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    繪畫類史料的合理解讀與有效利用

    2014-11-19 23:24:25姜常虹
    歷史教學(xué)·中學(xué)版 2014年11期
    關(guān)鍵詞:史料繪畫歷史

    從某種意義而言,繪畫作品是通往未知過去的大門,是反映造就過去和現(xiàn)在因果關(guān)系多樣性的一面鏡子。從歷史視角觀察繪畫作品,有助于學(xué)生挖掘其反映的時代及歷史事件之間的內(nèi)在聯(lián)系,具體形象地感受歷史,體悟歷史。但不少教師在選用繪畫作品作為史料時存在一定的問題,筆者對此進行分析和思考,并試圖尋找合理解讀和有效利用之法。

    1.誤選

    自北宋徽宗時期畫家張擇端(1085—1145年)的《清明上河圖》卷問世后,特別是明清以來,畫界代代不乏追隨者。以“清明上河圖”為題材的長卷,流傳至今的宋元明清本達數(shù)百本之多,最具有代表性的有三本:其一是北宋張擇端《清明上河圖》卷(故宮博物院藏,稱宋本),代表宋代風(fēng)俗畫最高藝術(shù)成就,是此類繪畫題材的原創(chuàng)本或祖本;其二是明代仇英的《清明上河圖》卷(遼寧博物館藏,稱明本);其三是清代宮廷畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道五人合繪的《清明上河圖》卷(臺北故宮博物院藏,稱清本)。一般情況下,教師囿于研究深度,并不清楚有版本之別,所以容易出現(xiàn)誤選。

    例如在2012年浙江省高中歷史優(yōu)質(zhì)課評比中,《古代中國的商業(yè)經(jīng)濟》一課的執(zhí)教老師用圖1來說明北宋商品經(jīng)濟的繁榮。乍看之下,大家都以為這是北宋張擇端的《清明上河圖》,這幅畫看上去很寫實,是很好的史料,很說明問題。但是如果仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn),教師選用是有誤的。這位教師選用的是清本《清明上河圖》,在清本中,“雖然畫家依然想表現(xiàn)汴京,但這些清朝畫家大多生于江南,于是汴京城的市井場景被換成蘇州城繁華的都市景象和江南風(fēng)俗”。①

    能作為史料反映北宋情況的北宋版本是圖2所示的內(nèi)容。

    這位教師還選用了另一幅畫(見圖3)進一步說明北宋“市突破空間限制”這一變化。但是在與宋本《清明上河圖》進行比對時筆者發(fā)現(xiàn),這幅畫根本不是它的局部,并不屬于宋本,筆者經(jīng)過比對確認(rèn)圖3屬于清本。既然如此,圖1和圖3如何能作為宋朝史料來說明宋朝狀況呢?

    從史料價值角度而言,不同版本的主要區(qū)別體現(xiàn)在以下幾個方面:第一,觀察社會的視角不同。宋本從現(xiàn)實主義角度出發(fā),不回避市面上的各種矛盾;明本反映享樂主義,各種供享受和消遣的店鋪應(yīng)有盡有;清本出于粉飾太平的需要回避官民之間的矛盾沖突,“具有矯飾主義動感中的華貴品質(zhì)”。①第二,民本地位不同。宋本中的商業(yè)街是財富和汗水的匯集,張擇端較多地描畫了普通百姓的商業(yè)活動和市井生活,不回避官與民、官與官的矛盾,正因如此,研究者才會透過表象發(fā)現(xiàn)北宋末年社會存在的危機。明本和清本則處處體現(xiàn)畫家的官本思想。第三,風(fēng)俗民情各不相同。三個版本中的衣冠服飾、市井生活、舟車用具、建筑規(guī)格形制均不相同,分別帶有鮮明的時代特征,即宋本宋朝,明本明朝,清本清朝。

    版本的差別對教學(xué)會產(chǎn)生以下不利的影響:第一,誤導(dǎo)學(xué)生,以訛傳訛;第二,史料不真,史論無著。

    因此,教師在選材上要慎重,要遵循求真求實的原則。

    2.有限解讀

    “有限”主要體現(xiàn)在兩個方面:

