陳飛 疏離感與代入感

陳飛作品中吸引人的部分來自于他通過畫面的刻畫對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘，繁茂樹枝、花草背景下的承托顯得人物故事戲劇而又神秘，而這種神秘感又將人拒之于作品之外。他覺得自己的作品有兩種趣味：“一種是畫面很美，另一種是臟透了畫，我覺得我可能會(huì)在未來找一個(gè)合適的時(shí)候玩一把臟透了的?！彼芏嘧髌分心强此仆挵愕谋尘袄硐牒蜔o憂無慮，但畫面中主體的部分又以充滿欲望、性、暴力色彩的器官和肉體來刺激著人的視覺感官，用此種戲謔的方式來表達(dá)自己的拒絕從俗的態(tài)度。他的作品，畫里畫外的沖突使觀者在觀看體驗(yàn)時(shí)有一絲矛盾的快感。

從看陳飛的作品，再到采訪陳飛這個(gè)人，他由作品再由人所散發(fā)出的矛盾氣質(zhì)讓人不禁的想要多做了解，去挖掘更多有意思的想法。與“粗獷”外表給人感覺不同的是，陳飛描述自己是一個(gè)繁瑣和脆弱的人，其實(shí)繁瑣可以從他對(duì)一直以來畫面的極致和精細(xì)追求上尋找痕跡。他的畫制作周期都很長，時(shí)常夜以繼日，認(rèn)真投入，也許隔了很久突然能感覺到某一張作品進(jìn)步在哪兒，好在哪兒。一張寬1.8米、長6米的畫面上云集了中外電影史上202位反面人物大尺幅丙烯作品《送同志們留念》，包括前期資料準(zhǔn)備到最后完成，陳飛就花了小半年的時(shí)間。

貫穿在他作品中的主人公形象幾乎是他和“她”的變體，畫面中的情境折射出他對(duì)自我現(xiàn)實(shí)生活壞境的“超扁平化”體驗(yàn)。區(qū)別于傳統(tǒng)的油畫的層次，丙烯材料的扁平化恰到好處了中和了畫面細(xì)節(jié)的復(fù)雜之感。平面視覺的表現(xiàn)恰當(dāng)直接，明艷的色彩和細(xì)膩的線條讓觀者靠近，而在作品情感上卻給人一種疏離感。這可能便是陳飛在視覺和情感認(rèn)知雙層面帶給觀者的矛盾沖擊吧。

陳飛其實(shí)是一個(gè)生活很簡單的人，不談?wù)?、不談?jīng)濟(jì)，每天溜溜小狗、專心畫畫。即使作品在拍出了542.8萬的高價(jià)后，他的生活依舊沒有太大的改變，然而對(duì)于他來說，這對(duì)他的創(chuàng)作沒有任何影響，他向來不太關(guān)注二級(jí)市場。陳飛說他害怕改變，希望一切都在自己力所能及的可控范圍內(nèi)。然后進(jìn)入而立之年之后的他的作品正如自己他所言是個(gè)習(xí)慣依賴的脆弱小孩在不得不面對(duì)獨(dú)立之后的痛苦表達(dá)。

今年年初，陳飛與香港貝浩登畫廊合作，帶來了自己2014年的首個(gè)展覽“我和肉”，此次展覽所展出的7幅作品皆為藝術(shù)家2013年創(chuàng)作的新作品，記錄了藝術(shù)家的成長轉(zhuǎn)變，包括 30 歲初次過獨(dú)立成人生活。聊到這些作品想要表達(dá)的內(nèi)容，他表示自己是一個(gè)對(duì)社會(huì)和政治不關(guān)心的人，只是想要表達(dá)自己創(chuàng)造的價(jià)值觀和社會(huì)觀，營造一個(gè)自己的空間和敘事語言。

對(duì)于剛開始畫畫時(shí)的創(chuàng)作，陳飛表示當(dāng)時(shí)更多的是一種本能、直覺和興趣，后來逐漸的形成了一種語言風(fēng)格，他覺得繪畫的敘事方式區(qū)別于文字的敘事方式，很樂意在畫面上去編寫、再現(xiàn)、還原和再創(chuàng)作。

