永年西調的傳統(tǒng)唱腔板式

劉江元 王 璇

（邯鄲職業(yè)技術學院，河北 邯鄲 056001）

永年西調的傳統(tǒng)唱腔板式

劉江元 王 璇

（邯鄲職業(yè)技術學院，河北 邯鄲 056001）

永年西調是山西上黨梆子流傳到永年地區(qū)的一個支脈，其音樂唱腔屬于梆子腔系，板腔變化體。西調唱腔調式為七聲徵調式，多四五度跳進，偏音“7”的應用給西調增添了特色，唱詞以上下句為基本結構，經過多種展衍變化，形成了西調一系列穩(wěn)定的基本板式，即原板、慢板、快板、散板，除此之外還有一些輔助板式。這些板式豐富了曲調唱腔，刻畫了人物形象，推動了劇情的發(fā)展。

永年西調；傳統(tǒng)唱腔；板式；特征

永年西調使用的板式靈活而多樣，根據(jù)其功能可分為兩大類，一是基本板式，包括原板、慢板、快板、散板四類；二是輔助板式，包括起板、留板、送板。西調還有各種花腔及一串玲、靠山紅等由曲牌演變過來的板式。

一、原板

原板是各種板式的基本形態(tài)，其他板式都是以原板為基礎演變發(fā)展而成的。永年西調的原板包括四六板、快四六板，均為一眼板，即一板一眼，2/4拍，速度比較適中，即可敘事也能抒情，表現(xiàn)力極強，可以放到成套唱腔中，也可以獨立成段。在實際演唱中，根據(jù)劇情的跌宕起伏，四六板演唱速度上也有快慢的區(qū)別。

1、四六板：又名“快二六”，唱法與二六板相同，是西調的基本板式，其它的板式都是根據(jù)它伸展、緊縮、拆散衍生過來的。四六板可作為獨立的板式而存在，也可作為從慢板到快板或散板的過渡板式，四六板樂段過門的旋律一般是這樣的變化重復。

譜例1.

1=C 2/4

王璇記譜

四六板唱句的特點為眼起板落，多于敘述，如譜例2《鬧書院》中太子唱“先生說出一番話，總與母后大不同”上句“先”“一”“總”都是弱拍起，“出”“話”“同”都是落在板上。

譜例2.

1=C 2/4

王璇記譜

2、快四六板：與四六板相比，速度稍快。如譜例3《鬧書院》中教書先生的唱段《我跟你們曾講過》，節(jié)奏規(guī)整，速度較快，上句落到3，下句落5，表達了先生恨鐵不成鋼，以及希望學生早日成才的愿望。

譜例3.

1=C 2/4

王璇記譜

二、慢板

西調的慢板為傳統(tǒng)的三眼板，即一板三眼，節(jié)拍為4/4拍，是在原板的基礎上，用加花、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而成的板式類型。慢板的行腔與過門比四六板繁復，有較長的過門和拖腔，善于表現(xiàn)深沉、細膩的感情，多用于抒情性場合。慢板包括大慢板、二慢板、三慢板。

1、大慢板：也叫霸王鞭，原來是上黨梆子開場時演唱的板式，如今隨著西調的歷史發(fā)展，大慢板已經很少使用了。

2、二慢板：是西調運用最多的板式之一，速度較緩慢，善于抒情。唱句為眼起板落，曲調多為跳進，上句多落在1、3、6三個音上，而下句落音較固定，一般都是終止在主音5上，顯示出調式的穩(wěn)定性。西調中偏音7多次出現(xiàn)應該說是一個特色，高音3—7四度音程，5—7三度音程，不僅加強了調式的色彩，也使音樂別具一格。如譜例4《貍貓換太子》中《打龍袍》的唱段《御街上來了我討飯之人》，唱詞規(guī)整、上下句對應，以三、三、四格律的十字句為主，上句多落“1”、“6”兩音，下句多落“5”音，且句尾音階呈下行走向，有很強的結束感。節(jié)奏平穩(wěn)，唱腔婉轉、細膩，字少腔多，表現(xiàn)了李妃喊冤二十載未能與孩兒相見的悲痛情緒。

譜例4.

1=C 4/4

王璇記譜

慢板的間奏一般是這樣的變化重復，見以下譜例5。

譜例5.

