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    張慧 用已知求未知

    2014-11-20 19:15:18
    藝術(shù)匯 2014年5期
    關(guān)鍵詞:張慧藝術(shù)創(chuàng)作繪畫

    張慧在繪畫創(chuàng)作中為自己設(shè)定了一種工作方式,即“用已知求未知”。盡管作品中的形象多為我們?nèi)粘K娭?,但它們卻并非畫面的主角。在不以某一公共文化結(jié)構(gòu)作為參照物的前提下,張慧為自己的藝術(shù)創(chuàng)作“自造”了一個空間,并試圖在這個空間中探尋事物之間所存在的連接關(guān)系。這種關(guān)系既存在于其某一幅畫作的結(jié)構(gòu)之中,也存在于其作品與作品之間。在這個過程中,張慧不斷對業(yè)已存在的視覺經(jīng)驗加以質(zhì)疑,并對眼見的現(xiàn)實進行重新的觀看與思考。

    I ART:此次你在長征空間的展覽以“廣場”命名,有何喻意?

    張慧:創(chuàng)作平面繪畫以來,舉辦的展覽基本上都是以地方、空間命名的。比如,第一個展覽名為“局部地區(qū)”,第二個展覽名為“二十一層半”。上一個展覽名為“空地”。

    人在持續(xù)墜落過程中所產(chǎn)生的那種對未知的恐懼大于對預(yù)想中由直接落地所帶來的劇痛的恐懼,因為不知道什么時候會掉落到什么地方。在墜落的過程中,不完全是想象,可能是一種等待,是與等待落地的過程相傍的一種依托、渴望、尋找。就像我們活著總有精神空間和物理空間一樣,它是對物理空間的預(yù)設(shè)與想象。這個“廣場”是動態(tài)的,是與下落的過程平行的,是雙軌同步的,是可變的,二者是同時間滑動的。

    I ART:據(jù)悉,本次展覽將展出你的最新系列作品“藍(lán)圖”,可否談?wù)勥@個系列作品的相關(guān)創(chuàng)作思考?

    張慧:我在創(chuàng)作題材和內(nèi)容上,避開了那種“用典”的方式,我觀察“現(xiàn)實”。我一直覺得我們看到的任何現(xiàn)實都是“所以”狀態(tài)。任何“所以”都有“因為”,要把這個“所以”推回到“因為”去?!耙驗椤痹谀撤N角度帶有“起因”、“開始”的意思,有一些與愿望相符合的東西。我認(rèn)為比較好的工作狀態(tài)是把“因為”之后的“因為”呈現(xiàn)出來,也就是用已知求未知,我為自己設(shè)定了這樣一個工作角度。只有當(dāng)作品呈現(xiàn)出一種連創(chuàng)作者自己都沒有達(dá)到、無法把握的未知狀態(tài)時,才是好東西,想追求的也正是這個東西。

    將這個系列的作品命名為“藍(lán)圖”也是有“規(guī)劃”、“企圖”的意思。實際上,是想把它看做“因為”之后的“因為”。本次展出的作品將在兩個展廳中呈現(xiàn),其中一個展廳展出以“藍(lán)線”為主要畫面語言的作品,這些作品多以“藍(lán)圖”命名。另外一個展廳展出的作品則是有了這個“藍(lán)圖”之后的變異了的現(xiàn)實的東西,是預(yù)想的一個“所以”狀態(tài)。二者之間是這樣的一種關(guān)系。

    I ART:為何會特別選擇藍(lán)色?其在作品中充當(dāng)了一個怎樣的角色?

    張慧:我覺得是一種“勾引”。在作品中用的這種群青色是在室外畫畫時起稿的顏色,幾乎未經(jīng)調(diào)色,用的幾乎是純色。展廳里比較干凈,從色彩來講,會成為第一視覺,也是將作品與作品連接起來的線索。

    I ART:回望你的藝術(shù)創(chuàng)作歷程會發(fā)現(xiàn)你在藝術(shù)表現(xiàn)形式的選擇上展現(xiàn)出一種多元性,行為、攝影、錄像、裝置都曾是你藝術(shù)表達(dá)的途徑。自2008年左右,你開始投入到以平面繪畫為主要形式的創(chuàng)作中,促成這種轉(zhuǎn)變的原因是什么?