    第一,題材有限。從目前來看,教師對于《清明上河圖》的歷史解讀基本上局限于呈現(xiàn)北宋經(jīng)濟狀況,主要結(jié)合的是人民版必修二《古代中國的商業(yè)經(jīng)濟》的相關(guān)內(nèi)容,而且基本上局限在“虹橋”那個部分,雖然這段最精彩,但它不能代表全部內(nèi)容。要知道,整幅畫長達528厘米,虹橋僅占1/20而已。除此之外,《清明上河圖》中還有很多地方,例如繁華的商業(yè)街,遍地皆是的店鋪,酒館,旅舍,熙熙攘攘的人群,各行各業(yè)各色人等也可以說明同一問題。事實上,《清明上河圖》是宋人寫給我們的生活日記,免去了書籍中可能存在的魯魚亥豕,生動而直白,透過它還可以解讀出經(jīng)濟發(fā)展史之外的很多有助于歷史教學(xué)的信息。

    第二,方式單一?!耙私庖患囆g(shù)品,一位藝術(shù)家,一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況”。②但是,大多數(shù)教師只是就畫論畫,在做繪畫解讀時不太注意結(jié)合畫家本人,畫家所處時代或其他圖文史料,這樣的解讀比較膚淺、表面,而且容易陷入主觀猜測、判斷偏差甚至牽強附會。例如談到中國12世紀(jì)即北宋的社會生活特別是城市生活,文字記載當(dāng)推孟元老的《東京夢華錄》最為詳盡;而圖像資料,則唯有張擇端的《清明上河圖》堪與之匹配,使人們對北宋汴京的印象形象而具體。相反,唐朝長安城的文字記載雖然不少,但由于沒有圖像資料,其形象在人們頭腦里還是模糊和抽象的。③

    合理解讀是有效利用的基礎(chǔ),所以,教師首先要從歷史角度,本著求真求實的原則,盡可能做出合乎歷史邏輯,符合歷史史實的解讀。如何做到合理解讀呢?筆者認(rèn)為應(yīng)該注意以下幾個方面:

    1.基于史實,合理推測

    繪畫作品具有一定的內(nèi)涵,會引發(fā)一定的聯(lián)想,在解讀過程中不可避免地會產(chǎn)生一些推測,但推測應(yīng)該是在充分的歷史依據(jù)支持下才會產(chǎn)生的合理歷史邏輯和有效歷史聯(lián)系。

    歷史記載,宋太宗時期采取鼓勵文人諫言的政治措施,關(guān)注社會現(xiàn)實和朝廷政治成為宋代畫家較為普遍的創(chuàng)作趨向。有學(xué)者研究認(rèn)為,《清明上河圖》并非只是簡單的描繪百姓風(fēng)俗和日常生活,在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機,明線下交織著一條令人心悸的暗線。①張擇端希望通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會痼疾。那些本不是賞心悅目的繪畫內(nèi)容,張擇端卻精心描繪,成為其作品深處豐富的潛臺詞。

    從文獻中可知,汴京是12世紀(jì)初世界最大的城市之一,人口達到137萬,8廂120坊,絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu),消防是當(dāng)時朝廷十分關(guān)注的問題。當(dāng)時汴京的防火措施非常嚴(yán)密,每個坊都設(shè)有一個望火樓,專門觀測火警。樓下又有被稱為“潛火兵”的軍隊駐守,專司消防。學(xué)者余輝研究后說,張擇端畫了望火樓,但樓上無人觀望,望火樓下的軍營被改成了飯館,這說明消防缺失。而比消防缺失更可怕的是城防的渙散。畫中城墻上下沒有一個守衛(wèi),土墻上也沒有城防工事,原本應(yīng)該是重兵把守的城防機構(gòu)所在位置居然是一家商鋪,老板正在驗貨,賬房正在記賬。從畫面上看整個汴京沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中,但卻是一座完全不設(shè)防的城市。這幅畫真實反映了徽宗朝初期已經(jīng)日漸衰敗的軍事實力和日趨淡漠的防范意識。這一解讀有利于學(xué)生突破教材的約束,體悟歷史的多面和繪畫的隱喻,學(xué)習(xí)從表象看本質(zhì)。