1=C 4/4

王璇記譜

3、三慢板：比二慢板稍快，善于抒情和敘事。一般可連唱四句，但唱完兩句后便轉入其它板式。上句多落在“6”音，下句落“5”音上。節(jié)奏常以跨小節(jié)的切分形式出現(xiàn)，如《海瑞告狀》中蘭香的唱段“蘭香命薄早喪娘”中，唱詞“薄”、“喪”、“娘”三個字都處于弱拍的位置，一直延續(xù)到下一小節(jié)的強拍結束，深化了人物的情感，展現(xiàn)了蘭香訴說自小喪娘的悲痛情緒。

三、快板

西調的快板包括垛板、長皮，速度較快，節(jié)奏急促，是對四六板進行簡化和緊縮而形成的一種板式。

1、垛板：其特點是在唱詞結構上運用垛句、垛字，字字相連，字多腔少，常為三、四字不等，擅于加強氣氛，適于表現(xiàn)人物的異常激動的場面和情緒。唱句為一板一眼，眼起板落，主要用于敘事。如譜例6《困漢中》明王的唱段“有為王護垛口往前觀望”，敘述了明朝時期，明王被孟洪兩位奸臣困在漢中的情景。

譜例6.

1﹦C 2/4

霍陶純記譜

2、長皮：西調藝人將快速類的唱腔稱為“長皮”，它在唱腔中運用的最多。唱詞由二二三格律形式的七字句組成。旋律中的過門多用鑼鼓點伴奏，按演唱速度和節(jié)奏而言，可分為慢長皮、中長皮、快長皮。

（1）慢長皮：有板無眼，按1/4拍記譜，演唱速度比快四六板要快，但從容不迫，不急不火。如譜例7《潘楊訟》中“寇準謝過君恩情”。

譜例7.

1=C 1/4

王璇記譜

（2）中長皮：相當于緊打慢唱的形式，一般胡琴過門的節(jié)奏比唱腔緊湊。按散拍子記譜，曲譜上也可不記サ號，節(jié)奏較自由。

（3）快長皮：又稱緊長皮，節(jié)奏緊促，演唱速度最快，按散拍子記譜，隨著唱詞音韻的變化有不少裝飾音，上下滑音、倚音、顫音等，增強了旋律的豐富性。快長皮字少腔多，伴奏多為655，655，655，233，233等音型。

四、散板

散板類：節(jié)奏、速度都較為自由的板式類型，句尾有較長的拖腔，無板無眼。其主要特征是在保留原板上下句落音和句逗的基礎上，將原板的旋律“拆散”成自由節(jié)奏的唱腔。散板又分為介板和滾白兩種。

1、介板：用于敘事，其節(jié)奏曲調較為自由，伸縮性很大，梆子在一定的速度內自由敲擊?？梢元毩⑹褂?，也可以作為其他板式的引句用在一個上句上。適用各種行當在激憤、悲哀的情緒時使用。

2、滾白：又叫哭腔，是一種不規(guī)則的散唱形式。善于表現(xiàn)痛苦或悲傷的情緒。唱詞類似于半說半唱，沒有固定的韻律，裝飾音較多。如譜例8《潘楊訟》中佘太君唱，“我楊家為社稷忠心耿耿”。

譜例8.

1=C

王璇記譜

五、輔助板式

西調除了上述的主體板式外，還有一些輔助板式，多用于主體唱腔的引板、轉板或收板，包括大起板、起板、留板、送板等板式。這類板式或只能唱一句唱詞，或只唱襯詞，它其中它們依附在基本板式的頭、尾部分，不能獨立構成唱段。另外，其中西調還有專門的女性唱腔，象“大花腔”“小花腔”、“滿字花腔”、“二番花腔”等?！按蠡ㄇ弧钡某辉谖髡{演員看來和“滿字花腔”是一樣的?！靶』ㄇ弧北取按蠡ㄇ弧钡墓?jié)奏簡單，襯詞多，旋律更加豐富。

六、結語

在永年西調的實際演唱中，唱腔的組成絕少有一種基本板式，特別是較大的唱段，通常是由起板開頭，然后轉入基本板式，最后轉入“送板”結束。在唱腔方面運用真、假聲相結合的方法，用真聲吐字，假聲行腔。曲調在七聲徵調式的基礎上多用2-5，6-2等四度、五度、八度大跳，貫以大幅度的下行階進。旋律流暢，唱腔高亢激昂，粗獷奔放，振人心弦，唱腔旋律結構完整，富于變化。我們要在繼承和保護永年西調傳統(tǒng)唱腔板式的基礎上進行現(xiàn)代戲曲音樂創(chuàng)作，只有這樣才能得到廣大人民群眾的認可，地方戲曲藝術才能更加繁榮！

[1]中國戲曲音樂集成編輯委員會.中國戲曲音樂集成·河北卷上[M].北京：中國ISBN中心，1997.

[2]王耀華，杜亞雄.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].福建教育出版社，1999年第1版.

[3]霍陶純.永年西調調查與研究[D].保定：河北大學，2011.

J825

A

1005-5312（2014）23-0147-02

2013年邯鄲市社科規(guī)劃課題 《永年西調藝術的傳承與創(chuàng)新研究》（編號：201358）