I ART：你的作品在畫面上有一種銳化的視覺效果，能否聊聊為何對(duì)精致如此追求？

陳飛：我覺得跟性格有關(guān)吧，我是一個(gè)喜歡比較繁瑣和偏執(zhí)的人，喜歡極致的東西，所以作品在不經(jīng)意當(dāng)中會(huì)讓觀者感受到了這一點(diǎn)。

I ART：今年初在貝浩登的個(gè)展中展出的作品被描述說是記錄了你的成長轉(zhuǎn)變，包括30歲初次過獨(dú)立成人生活，這種轉(zhuǎn)變歷程是怎樣的呢？

陳飛：而立之年人還真是會(huì)發(fā)生很多變化，包括心理、生理以及我的生活。這種變化不是刻意尋找而是自然而然來的。其實(shí)我的性格很像小孩，老是喜歡和習(xí)慣被人管著，依賴性特別強(qiáng)。30歲之后，因?yàn)橐恍┥钌系脑?，迫使我要去變得更加?dú)立一些。這種時(shí)候可能就跟人長期的惰性有關(guān)系，在面對(duì)獨(dú)立的時(shí)候就會(huì)覺得特別特別痛苦，人總是不太喜歡改變，喜歡相對(duì)順?biāo)斓纳罘绞?。而這種獨(dú)立性就要求你要強(qiáng)行的去扭轉(zhuǎn)一些你的慣性，包括思考方式、能力以及生活能力。對(duì)我來說這是很不舒服的一年，所以我畫了一些讓我很不舒服的畫。

I ART：這種轉(zhuǎn)變中的情緒在你的哪幾件作品中得到了明顯的表達(dá)？陳飛：我覺得在這一兩年的創(chuàng)作中都能體現(xiàn)出來，這種感覺是從血液里帶出來的。

I ART：就題材及視覺語言而論，“我和肉”可說是2011年個(gè)展“陌生人”的延續(xù)，同時(shí)也是終結(jié)，能否具體聊聊其中是如何延續(xù)及終結(jié)的？

陳飛：其實(shí)“我和肉”這個(gè)展覽不能說是“陌生人”的一個(gè)延續(xù)，但中間還是會(huì)有一些關(guān)聯(lián)?！澳吧恕笔俏蚁鄬?duì)來說做的比較極致的一個(gè)展覽，它的敘述性相對(duì)要更加強(qiáng)一些，所有作品最后能組成一個(gè)相對(duì)完整敘事的情節(jié)，但“我和肉”在創(chuàng)作階段的時(shí)候關(guān)注的面會(huì)相對(duì)散一些，每一張之間的聯(lián)系和連續(xù)性不大，但是可能有一兩張會(huì)讓大家覺得畫面背景的有一定的延續(xù)。“我和肉”反正是我自己覺得對(duì)我來說它是一個(gè)系列，是我要求的，也是我想象中的那種對(duì)于刺痛和傷害的表達(dá)，包括一些情緒上的闡述，我只用了不同的畫面的構(gòu)成去完成這個(gè)情緒。所以雖然它看上去不是那么的完整，但在情緒上而言對(duì)我來說還是比較統(tǒng)一的。

I ART：為何想要做出這樣的改變？

陳飛：為何想要做出這樣的改變跟我的生活是相關(guān)的。其實(shí)我是一個(gè)相對(duì)比較脆弱而且不能獨(dú)立的一個(gè)人，在這一年的生活中我需要獨(dú)自面對(duì)很多事情，而這又剛好卡在30歲的這一年。我真的覺得30歲進(jìn)入而立之年對(duì)一個(gè)男人而言真的是在心理和生理上發(fā)生了很多變化，而我又是一個(gè)架上繪畫工作者，繪畫是我唯一的宣泄窗口和表達(dá)途徑，所以我在生活中的這種情緒會(huì)潛移默化到我的作品之中。

