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    李姝睿的迷魂陣

    2014-11-20 23:12:40
    藝術(shù)匯 2014年6期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)家繪畫裝置

    一個人每次起床上班,在辦公室座位和洗手間來回往返的時候,他是活在人造環(huán)境里的,灰色的辦公桌、反光的透明玻璃、包裹妥帖的混凝土墻壁、還有洗手池邊的金屬水龍頭。在這樣的人造世界里,總會有人反射性地做出點什么,李姝睿是我們這個時代的藝術(shù)家。

    “光”在這個人造社會中是很瘋狂的元素,尤其在夜里,它無時不刻地刺激著我們的眼球,路上川流不息的車燈,舞臺燈光層次多變的投射,游戲中爆炸的光線,當(dāng)一輛迎面開來的汽車開了遠光燈,你皺緊眉頭把臉撇到一旁,等車開過,鬧市的霓虹燈又閃爍在你眼前,這是城市帶給我們的感受,色彩斑斕的光暈像一個碩大的迷魂陣,把人們迷得神魂顛倒。李姝睿從川美油畫系畢業(yè)以后就直奔北京,開始了個人創(chuàng)作,她早期的繪畫作品單純地記錄了自己的感受,追逐著這些既抽象又具象的“人造光芒”。如策展人鮑棟所說:“李姝睿幾乎所有的作品都屬于一個漫長的“光”系列,其中很大一部分是與LED顯示屏有關(guān)的作品。她先拍攝下LED屏幕上炫目的光色斑點,再用噴槍與顏料把那種特有的色彩空間效果在畫布上制作出來。在這個過程中,觀看與空間的關(guān)系被反復(fù)強調(diào),色點之間通過色彩的明度、純度,以及邊緣線的清楚與模糊等等處理獲得了一種視錯覺上的空間感?!背橄笞髌返淖ト四芰τ袝r候是不及寫實繪畫的,普通觀眾對抽象的代入感不強,很難產(chǎn)生共鳴。很多一板一眼的冷抽象是美術(shù)館里讓人瞅一眼就快速走過的作品。但是,李姝睿靚麗的配色和迷幻的形式非常耐看,即使不考慮畫面背后的意義,她的畫也一樣具有魅力。李姝睿好像在精心打磨一個小的迷魂陣,她計算畫面到觀眾的距離,她考慮展廳入門處和畫的關(guān)系,她說她喜歡畫大尺幅的作品,要讓觀者的余光里也是她的符號,不能讓他們出戲。確實,你站在李姝睿的作品面前會停下腳步,也許這是她近年來不斷受到關(guān)注的原因。

    但是她不僅僅安于做個燦爛的光之女,李姝睿有更成熟的打算,她的裝置作品可以讓人沉得住心。比如《庇護所:所有的恐懼來自于世界邊際未知的閃爍》、《宇宙來源于光明還是黑暗》、《黑色巴別塔》、還有《一個叫電梯的房間》等等。李姝睿對空間感的癡迷讓她超越架上繪畫,繼續(xù)往前走。裝置給可以帶來更加豐富的感官刺激,它更能發(fā)揮李姝睿的潛質(zhì)。老實說一個人躲開辦公環(huán)境,穿過擁擠的交通,跑到空曠的畫廊站上一會,這本身就是一種釋放,李姝睿的裝置作品會調(diào)動起你的視覺、聽覺和觸覺,重復(fù)圖形似明似暗地圍繞著,讓你放棄對這個世界的邏輯思考,人完全籠罩在一個奇異的空間里,安靜地體會抽象的魔力。如法國哲學(xué)家吉爾德勒茲所說:“在繪畫中與在音樂中一樣,并不是要去復(fù)制或發(fā)明一些形式,而是要去獲取力量。不是要表現(xiàn)可以被看見的東西,而是要讓東西可以被看見,將一些看不見的力量變成看得見的嘗試。”

    好的作品都離靈魂很近,無論作品是抽象還是具象的、是古典的還是當(dāng)代的、是冰冷的還是熱情的,通往靈魂的路有上千條,但每一條都不容易找到。作為嚴肅的藝術(shù)家李姝睿在不斷和自己交流,她的作品越來越簡潔內(nèi)斂。她的符號是無法用言語來形容的,面對它們整體蘊含的神秘感覺。惟有藝術(shù)家以誠摯的態(tài)度來處理他的素材時,偉大的作品才能誕生。在這個缺錢的時代,藝術(shù)家有各種理由把自己的手和市場牢牢拷在一起,但是有遠見的藝術(shù)家不是市場的跟隨者而是開拓者,他們有勇氣也具有犧牲精神。

    李姝睿說創(chuàng)作這件事太身體了,她說每天都要把最好的精神狀態(tài)給創(chuàng)作,對于一個畫家來說這也許是真正的需求。李姝睿有個愿望是修房子,弄一塊地,讓這個房子既能有完整的公用,又能完美地藏在自然里,不會讓房子像個疤痕一樣在地面上。這是她對空間的喜愛和夢想,在對話中她誠懇地表達了自己觀點。

    I ART:你早期是學(xué)素描色彩的嗎,是怎么樣的教育背景?