    張慧:以前也創(chuàng)作平面繪畫,只是沒怎么展出過,也不像現(xiàn)在,幾乎是專門畫畫。選擇繪畫的原因主要有兩個。其一,相比與其它形式來說,畫畫比較方便,有紙有筆有顏料有畫布就能進行,因為方便就可以每天工作。其二,繪畫更能夠讓我投入進去,讓我每天感到不空虛。一天下來,畫好了挺高興,畫不好就會很焦慮、很難受,然后就會回去查資料,思考怎么解決這些問題,第二天帶著各種可能性繼續(xù)工作。這樣的工作方式,令我感到自己和畫都在成長,互相提問、互相設(shè)難題,再互相解決。不知不覺,就畫了7年。工作久了,能感覺到自己適合這種方式。

    I ART:你認(rèn)為在當(dāng)下形式多元的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境中,平面繪畫應(yīng)當(dāng)如何展現(xiàn)其自身價值?

    張慧:我覺得現(xiàn)在很多東西都需要被重新定義。在過去,藝術(shù)創(chuàng)作的背后都有一個相對穩(wěn)定的文化結(jié)構(gòu)。西方的現(xiàn)代主義是對西方固有文化結(jié)構(gòu)的反叛。中國從“五四運動”開始也是在反叛我們固有的文化結(jié)構(gòu)。所以,文化的公共性在現(xiàn)如今幾乎是缺失的,用時髦的詞形容就是“碎片化”、“粉塵化”。我們在談?wù)撍囆g(shù)創(chuàng)作時所說的好與不好,或者新與舊,都是需要有一個公共的、整體的標(biāo)準(zhǔn)作為參照,才能去判斷。在沒有這個參照的情況下,個人覺得所有藝術(shù)形式的價值都需要被重估,包括裝置、影像。有意思的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是由藝術(shù)家自己建立起一個結(jié)構(gòu)。

    I ART:藝術(shù)家的視覺經(jīng)驗與繪畫創(chuàng)作之間顯然存在一種緊密的聯(lián)系,能否談?wù)勀銓λ憩F(xiàn)事物的觀看方式?

    張慧:任何人的視覺經(jīng)驗都是有前提的,尤其是搞視覺藝術(shù)的人,都是經(jīng)過訓(xùn)練的。從事藝術(shù)創(chuàng)作的人應(yīng)當(dāng)對被訓(xùn)練過的視覺,或者說經(jīng)驗化的視覺加以質(zhì)疑,再重新形成新的視覺經(jīng)驗,從而影響觀看,再形成經(jīng)驗,二者互相依傍。

    I ART:在2008年的系列作品“怪坡分析”中就可以看到呈現(xiàn)在畫面上的黑色圓形,而從“二十一層半”開始,你直接將黑色作為底色,并在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作,這是出于怎樣的考慮?

    張慧:當(dāng)時總覺得在白底上畫畫是在空的基礎(chǔ)上工作,而在黑底上畫畫是在已有的基礎(chǔ)上工作。在已有的基礎(chǔ)上工作更像是在一個已經(jīng)存在的東西上面進行涂改,而不是憑空建立。但是,這樣畫了五、六年之后,也不這么想了,而是習(xí)慣了。在白底上創(chuàng)作總覺得“薄氣”,顏色不沉著,形也不舒服。所以現(xiàn)在我依舊是以黑色為底色進行創(chuàng)作。

    I ART:你繪畫作品所呈現(xiàn)出的內(nèi)容具有日常性特點,促使你選擇此類日常事物進行表現(xiàn)的原因是什么?選擇的標(biāo)準(zhǔn)又是什么?

    張慧:開始的時候是有意識地選擇,后來畫面中的形象就漸漸地互相生成。在創(chuàng)作某一張作品的過程中,一個新的形象可能就在腦海中產(chǎn)生了,它也許是模糊的、不確定的。有時,在生活中看到的某個事物確實就是我想要的東西,然后就會拍照片、做草圖。到后來,畫面中的形象幾乎都是在創(chuàng)作的過程中不斷涌現(xiàn)出來的,而非刻意尋找到的。有的是在畫的過程中自然產(chǎn)生的,也有的是為了把在某一幅作品中沒有表述完整的話語表述完整,就好像填空一樣。在對所表現(xiàn)事物的選擇上,我比較隨機,不會過分規(guī)劃。

    I ART:你曾說,“完成一幅畫,最重要的是通過結(jié)果傳達(dá)一種關(guān)系。”能否具體談?wù)勥@種關(guān)系是什么?

