日本文藝志的前世今生

王越

近年來，中國的純文學(xué)雜志生存似乎陷入了困境，除了《人民文學(xué)》《收獲》等標(biāo)桿性雜志銷量穩(wěn)定外，其他很多都在勉力維持。日本文學(xué)界，一直以來也在靠大型出版社的文藝雜志所支撐。講談社的《群像》，新潮社的《新潮》，文藝春秋社的《文學(xué)界》，集英社的《昴》和河出書房新社的《文藝》號稱“五大文藝志”，在日本的出版界和純文學(xué)界，都各自有著特殊的地位。

輝煌過去

在了解五大文藝志的歷史前，關(guān)于日本出版的兩個特色，需要先向大家介紹一下。中國的雜志社，很多是獨立于出版社之外的，出版社主要負(fù)責(zé)書籍，而雜志社主要負(fù)責(zé)雜志。但日本的雜志，多數(shù)都在大型出版社旗下。甚至，大型出版社的收入來源中，雜志占了比書籍更大的比重。出版社巨頭們，如講談社、集英社旗下，都有三四十種雜志刊行。這些雜志分類明確，各自針對不同讀者群，以其廣泛號召力和廣告吸金力，成為出版社們主要的盈利來源。

日本文藝界的另一個特色，便是“純文學(xué)”與“大眾文學(xué)”兩線并行。這兩線，體現(xiàn)在出版的方方面面。有五大文藝志，便有五大通俗志。而說到文學(xué)賞，則有純文藝的“芥川賞”和通俗文學(xué)的“直木賞”雙峰并峙。這種定位明確的文學(xué)策略，也導(dǎo)致了讀者陣營涇渭分明。而日本和中國一樣，也都已走過了屬于純文學(xué)的黃金時代。但在今天的日本，雖然通俗文學(xué)賣得好，但純文學(xué)依舊地位高，即使文藝志在出版社的眾多雜志中銷量敬坐末席，但鑒于其輝煌的歷史地位和口碑，文藝志的編輯們依舊備受尊敬。

五大文藝志中，歷史最為悠久的是新潮社旗下的《新潮》。1904年創(chuàng)刊，該雜志主辦了新潮新人獎，同時該刊也是川端康成文學(xué)獎、三島由紀(jì)夫獎和萩原朔太郎獎獲獎作品的發(fā)表平臺。它是新潮社純文學(xué)部門的主力軍，同社的《小說新潮》則負(fù)責(zé)大眾文學(xué)部門。

《群像》創(chuàng)立于1946年，是講談社發(fā)行的月刊文藝雜志。它主辦了群像新人文學(xué)獎，并且也刊發(fā)野間文學(xué)獎和野間文學(xué)新人獎的獲獎作品。與《群像》相映成趣，負(fù)責(zé)大眾文學(xué)的，是講談社下的《小說現(xiàn)代》雜志?！度合瘛纺壳暗目偩幨亲籼倌曜印?/p>

《文學(xué)界》創(chuàng)立于1933年，由文藝春秋社出版刊行。這個雜志的主要出版方針，是藝術(shù)至上主義。它下設(shè)文學(xué)界新人獎，與同屬文藝春秋社但主要負(fù)責(zé)大眾小說的《萬有讀物》各司其職?！段膶W(xué)界》目前的總編是田中光子，她是該刊近120年歷史上首位女總編。

《昴》是集英社發(fā)行的文藝雜志，創(chuàng)刊于1977年，是五大文藝志中唯一的季刊。它主辦的昴文學(xué)獎在每年11月份公布。同為集英社旗下的《小說昴》主打大眾文學(xué)。《昴》目前的總編是池田千春。

《文藝》最初由改造社發(fā)行，而后轉(zhuǎn)到河出書房社旗下刊行。幾十年歷史里經(jīng)歷過幾次?？瘡?fù)刊，目前致力于發(fā)掘新人作家，總編為高木麗子。

新生代刊物崛起

像中國上世紀(jì)八十年代一樣，日本也曾有過純文學(xué)的黃金時代，只不過比我們更早。早在戰(zhàn)敗之初的五六十年代，各種反思及文藝思潮迭起，百廢待興的人們也對文學(xué)如饑似渴。那真是文藝雜志的黃金時代，五大文藝志大多創(chuàng)立于那段時間前后，創(chuàng)立伊始的印數(shù)高達五六萬冊，都可以售罄。但這種文學(xué)熱只持續(xù)了二三十年，到上世紀(jì)八十年代，追求經(jīng)濟高速發(fā)展的日本民眾便不把文學(xué)當(dāng)回事了，文藝志印數(shù)暴跌，讀者人數(shù)總共不超過幾千人。

進入新世紀(jì)，日本剛從泡沫經(jīng)濟危機中復(fù)蘇，出版界又面臨網(wǎng)絡(luò)和電子閱讀的沖擊，生存環(huán)境更加艱難。主打大眾文學(xué)的雜志銷量都在下滑，而主打純文學(xué)的雜志則更發(fā)“陽春白雪”，無人問津。

