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    徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色研究

    2023-12-03 09:45:19劉金河羅展展
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年10期
    關(guān)鍵詞:大寫意徐渭藝術(shù)特色

    劉金河 羅展展

    摘 要:徐渭是我國明代的著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家,其多才多藝,在書畫、詩詞以及戲劇等方面都獨(dú)樹一幟,被譽(yù)為奇才。徐渭在繪畫領(lǐng)域開創(chuàng)了氣勢磅礴的大寫意畫派,該畫派藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容主要包括運(yùn)筆用墨、傳神達(dá)意以及表達(dá)自我等方面,具有極為獨(dú)特而豐富的藝術(shù)文化魅力,對后世中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。進(jìn)一步對徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色展開分析與探討,旨在幫助人們更好更深入地學(xué)習(xí)理解徐渭的大寫意花鳥畫藝術(shù)。

    關(guān)鍵詞:徐渭;大寫意;花鳥畫;藝術(shù)特色

    在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展中,徐渭是最具代表性的寫意花鳥畫家之一,他獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫是在前輩的創(chuàng)作基礎(chǔ)上,融入個人鮮明的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)理念,有著思想性與藝術(shù)性并存的顯著特征。徐渭的大寫意花鳥畫可以說是集百家之所長,同時又極具自己的創(chuàng)意想象力,畫面中充溢著一股縱橫之氣,營造出一種豪放不羈的藝術(shù)意境,呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫中的抽象表現(xiàn)主義,能夠讓觀賞者充分體驗(yàn)感受到其寫意花鳥畫的藝術(shù)魅力。徐渭的大寫意花鳥畫推動了當(dāng)時水墨花鳥大寫意畫派的確立發(fā)展,其別具一格的繪畫藝術(shù)風(fēng)格對后世產(chǎn)生了巨大的影響。

    一、徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)特征及其形成原因

    (一)藝術(shù)特征

    1.以書法筆墨入畫

    徐渭的大寫意花鳥畫有效將草書與繪畫創(chuàng)作結(jié)合在一起,能夠傳遞出一種大氣磅礴、豪邁不羈的感覺。比如,在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫作品《雜花圖卷》中,觀賞者能夠直觀看到整個畫面中一種輕松寫意的物象形態(tài),作者將淡墨與濃墨揮灑交織在一起,細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)得淋漓盡致。通過分析畫面中的植物線條,能夠充分體驗(yàn)感受到作者高超的筆墨運(yùn)用技法及其想要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)心情感[1]。在畫面中作者還采用了別具一格的書法字體,變化的藤枝是以書法技巧刻畫描繪的,從藤蔓枝條的錯落刻畫表現(xiàn)中能夠體味到作者的情感情緒變化。在大寫意花鳥畫創(chuàng)作的用墨方面,作者則是不受傳統(tǒng)用墨筆法的拘束,會結(jié)合畫面創(chuàng)作需求合理融入各種墨法技巧。

    2.以物寄情

    徐渭早期的花鳥畫創(chuàng)作風(fēng)格更多是受到了宋代宮廷畫風(fēng)的影響,會更加追求寫實(shí)性,強(qiáng)調(diào)對自然萬物的細(xì)微觀察和描繪,力求能夠達(dá)到一種真實(shí)自然的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)效果。而到了中后期,徐渭開始擺脫宮廷畫風(fēng)的諂媚風(fēng)氣,開始追求花鳥畫創(chuàng)作的寫意性,會通過物象描繪去抒發(fā)內(nèi)心的真實(shí)情感。徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作題材主要是自然界中的花鳥蟲魚等內(nèi)容,他會從中找尋藝術(shù)創(chuàng)作靈感,并將自身的真實(shí)情感經(jīng)歷融入物象描繪中,賦予其嶄新的生命活力。比如,在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫《墨牡丹圖》中,作者并沒有刻意描繪牡丹花那種雍容華貴的特征,而是以一反常態(tài)的水墨牡丹形象表現(xiàn)出自己懷才不遇、憤懣不平的心情。