    李姝睿:我剛進川美附中的時候很熱血,特別愛畫畫,色彩也不錯,但一旦畫人像和石膏就不太行,那時候畫得像不像是一個標準嘛,可我好像不是很適應(yīng)這種學(xué)院派的教育系統(tǒng),所以我到大學(xué)就開始不怎么畫畫,整天想著做裝置。2002年做了比較重要的裝置:《見山見水》。那時候國內(nèi)藝術(shù)市場里還沒有太多對裝置的重視,我看不到太多國外的作品。我覺得藝術(shù)家需要給自己留一個學(xué)習(xí)的空間這很重要。

    I ART:你早期的作品是關(guān)于光的彩色圖形,但現(xiàn)在越來越偏向裝置,大型的立體設(shè)計,為什么有這樣的轉(zhuǎn)變?

    李姝睿:我從很早就喜歡裝置,你反推一個人類文明的進程吧,繪畫是很安全的形式感。比起后面當(dāng)代藝術(shù)的媒介來說,他是歲數(shù)最大的古老形式。即使在現(xiàn)在的市場上繪畫也是大家避不開又很愛的,但也覺得用的太久了。在我的系統(tǒng)里,一張畫很難單獨說話,因為它的邊框是有局限的。我喜歡畫畫用大尺寸,盡量讓觀眾站在我的畫面前,不出戲。我的平面可以營造出一種氛圍,其實說到底還是一種空間關(guān)系。空間和光有更大的含義,整個人類的文明就是空間和光的變化過程。從自然光到人造光,以及空間建筑,人類把所有的需求和野心都能展示在它們里面。相比來說繪畫形式不夠表達我的目的,空間裝置反而更容易,因為會帶來更整體的感受,讓人的身體全沉浸在里面。

    I ART:在建筑學(xué)里面人單眼的舒適視域只有60度,也就是說觀看到的物體和拍攝的照片以60度為最佳。如果畫過于大可能會產(chǎn)生壓迫感。你是怎么控制作品的尺度的,會把觀眾的現(xiàn)場體會考慮在內(nèi)嗎?

    李姝睿:我可能是做創(chuàng)造的人里很重視這方面的。我會特別計算一張畫的空間距離,那怕我就展出一張畫在那,我要調(diào)動起來的是整個空間的邏輯,是從一進門就開始考慮的。北京展廳全是大展廳,上海有些小展廳,不同的空間會有不同布展方式,我的作品不光考慮遠看是多少米,近看是多少米,還要考慮它和其他畫的距離。我一直在按一個建筑師來訓(xùn)練自己,平時我會跟朋友說自己是裝修界的。

    I ART:我記得以前看你的作品會覺得有女孩天然的色彩感,但到你后來看你的新作,就不會去考慮這是女性作品還是男性作品了,為什么你變得越來越冷靜,中性?

    李姝睿:我早期沒有想太多,就是想畫光,我把LED隨手拍下來照著畫,能為自己工作是非常重要的事。我慢慢發(fā)現(xiàn)自己很喜歡畫畫,我后期畫的作品和以前的畫用的勁兒不一樣,現(xiàn)在畫一張要慢很多,特別糾結(jié)。

    I ART:你以后會趨向繪畫和裝置相結(jié)合嗎?

    李姝睿:我沒有這么想過,這是順其自然的,當(dāng)時“庇護所”是希望一次性把我很多能力展現(xiàn)出來,包括繪畫能力、空間的能力全方面的表達,“庇護所”的一百多張都是我畫出來的?!皢巫诱摗狈至藘蓚€廳,一個廳展覽繪畫作品,另一個是我的雕塑作品。

    I ART:有一個懷疑,因為作品過于抽象,是否會走向一個極端呢?在一個藝術(shù)家有限的生命里會不會導(dǎo)致創(chuàng)作上的瘋狂,像美國早期的抽象藝術(shù)家那樣?

    李姝睿:抽象不是藝術(shù)史的分類,是市場的分類,它建立在消費基礎(chǔ)上。像波洛克、羅斯科他們當(dāng)時有很多復(fù)雜的背景原因。反觀我們的問題太簡單了,沒什么問題,唯一的問題就是怎么樣面對市場的浸泡,讓自己稍微干凈一點,不要那么頭腦發(fā)熱地把自己一下扔向拍賣市場,把自己玩死。我們沒有像他們那樣投入經(jīng)歷,他們把這個當(dāng)自我宗教一樣。

    I ART:假如未來還有三十年的創(chuàng)作期,你會如何畫下去,會像草間彌生那樣把整個空間都變成點點么?

    李姝睿:如果你們都能幫我找到了,那我肯定……2009年香港畫廊給我出過畫冊,我有一條線不是畫點點的,因為只是一直有人想展點點的形式,我沒有機會展覽其他風(fēng)格的作品。我現(xiàn)在覺得也很好,可以把我點點的風(fēng)格都記錄下來。我覺得沒有必要非要向別人證明我還能畫別的。我有自己攢著的勁,不用一次性都拿出來,我不想給自己定這種沒必要的目標。因為畫的市場很好,我也喜歡裝置,但是現(xiàn)成品的大裝置需要費一些勁。我就像一個公司,有暢銷的產(chǎn)品,也有觀念的作品,我可以用賣畫的錢來養(yǎng)我的裝置。(采訪/撰文:黃麒霏)

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