    2.結(jié)合其他類型史料,多角度解讀

    在中學(xué)課本中,《清明上河圖》被教材編者放在了人民版必修二的封面,可見其作為經(jīng)濟史料的重要性。除此之外,在人教版選修一《歷史上重大改革回眸》的《王安石變法》一課中,《清明上河圖》作為插圖放在了第54頁,用來說明東京的繁華。教師在解讀時,如果結(jié)合其他史料一起說明,則能更好地提高繪畫類史料的信度和效度,教師也可以因此而避免單純的主觀臆斷和憑空想象。

    例如在《清明上河圖》中,汴河貫穿始終,圖中的商業(yè)活動和市井生活基本上是沿著交通要道展開的,顯得隨意和因地制宜,突出說明了宋朝時期“市”突破了空間的限制這一重要的經(jīng)濟變化。2012年浙江省高中歷史優(yōu)質(zhì)課評比中,執(zhí)教教師在上《古代中國的商業(yè)經(jīng)濟》一課時就在展示《清明上河圖》后進而請學(xué)生觀察《宋汴京城平面圖》,引導(dǎo)學(xué)生注意到商業(yè)區(qū)、旅社區(qū)、倉庫區(qū)基本分布在汴河兩岸,這樣就進一步證實之前得出的結(jié)論,達到了理想的教學(xué)效果。再有,可利用孟元老《東京夢華錄》中對東京的記載或者《宋史·食貨志》等史料,從文字角度對《清明上河圖》加以說明。多元材料相互印證后,教師對繪畫的解讀會更加趨于合理,更有說服力。

    3.歷史視角,辨別真假

    《清明上河圖》被視為具有檔案性質(zhì),是因為個別細(xì)節(jié)的真實(如亭臺樓閣、橋梁、舟船等建筑構(gòu)造)。但倘若因為《清明上河圖》單一細(xì)節(jié)上的局部真實,便斷定此畫的一切均為真實再現(xiàn),畫面描述特定時間、空間內(nèi)真實生活的真實寫照,此邏輯顯然需要修正,因為藝術(shù)的寫實不等于世界的“真實”。②所以,在以繪畫史料解讀時要注意鑒別哪些是真實再現(xiàn),哪些是畫家的藝術(shù)加工,進而做出合理的歷史分析。這里的辨別真假不是書畫鑒定,而是看哪些繪畫元素能反映歷史的真實情況,是否有史料價值。

    例如虹橋、城門這類實物題材無疑是具有極高價值的史料。據(jù)研究認(rèn)為,虹橋的修造技術(shù)在北宋滅亡以后失傳,正因為《清明上河圖》的存在,我們才有證據(jù)證明中國古代橋梁修筑的高超技術(shù)。更有趣的是,明清以來的仿本作者都沒有一人見過真本,只憑借他們的社會生活知識和眼見風(fēng)物來描繪,基本上都畫成常見的石拱橋,書畫鑒定者便可以借此判斷《清明上河圖》的眾多版本中到底誰真誰偽。中學(xué)教師在教學(xué)過程中可以結(jié)合《中國古代科技成就》一課從拓展知識面的角度來說明中國在12世紀(jì)達到的水平。

    另外,畫中威武的城門樓的城門洞口樣式,在宋代及宋代以前,都做圭角型門洞(梯形門楣),到宋代以后就以券門(圓拱形門)為主了。城門的特征有助于美術(shù)史學(xué)家判斷繪畫作品所處的歷史階段,確定時間位置,中學(xué)教師可以從史料角度來說明“不同歷史時期具有不同的時代特征”的歷史觀點。

    對于中學(xué)歷史教學(xué)而言,囿于認(rèn)知局限,繪畫類史料的利用有效率不高,筆者期望在合理解讀基礎(chǔ)上通過教學(xué)設(shè)計做一些嘗試,盡可能實現(xiàn)有效利用。