I ART：《繼父》這件作品是否預(yù)示著你今后的作品開始將對(duì)一些社會(huì)問題進(jìn)行表達(dá)？

陳飛：《繼父》這件作品是我未來要完整去討論的一個(gè)題材，之所以先畫它是為了提醒我自己這個(gè)系列要繼續(xù)做下去，它跟社會(huì)肯定有一定的關(guān)系，但我更多的想要去強(qiáng)調(diào)的是一種男女之間的對(duì)立關(guān)系。兩種完全不同的想法，兩種完全不同的生物之間的對(duì)立、對(duì)峙和抗衡，在這種抗衡中去尋找所謂的平衡。當(dāng)然了，我不是去想要找到一個(gè)答案，也不會(huì)給出什么答案，我只是拋出一個(gè)問題而已。在我的工作中沒有“解釋”這件事，我只是不斷的拋出問題就可以了。因?yàn)榈降状鸢甘鞘裁矗乙膊恢馈?/p>

I ART：最近是否有新作品在創(chuàng)作？有的話新作品的形式、材料、想法是怎樣的？

陳飛：關(guān)于《工廠的春天》、《小武基》這個(gè)系列的作品本來計(jì)劃畫10張，但之前只完成了3張，所以從今年開始接下來的計(jì)劃是完成這個(gè)系列的剩下7張。因?yàn)槲以诶L畫中一直強(qiáng)調(diào)繪畫語言的敘事性，所以我想要用這10張畫把我強(qiáng)調(diào)的這種繪畫語言的敘事性做的更極致一些。這個(gè)系列完成以后就會(huì)開始邁入下一步的操作，可能更現(xiàn)在想要表達(dá)的敘事性沒有什么關(guān)聯(lián)，當(dāng)然了，現(xiàn)在還沒完成就先不說了。這個(gè)系列的10張畫是關(guān)于10個(gè)不同場景的描繪，通過這些不同的場景去表達(dá)我對(duì)這種敘事語言的安排。我的繪畫一直在關(guān)注和探索的是敘事性和閱讀性，以及繪畫語言。我從來不跟別人講畫面里的故事情節(jié)，一萬個(gè)人看到同一件物體或許就有一萬種想法，每個(gè)個(gè)體的理解都是不同的。所以我的故事，也是其中一種。用繪畫這種獨(dú)特的語言去傳達(dá)和研究審美、視覺、情緒、觀念。他與文學(xué)和影像對(duì)于敘事的研究不同，未來的階段我會(huì)更加對(duì)現(xiàn)實(shí)的題材關(guān)注，也希望能在自己堅(jiān)持的這點(diǎn)小領(lǐng)域做出對(duì)自己負(fù)責(zé)和提升的小進(jìn)步。

在畫風(fēng)上來說，作為一個(gè)架上繪畫從業(yè)者，我一直在考慮這件事：繪畫在發(fā)展了幾千年的歷史上，大家都想在繪畫語言的本身上做出一些突破和創(chuàng)新，但這點(diǎn)還是挺難的。藝術(shù)家的一個(gè)小小變化，就拿我來說：從最開始的平圖到后來開始做肌理，但這其實(shí)只是在你自己的畫面上跟你之前的風(fēng)格比起來的微小變化，而從整個(gè)繪畫語境上來講，你并沒有做出更多的突破。我曾經(jīng)很糾結(jié)這件事，后來我逐漸理解到：創(chuàng)作更重要的實(shí)際是內(nèi)容，是你想表達(dá)的精神。所以現(xiàn)在在畫風(fēng)上我覺得應(yīng)該是自然而然帶出來的，而不是刻意尋找。

I ART：今年還有哪些展覽計(jì)劃？

陳飛：今年接下來不打算有什么展覽安排了，因?yàn)閯倓倿榱藚⒓油晗愀鄄┯[會(huì)趕出來兩幅畫，我想用剩下的時(shí)間把我剛才所說的系列畫好。而且今年一月份在貝浩登做過展覽了，相當(dāng)于今年已經(jīng)有過一個(gè)個(gè)展了，年底可能要參加孫冬冬策劃的一個(gè)群展。目前為止就這些了，其他的都還沒有敲定。（采訪∕編輯：程媛媛）