輕喜劇中丑行的作用
——淺談《秋香送茶》中的張二相公一角

■沈沖

輕喜劇中丑行的作用
——淺談《秋香送茶》中的張二相公一角

■沈沖

《秋香送茶》是錫劇傳統(tǒng)折子戲，它屬于喜劇類。整出近三十分鐘的戲里，只有兩個(gè)人物，小彩旦秋香及丑角張二相公，該劇的主旨就是表現(xiàn)“秋香”不為利誘和威脅所動(dòng)，絕不屈從做張二相公房小的故事。

我本人曾多次飾演過(guò) “張二相公”這個(gè)角色，“張二相公”這個(gè)人物是個(gè)典型的紈绔子弟，雖然有百萬(wàn)家私的父親命他讀書習(xí)文，可是他早已養(yǎng)成的花天酒地的惡習(xí)終究難以改變。最后只能成為“秋香”諷刺，挖苦及嘲笑的對(duì)象。“張二相公”的人物形象確定了飾演該任務(wù)的行當(dāng)——丑行。那么丑行在《秋香送茶》中應(yīng)該起到什么樣的作用和效果呢？

以下是我個(gè)人淺薄的認(rèn)識(shí)和體會(huì)：

應(yīng)淋漓盡致、惟妙惟肖地表現(xiàn)出該人物的不學(xué)無(wú)術(shù)、好色、無(wú)知、仗勢(shì)欺人、目空一切的心理及個(gè)性特征。從而達(dá)到丑行在該劇中丑態(tài)必現(xiàn)的作用。故此我飾演的“張二相公”在一出場(chǎng)時(shí)，就表現(xiàn)出一種輕狂的神態(tài)，我以漫不經(jīng)心地輕搖折扇，一步三晃，搖頭擺尾的形體表演讓觀眾一眼就看到一個(gè)紈绔子弟的形象。為了表現(xiàn)出“張二相公”的不學(xué)無(wú)術(shù)，我表演了將書本倒拿，用眼睛掃視片刻，發(fā)現(xiàn)后急忙翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的細(xì)節(jié)動(dòng)作，接下來(lái)把書本拋到一邊，做出一副垂頭喪氣的模樣。這樣的表演就把“張二相公”不學(xué)無(wú)術(shù)的個(gè)性特征一覽無(wú)余地表現(xiàn)了出來(lái)，為了表現(xiàn)出“張二相公”對(duì)“秋香”垂涎三尺的丑態(tài)和心理活動(dòng)，我在演唱：“可是……”一句時(shí)，有配以用水袖慢慢從面部移開，眼睛色瞇瞇地斜視上場(chǎng)門方向的形體表演。這樣的唱、表結(jié)合不僅活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出了人物形象，更重要地是突出了人物心理活動(dòng)及丑態(tài)行為的細(xì)致刻畫。

《秋香送茶》的編劇，設(shè)置“張二相公”這一人物的意圖是很明顯的，就是要諷刺、嘲笑以及批判一種社會(huì)現(xiàn)象，針對(duì)如“張二相公”這類仗勢(shì)欺人，以威逼利誘等惡劣手段欺詐、壓迫底層人民的丑惡現(xiàn)象。為了能達(dá)到上述效果，丑行飾演“張二相公”這一人物，自然而然就起到了很明顯的效果，因此，我飾演“張二相公”這一角色時(shí)，就充分運(yùn)用了丑行表演時(shí)特有的形體語(yǔ)言和模式，當(dāng)然其中還穿插著豐富的喜劇元素，例：“張二相公”說(shuō)：“秋香你敢連說(shuō)個(gè)不答應(yīng)”，而當(dāng)“秋香”連聲說(shuō)出兩個(gè)不答應(yīng)，正欲說(shuō)第三個(gè)不答應(yīng)時(shí)，我即刻訓(xùn)道：“秋香你不要再說(shuō)了。”此時(shí)我充分運(yùn)用了語(yǔ)言的藝術(shù)，表達(dá)了垂頭喪氣、萬(wàn)般無(wú)奈的神情狀態(tài)，當(dāng)“秋香”接著絕然地說(shuō)出“三個(gè)不答應(yīng)”時(shí)。我即刻就換了一副神態(tài)，并用惡狠狠的語(yǔ)氣道：“不答應(yīng)，不答應(yīng)，我就要……”。這一系列表演至直到該劇核心唱腔“賣四方”的表演。一方面表現(xiàn)了“秋香“不受利誘，不畏強(qiáng)權(quán)的個(gè)性特征，體現(xiàn)了邪不壓正的民權(quán)思想，更重要地是達(dá)到了丑行在《秋香送茶》這一輕喜劇中理應(yīng)達(dá)到的效果，那就是讓觀眾明辨了是非，讓觀眾懂得了在利誘、威迫之下大膽說(shuō)不，讓觀眾感受到了正義的力量。

上述是本人就丑行在輕喜劇中所起的作用及應(yīng)達(dá)到的效果所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。一己之念，個(gè)人觀點(diǎn)，歡迎前輩、老師、同仁們互動(dòng)、討論，給與斧正。