    (二)藝術(shù)特色形成原因

    1.人生發(fā)展經(jīng)歷

    徐渭獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫與其個人真實(shí)生活經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系,雖然說徐渭從小便以才華著稱鄉(xiāng)里,但是他在仕途發(fā)展上一直不如意。當(dāng)時的社會環(huán)境處于一種內(nèi)憂外患的動蕩不安局面,而徐渭在二十五歲時,家族財(cái)產(chǎn)被豪紳無賴霸占,原有的大量房產(chǎn)、田園蕩然無存,又過一年,他的妻子也早早逝世。仕途不順、家破人亡,種種不幸的發(fā)生讓他不知所措,只能選擇背井離鄉(xiāng)。基于該種生活經(jīng)歷,徐渭那種懷才不遇、遭遇家庭不幸的心情變得更為激烈,他開始嘗試以豪放的姿態(tài)去釋放自己的內(nèi)心真實(shí)情感情緒。因此,繪畫自然而然成為徐渭用以表達(dá)自身情感的重要載體,在繪畫創(chuàng)作過程中,徐渭基本上不會采用各種顏料色彩,而是以純墨為主,這也促使他創(chuàng)作出來的寫意花鳥畫有著更為強(qiáng)烈的思想性與藝術(shù)性,能夠充分展現(xiàn)出徐渭對當(dāng)時社會思想觀念的反叛[2]。徐渭的一生可以說是經(jīng)歷了諸多苦難和不順,這些人生發(fā)展經(jīng)歷無不影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作,會真實(shí)反映到他的大寫意花鳥畫作品中,也促使其成為明代一位個性鮮明、藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特的大藝術(shù)家。

    2.繪畫與草書的融合應(yīng)用

    在中國傳統(tǒng)繪畫體系中,書畫相濟(jì)是一種具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作特色。古代文人墨客在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時,會極為注重書法技巧的實(shí)踐應(yīng)用,他們認(rèn)為,如果不具備扎實(shí)的書法創(chuàng)作基礎(chǔ),就難以達(dá)到肆意馳騁的書畫創(chuàng)作境界。因而,在我國古代社會,幾乎每一個優(yōu)秀的繪畫創(chuàng)作者都會注重書法的學(xué)習(xí)運(yùn)用,徐渭也不例外。徐渭在獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫中,就運(yùn)用到了草書藝術(shù)形式,其跌宕縱橫的筆姿,讓其創(chuàng)作的水墨寫意畫有著靈活巧妙的豐富變化。觀賞徐渭創(chuàng)作的大寫意花鳥畫作品,人們能夠切身體驗(yàn)感受到其畫作中草書藝術(shù)表現(xiàn)形式狂放不羈、縱橫馳騁的氣息,那些看似雜亂無序的夸張字體,能夠給人留下極為深刻的印象,而這些都離不開徐渭高超的書法功力。徐渭繪畫創(chuàng)作手法與書法技巧的結(jié)合應(yīng)用,讓他的大寫意水墨畫仿佛成為一幅慷慨淋漓的蒼勁書法,有效造就了其大寫意花鳥畫的鮮明藝術(shù)特色。

    二、徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

    (一)筆墨運(yùn)用

    筆墨作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的代名詞,是中國畫創(chuàng)作的基本特色。南齊謝赫在畫論《古畫品錄》中提到“骨法用筆”,即強(qiáng)調(diào)通過運(yùn)用筆墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜ο蟮男螤詈唾|(zhì)感描繪呈現(xiàn)出來。徐渭在其大寫意花鳥畫創(chuàng)作中,就極為注重筆墨線條的靈活運(yùn)用和形體的塑造。他極為擅長運(yùn)用簡潔精煉的筆法,往往幾筆就能夠勾勒出對象的形態(tài)輪廓。雖然說是在簡練的線條下描繪概括物象,但是仍然能夠充分展現(xiàn)出具體物象的重要特征與神氣。除此之外,徐渭的筆墨創(chuàng)作還會頻繁使用到水法、墨法,促使筆墨能夠成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,這也是造就徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)特色的重要因素之一[3]。為了能夠在畫作中呈現(xiàn)出描繪對象的旺盛生命力,徐渭會靈活運(yùn)用水墨的干濕濃淡,讓畫面顯露出一種獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)和韻味。在大寫意水墨畫創(chuàng)作中,徐渭會綜合運(yùn)用潑墨、破墨、膠墨等墨法技巧,從而取得意想不到的藝術(shù)效果。以潑墨法運(yùn)用為例,徐渭在實(shí)踐運(yùn)用該墨法技巧描繪芭蕉葉、荷葉以及牡丹葉等寬葉植物時,往往會在其上面著一層墨,待其未干之時便再覆蓋上一層墨,以此來達(dá)到潤澤渾化的繪畫創(chuàng)作效果。在筆法方面,徐渭借鑒了草書藝術(shù)創(chuàng)作形式,在其看來,草書是大寫意花鳥畫創(chuàng)作的重要基礎(chǔ),他深知草書中蘊(yùn)含了豐富的寫意性。他在繪畫創(chuàng)作中的草書表現(xiàn)變化天然、潑辣粗放,與其豪放飄逸的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格高度一致。在其創(chuàng)作的經(jīng)典大寫意花鳥畫作品《雜花圖卷》中,人們能夠清晰地看到其隨心所欲、走筆如飛的草書字體表現(xiàn)內(nèi)容。對于卷首的牡丹,徐渭的筆墨運(yùn)用極其縱肆支離,是以狂亂的草書筆法寫成,給人一種爽快潑辣之感。

