育的知識(shí)分子,兩個(gè)國民黨內(nèi)部的高干,如果他們始終效力國民黨的話,正如譚忠恕所言,“前途光明”。但他們卻毅然決然地選擇了一條更加艱險(xiǎn)的道路,而且永不回頭。為了心中的理想,他們甚至還要犧牲自己的愛人,當(dāng)余則成在臺(tái)灣面對新的結(jié)婚照流下眼淚的時(shí)候,當(dāng)劉新杰抱著顧曄佳尚有余溫的尸體痛捶方向盤的時(shí)候,觀眾更感慨于他們對革命的忠誠,從始至終,卻從未有人懷疑過他們何以對革命如此忠誠,從沒有人追究過他們走上革命道路的前因后果。

    筆至如此,答案已浮出水面。余則成和劉新杰不是李云龍,也不是石光榮,他們沒有李云龍的經(jīng)歷,也沒有石光榮的出身,可他們卻可以像李云龍和石光榮一樣對革命忠誠、對黨忠誠,甚至不惜生命,這才是新諜戰(zhàn)劇想要傳達(dá)的思想。新的諜戰(zhàn)劇告訴觀眾,不僅“根正苗紅”的革命英雄會(huì)忠誠于黨,連改造成長后的英雄也會(huì)為黨犧牲一切,這才是黨的力量。如果說傳統(tǒng)的革命歷史題材劇是輕紗曼舞,一切都和諧完滿,那么新諜戰(zhàn)劇就如同戴著鐐銬舞蹈,還要故作姿態(tài)輕盈,新諜戰(zhàn)劇中英雄形象的重塑,加強(qiáng)了意識(shí)形態(tài)的力量,看似對英雄的出身松動(dòng),實(shí)則更說明無產(chǎn)階級(jí)力量的強(qiáng)大。

    當(dāng)然,對大眾審美心理的準(zhǔn)確把握也是其中的原因之一,畢竟,浪子回頭是大家所喜聞樂見的,這無疑為傳統(tǒng)的正統(tǒng)諜戰(zhàn)劇增加了新鮮感。

    三、去性別化到性別犧牲品——女性英雄形象初探

    無論是傳統(tǒng)革命歷史題材劇還是新諜戰(zhàn)劇,英雄形象與女性形象的愛情故事總是少不了的,這一“革命+戀愛”的模式早已成為人們心中的既定模式。

    對女性英雄形象的塑造,樣板戲中已有很多。但樣板戲中的女性英雄形象是去性別化的,智勇過人的祥林嫂是完美的革命者形象,黨代表柯湘身上幾乎找不到女性形象的特點(diǎn),她的性別特征完全是為了表現(xiàn)性別而生硬加上的,去性別化便是革命樣板戲中女性英雄形象的特點(diǎn)。

    在史詩性的革命歷史題材中,女性形象往往帶有小資產(chǎn)階級(jí)的特點(diǎn),她們大多受過一些教育,具有一定藝術(shù)素養(yǎng),這些女性形象為革命歷史題材劇增添了許多樂趣。但幾乎所有的這些女性形象的丈夫都出身于沒有受過任何教育的農(nóng)民階級(jí),而且,在這種無產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)結(jié)合的婚姻中,無一例外地是無產(chǎn)階級(jí)壓制小資產(chǎn)階級(jí),李云龍和石光榮的家庭就是這樣的模式。女主人公的小資情調(diào)在英雄形象質(zhì)樸的性情面前無可奈何,這也是這類題材所要表現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)和審美情趣。endprint

    這一情況在新諜戰(zhàn)劇中有所轉(zhuǎn)變。在《潛伏》中,翠平代表的是沒有文化的無產(chǎn)階級(jí),她處處被知識(shí)分子余則成嘲笑。在《黎明之前》中,劉新杰和顧曄佳都受過良好的教育,都具有一些資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)??稍谶@兩部諜戰(zhàn)劇中,無產(chǎn)階級(jí)出身的翠平和受過教育的顧曄佳都成為了革命的犧牲品——翠平犧牲了自己的愛情,賠付了自己一生的等待;而為了她決等不回她愛的那個(gè)人,顧曄佳甚至獻(xiàn)出了自己年輕的生命,直到生命的最后一刻,她才得以知曉真相,知道自己深愛著的不是敵人,而是和自己并肩作戰(zhàn)的同胞。新諜戰(zhàn)劇中人與人之間由于戰(zhàn)爭所要承受的痛苦,全轉(zhuǎn)嫁到女性英雄形象的身上。新諜戰(zhàn)劇中女性英雄的形象雖具有了自己的性別特點(diǎn),卻也因此要承受殘酷的犧牲。

    當(dāng)然,諜戰(zhàn)劇英雄形象的轉(zhuǎn)變也確有其亮點(diǎn)。在傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇中,也有改造后的英雄形象,但即使這些經(jīng)過改造的英雄形象,其轉(zhuǎn)變的原因也和新諜戰(zhàn)劇中英雄形象的道路選擇有所不同。傳統(tǒng)革命歷史題材劇中,革命英雄對國、共兩黨道路的選擇是歷史化的,是富有使命感的,往往涉及到對國民黨和共產(chǎn)黨的政治理想的取舍。而新諜戰(zhàn)劇中,對階級(jí)屬性、人生理想的描摹顯然淡化了,更側(cè)重的是人物自身的生存選擇。這無疑更增添真實(shí)感,也體現(xiàn)了革命歷史題材劇的關(guān)注焦點(diǎn)由宏大歷史敘事轉(zhuǎn)向關(guān)注個(gè)人、關(guān)注生命的對單個(gè)的“人”的發(fā)現(xiàn),那段歷史不再是一個(gè)孰勝孰敗的既定歷史,也不只是一個(gè)干枯冰冷的殘酷數(shù)字。新的諜戰(zhàn)題材劇將歷史的視角轉(zhuǎn)向經(jīng)過那段歷史的一個(gè)個(gè)個(gè)人,用親歷者的眼光重新審視那段歷史,重新講述那段故事,這才是對歷史的還原,是對歷史的尊重,更是對逝者的尊重。如果影視題材劇無法擺脫意識(shí)形態(tài)的影響,那么更多地對微小個(gè)體的關(guān)注,便是對歷史的最大敬意了吧。

    參考文獻(xiàn):

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    (孫涵 沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所 110034)endprint

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