    張慧:詞人張憲的名句“云破月來花弄影”中提到了很多物,但是他構(gòu)建的并不是某個具體的物,而是這些物相互作用之后產(chǎn)生的變異關(guān)系。這時的物是他自己語境中的物,就如同我們在不同環(huán)境下自身也會產(chǎn)生變異一樣,因為空間環(huán)境會使人的表情、態(tài)度、身體、動作發(fā)生變化。我不戀物,物與物之間的連接關(guān)系、組構(gòu)關(guān)系才是我想表現(xiàn)的對象。

    兩個物體放在一起,一個是白色的,一個是紅色的,白色的物體上就會有紅色的反光。我相信繪畫作品也會有這種反應(yīng),不僅僅在顏色上,在形式和內(nèi)容上都會有一種反應(yīng)。這種反應(yīng)一方面是在某一個畫面構(gòu)造上的相互作用,比如相互間的遮蔽、連接,另一方面就是幾張畫之間的關(guān)系。一張作品創(chuàng)作完成后,另一張作品產(chǎn)生,然后再一張作品產(chǎn)生??粗@三張作品,我會想它們?nèi)齻€的關(guān)系是什么,它們之間能否產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。這樣自覺不自覺地,現(xiàn)實中的圖像就開始有變異了。放大來看,上一個展覽和這一個展覽之間也都會有這種反應(yīng)。

    我相信的繪畫是復(fù)數(shù)的。任何獨幅繪畫都有一個相對的公共文化作為參照,對應(yīng)的是文化系統(tǒng)。我認(rèn)為這種東西現(xiàn)在已經(jīng)沒有了,也就是說,獨幅繪畫已經(jīng)沒有一個公共文化參照了。在這樣的情況下,如何可以自救?如何可以合理地存在呢?必須用多幅的、復(fù)數(shù)的作品構(gòu)建一個空間關(guān)系。某一幅畫存在于自己創(chuàng)造的語境里,和其它畫連接在一起,相互之間能夠有一個依托,也就是自造一個空間,自己的畫是存在于這個空間中的。在這個意義上,我的展覽更像一個裝置,所有畫作是連接在一起的,是存在于一個結(jié)構(gòu)中的。這樣才能托得住。所以,我放棄了“用典”的工作方式,比如針對某幅美術(shù)史的作品進行解構(gòu),因為總覺得這是后現(xiàn)代的工作方式,這不適合我。選擇以現(xiàn)在這樣的方式工作,自造一個空間,在這個空間里面我也許會吸取、影射一些傳統(tǒng)文化,或者西方現(xiàn)代主義的元素,但我不會那么直接地“用典”。我的工作也是想通過復(fù)數(shù)繪畫形成一個結(jié)構(gòu),這個結(jié)構(gòu)是對現(xiàn)實結(jié)構(gòu)的一種對應(yīng)。

    I ART:一直以來,你在繪畫創(chuàng)作中所追求的是什么?

    張慧:我總認(rèn)為語言、形式是現(xiàn)代主義的、商業(yè)社會的產(chǎn)物。品牌化、放大化后的固定圖式很像logo,我不會選擇那種方式。我更想要的是一種氣息,個人的氣息。畫里應(yīng)該有作者的體氣。無論畫什么事物,都有作者的味道。這種東西我覺得比形式、圖式要重要得多。

    我一直渴望到達(dá)這樣一個環(huán)境或空間,那也許是夢里夢到的一個地方??赡苣骋惶焱蝗粺o意中看到一個地方正好和自己預(yù)想的那個地方一樣,我認(rèn)為那像是一個自在之地。我并非刻意去追尋這些東西,每天還是照常工作,這更像是慢跑,一是能看看周圍的風(fēng)景,二是能聽到自己的心跳聲。(采訪/編輯:王薇)

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