    (二)內(nèi)心情感表達(dá)

    徐渭的大寫意花鳥畫作品往往具有很深的思想意義,在其實(shí)踐創(chuàng)作過程中,作者會將自己的個人生活經(jīng)歷和當(dāng)下真實(shí)情感融入藝術(shù)思想表達(dá),以此來顯示自己對于遠(yuǎn)大理想的抱負(fù)和美好幸福生活的憧憬。在中國文人畫創(chuàng)作發(fā)展中,其最為顯著的特征就是比興擬人,創(chuàng)作者會借助各種物象去寄托自己的真實(shí)情感,同時用以象征精神品質(zhì)。比如,四君子“梅蘭竹菊”,它們分別代表著傲、幽、堅(jiān)、淡的品質(zhì),是一種人格品性的文化象征,常常被人用來寓意高尚的品德[4]。在徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中,他就會利用各種物象寄寓自己的喜怒哀樂之情感,寫意花鳥畫成為他精神情感世界的直觀抒發(fā)表達(dá)。雖然說徐渭大寫意花鳥畫創(chuàng)作的對象都是人們生活中極為常見的,但是他并不是簡單地描繪物象外在特征,而是融入了自己鮮明的個性特征和豐富強(qiáng)烈的情感表達(dá),能夠讓觀賞者充分體驗(yàn)感受到他獨(dú)特鮮明的個人色彩。比如,在其創(chuàng)作的大寫意花鳥畫作品《墨葡萄圖》中,作者就是借用了該物象描繪場景畫面,充分表達(dá)了自己懷才不遇而憤憤不平的內(nèi)心情感。畫面中濃墨和淡墨的相互配合應(yīng)用,將因?yàn)殚L時間無人采摘而干癟的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)淚跡的墨色之中,能夠讓觀賞者感受到作者此時此刻的失意落寞。

    (三)寫意傳神

    在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中,寫意傳神是每個藝術(shù)家所追求的最高境界。與西方繪畫相比,中國寫意畫并不執(zhí)著于對物象外部形態(tài)的逼真描繪,而是更加看重繪畫內(nèi)容的寫意性表達(dá),強(qiáng)調(diào)凸顯出自身的主觀思想與情感表達(dá)需求,最終營造出一種情景交融的藝術(shù)意境。在徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中,寫意傳神這一藝術(shù)境界的發(fā)揮可謂淋漓盡致,他極為重視寫意花鳥畫創(chuàng)作的主觀思想性,會通過描繪自然界中的花鳥景象,去表達(dá)自己對真善美的理解,主張基于寫意花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的情操、志趣,充分展現(xiàn)出自己的內(nèi)在思想與遠(yuǎn)大人生志向。在徐渭創(chuàng)作的眾多經(jīng)典大寫意花鳥畫作品中,其會廣泛采用“以形寫神”的意象,傳遞出具體描繪對象的內(nèi)在精神與品質(zhì)。徐渭那種豪放不羈、熱烈霸悍的大寫意畫風(fēng)格,與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來,更能激人心靈,壯人胸懷。徐渭創(chuàng)作的《黃甲圖》在畫面物象描繪刻畫上,以淋漓的墨色畫荷葉,畫蟹則寥寥數(shù)筆,看起來極為簡單隨意,實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用,形狀雖夸張,卻饒有筆情墨趣。

    三、徐渭大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式語言和繪畫主張

    (一)構(gòu)圖形式語言

    徐渭大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式語言主要包括兩個方面內(nèi)容:一方面是構(gòu)圖中的塊面分割,另一方面則是構(gòu)圖的黑白關(guān)系。