面對這種狀況，各大出版社使出渾身解數(shù)，力圖復(fù)蘇文學(xué)刊物。

講談社、角川書店、東京創(chuàng)元社等多家日本知名出版社相繼推出全新的文學(xué)刊物，如講談社便以1980年代出生的年輕人為主要讀者對象，創(chuàng)辦了《浮士德》雜志。通過啟用一些嶄露頭角的新生代作家，并借用漫畫、游戲等新的插畫排版方式，給人一種突破常規(guī)的全新感受。

新雜志出現(xiàn)，老招牌也不能坐以待斃。五大文藝志為了生存，也開始轉(zhuǎn)型之路。從2005年左右起，五家文藝志都不約而同地開始刊載一些不那么嚴(yán)肅的作品——年輕作家、偏娛樂化的作家、前衛(wèi)作家紛紛登上舞臺，雜志甚至還向劇作家、導(dǎo)演和插畫家們敞開門檻。

翻開五大文藝志2014年最新一刊的目錄，我們就會發(fā)現(xiàn)，供稿作家們相較以前，出現(xiàn)了極大的變化。除了島田雅彥、宮本輝等老牌作家仍在繼續(xù)連載外，更多的是新生代作家們的面孔。因《一個人的好天氣》而摘得芥川獎的80后作家青山七惠，儼然成為文壇炙手可熱的新星，在中國也很有人氣。她的連載小說頻頻登上五大志。

青山七惠雖然年輕，但創(chuàng)作尚堅持純文學(xué)的道路，而恩田陸、櫻坂洋等一批輕小說作家則也逐漸開始登上五大文藝志的舞臺。輕小說，是日本特有的一種文學(xué)樣式，以年輕讀者為主要讀者群，娛樂性強，常與漫畫、游戲和動畫相聯(lián)系，非常青春活潑。在如此嚴(yán)肅的文學(xué)雜志上，刊登輕小說作家的作品，看來陽春白雪的文藝志們在新時代面前，也變得包容而靈活。

除此之外，一批科幻小說和科幻作家也開始在文藝志上大放異彩，2011年芥川獎獲獎?wù)邎A成塔便是一位風(fēng)格前衛(wèi)的科幻小說作家，近些年來頗有人氣。而最新一屆新潮新人獎獲獎作品，也是一部科幻小說作品——《上田岳弘：惑星》。青春小說和科幻小說登上嚴(yán)肅文學(xué)雜志，日本可謂開了先例。近年來，《人民文學(xué)》上也開始刊登郭敬明的暢銷小說連載，還有科幻作家劉慈欣的作品，看來各國的文學(xué)雜志面對危機和挑戰(zhàn)，都在不停求新求變。

獎項與雜志——共生共榮

如果說日本的文學(xué)雜志有什么特別而引人注意的現(xiàn)象的話，那就是它們與文學(xué)獎之間密切的關(guān)系。日本大概是世界上擁有文學(xué)獎項最多的國家了，知名出版社旗下通常開設(shè)十幾個大小不同的獎項，著名作家的紀(jì)念獎項更是層出不窮?？梢哉f，日本的文壇有一個文學(xué)獎的金字塔結(jié)構(gòu)。

在日本，雜志社主編和編輯們的權(quán)限非常之大。作家?guī)缀醪淮嬖谧约和陡灏l(fā)表的狀況，全是編輯組稿。而編輯只會去求知名作家的稿子，新人作家若想出道，只能走征文一條道路。五大文藝志的新人獎就是為默默無名而有志于文學(xué)的新人作家們所準(zhǔn)備的。《群像》新人獎的口號是“期待更加進一步清新的才能”，《新潮》新人獎“期望具有全新可能的文藝人才閃亮登場”，《昴》則是“通向?qū)I(yè)作家的最短途徑”，《文學(xué)界》是“給有為的新人打開新路，給現(xiàn)代日本文學(xué)吹進新風(fēng)”。極端點說，五大文藝志之所以能支撐至今，與上述新人獎對日本文學(xué)界帶來的重要意義密不可分。

對于新銳作家來說，拿到五大志的新人獎，算是正式邁入文壇的第一步。編輯開始找上門來約稿，作品也可以結(jié)集出版。此時，便可挑戰(zhàn)更高一級的文學(xué)獎——芥川獎（文藝春秋社）、三島由紀(jì)夫獎（新潮社）、野間文藝獎和野間文藝新人獎（講談社），這些獎項不是公開征文，而是從已經(jīng)問世的作品中選拔，其中歷史最悠久，資歷最老，處于金字塔頂端的芥川獎，入圍作品原則上從《群像》《新潮》《文學(xué)界》《昴》《文藝》這五大文藝志上刊登的短、中篇作品中產(chǎn)生。

而有了芥川獎加身，基本可以成為文壇紅人。更大的雜志約稿，更多的獎項入圍，更多的單行本出版，漸漸走向成名成家的道路。而日本的作家們，大多經(jīng)歷過類似的歷程。純文學(xué)界有芥川獎，大眾文學(xué)界則有直木獎，還有很多專項獎項如推理小說獎、科幻小說獎?？傊瑹o論你寫作什么類型與風(fēng)格，總有一款獎項在等待著你。

日本這種獎刊結(jié)合、出版助力的模式，相對成熟、穩(wěn)定，為日本文壇年年注入新的活力。中國文學(xué)界在魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎之外，或許也應(yīng)思考為新人作家們提供更多走向文壇的道路了?！?