    在徐渭絕大多數(shù)的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中,作者都是采用墨色描繪具體物象,基本上不會采用其他色彩。比如,在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫作品《墨葡萄圖》中,作者就是通過簡單運(yùn)用五色墨點(diǎn)筆觸進(jìn)行葡萄生動形象的刻畫描繪,在畫面中能夠清晰看到葡萄藤條紛披錯落,水墨線條此起彼伏,利用模塊將水墨斑駁的葉子表現(xiàn)出來,在錯落有致的線條分割中進(jìn)行留白藝術(shù)創(chuàng)作,給人留下一定的遐想空間。從該幅寫意花鳥畫作品的畫面結(jié)構(gòu)來看,畫面中的葡萄主干與葉子墨點(diǎn)構(gòu)成了一個三角狀,而那些細(xì)小的分支又將畫面空白部分切割成一個個大小不一的三角形,該種構(gòu)圖形式的表現(xiàn)能夠給觀賞者帶來極為強(qiáng)烈的視覺沖擊力[5]。在該幅畫作畫面構(gòu)圖中,題款也是一個重要部分,題款的設(shè)置與畫面中的各個三角形形成了鮮明的對比,同時也完成了對畫面留白部分的分割處理,實(shí)現(xiàn)了整個畫面空間結(jié)構(gòu)的自然平衡,不會給人帶來突兀之感。

    在徐渭的大寫意花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中,還有著構(gòu)圖黑白關(guān)系的鮮明藝術(shù)特征。比如,在其創(chuàng)作的寫意畫作品《蕉石圖》中,作者在畫面左側(cè)部分描繪刻畫出了一個濃墨的石頭,在石頭后方則是通過描繪殘破不堪的芭蕉葉展開空間結(jié)構(gòu)分割操作,以芭蕉葉的灰白色完成黑白兩色之間的順利過渡。在畫面的右上角部分,作者是采用題款方式實(shí)現(xiàn)與畫面主體黑白色的相互呼應(yīng)。在欣賞《蕉石圖》畫作時,能夠直觀清晰地了解到黑白色在畫面構(gòu)圖中起到了至關(guān)重要的作用。

    (二)繪畫主張

    徐渭在大寫意花鳥畫創(chuàng)作實(shí)踐中,對各種物象的“形”與“神”的描繪,一直主張“不求形似求生韻”。在“不求形似”方面,他深入研究借鑒了夏圭山水畫的創(chuàng)作理念,并提出了“舍形而悅影”的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)方式。在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展中,以先秦諸子的所謂“河圖洛書”為書畫同源的依據(jù)。書法用筆是中國傳統(tǒng)繪畫造型的基礎(chǔ)語言,一旦離開了書法的筆墨運(yùn)用,就無法體現(xiàn)出中國畫的精髓所在。中國畫的線條、墨韻,無不向世人透露出其抽象之美,并蘊(yùn)含了豐富而獨(dú)立的藝術(shù)審美價(jià)值。徐渭在書畫同源理論方面,提出了以草書入畫的繪畫主張觀點(diǎn),其強(qiáng)調(diào)在筆法上重“寫”,意境上要“尚意”,該觀點(diǎn)被貫徹到他獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫派中。徐渭對寫意繪畫創(chuàng)作風(fēng)格的主張是要充分展現(xiàn)出個人鮮明的性格特點(diǎn)與藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格,不能盲目跟隨傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展理念,需要有著自己的主觀思想,將自身的真實(shí)情感融入繪畫藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)。徐渭就是在前人的基礎(chǔ)上,將大寫意花鳥畫藝術(shù)向前推進(jìn)了一步,他以煥然一新的筆墨運(yùn)用,確立了自身獨(dú)有的寫意畫創(chuàng)作風(fēng)格特征,完成了對寫意花鳥傳統(tǒng)審美理想的創(chuàng)新。

    綜上所述,徐渭作為全才型的藝術(shù)家,他開創(chuàng)了大寫意花鳥畫派,將文人畫從形式到內(nèi)容都提高到了一個嶄新的境界。他的一生創(chuàng)作了大量經(jīng)典的大寫意花鳥畫作品,而這些花鳥畫不單單是簡潔描繪物象的外觀形態(tài),他還會借助物象表達(dá)自身的主觀思想情感,能夠充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)詩畫、書法、印鑒的章法之美。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張超凡.徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色淺析[J].戲劇之家,2016(16):180.

    [2]王瑩瑩.論徐渭花鳥畫藝術(shù)特色的成因[J].青春歲月,2012(8):16.

    [3]趙偉偉.徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格淺析[J].藝術(shù)評鑒,2019(8):35-36.

    [4]王曉東.徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特征及其情感詮釋研究[J].藝術(shù)科技,2018(7):147.

    [5]江敏華.談徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)[J].芒種,2013(24):237-238.

    作者簡介:

    劉金河,碩士,河北工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)。

    羅展展,河北工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向:視覺傳達(dá)。

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