    1.教學(xué)實際

    在人民版歷史教科書中,涉及宋史的部分主要有如下知識點:必修一,宋朝二府三司制;必修二,水轉(zhuǎn)翻車、棉花種植及紡織技術(shù),絲織水平的提高,用煤做冶鐵燃料,制瓷業(yè),海上絲綢之路,市與草市的發(fā)展,都市商業(yè)的繁盛,重農(nóng)抑商政策和關(guān)津之稅、市肆之稅;必修三,儒學(xué)復(fù)興運動和理學(xué)興起、發(fā)展,北宋科技的發(fā)展(指南針、火藥、印刷術(shù)),書畫,詩詞曲;選修一,王安石變法。這些內(nèi)容分布在三本必修和一本選修教材中,內(nèi)容瑣碎、凌亂。在高三歷史復(fù)習(xí)過程中,教師需要打通歷史知識關(guān)節(jié)引導(dǎo)學(xué)生做到知識點的融會貫通,并在此基礎(chǔ)上進行拓展和聯(lián)系,形成對宋朝史實、現(xiàn)象、特征和規(guī)律的深入理解。

    2.教學(xué)設(shè)計

    筆者嘗試以《清明上河圖》為平臺,以《歷史碎片中的北宋背影》為題,從歷史的視角觀察繪畫作品的細(xì)節(jié),利用其中反映北宋歷史的一些元素進行整合,在課程標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上,不拘泥于教材,引導(dǎo)學(xué)生從繪畫作品中具體形象地體悟歷史,從而提高獲取、分析和應(yīng)用歷史信息的能力,拓展歷史的視野,加深對歷史與生活的認(rèn)識和理解。

    教學(xué)環(huán)節(jié)一:展示《清明上河圖》(教師事先將《清明上河圖》分段拍攝成照片,再用幻燈片的連續(xù)播放功能制造如畫卷展開般播放的效果)。

    設(shè)計意圖:通常教師只采取局部展示的方式,學(xué)生只聞畫之大名卻難以從局部的畫作中感受到畫家作品的整體風(fēng)貌,畢竟這是一幅長達528厘米的巨制,局部觀賞雖突出了某些重點,但影響了整體觀察和很多細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)、研究。

    教學(xué)環(huán)節(jié)二:請學(xué)生憑記憶回想看到的景物,寫下印象較為深刻的一些內(nèi)容。

    設(shè)計意圖:從學(xué)生印象深刻的內(nèi)容展開分析,容易引人入勝,發(fā)現(xiàn)問題,研究問題,研究型的課堂氛圍得到營造。

    教學(xué)環(huán)節(jié)三:整理歸納學(xué)生普遍感興趣的,印象深刻的內(nèi)容加以研究和分析。

    一般情況下,學(xué)生對以下內(nèi)容興趣頗多:

    1.汴河與船

    2.虹橋、河市與攤販

    3.城門與駝隊

    4.纖夫、舵工、挑水工、搬運工

    5.畫家細(xì)致入微的繪畫風(fēng)格

    教學(xué)環(huán)節(jié)四:分組活動,請學(xué)生根據(jù)本組主題,以及教師事先準(zhǔn)備好細(xì)節(jié)分解圖和相應(yīng)的文獻史料提出疑問、進行分析、呈現(xiàn)觀點和結(jié)論,最后形成對宋朝部分歷史的基本了解。

    第一組:汴河與船

    材料1:太平興國六年(981年),汴河歲運江淮米三百萬石、菽一百萬石,黃河粟五十萬石、菽三十萬石,惠民河粟四十萬石、菽二十萬石,廣濟河粟十二萬石……到至道(995~997)初,汴河運米五百八十萬石;大中祥符初,達到七百萬石。

    ——《宋史·食貨志》

    材料2:開封府。崇寧(1102—1106年)戶二十六萬一千一百一十七,口四十四萬二千九百四十……縣十六。

    ——《宋史·地理志》

    材料3:運舟舊法,舟載米不過三百石,閘成,始為四百石船。其后所載浸多,官船至七百石,私船受米八百余囊,囊二石。(宋制:每石合今市斤一百一十斤。)

    ——沈括《夢溪筆談·官政》

    材料4:《清明上河圖》畫了大大小小船只二19只(見組圖1)由上至下依次為漕船、游船、客船。

    設(shè)問:

    (1)西漢以來歷代都仰仗東南糧食通過水路運輸?shù)骄熂捌渌付ǖ牡胤?,稱為漕運。根據(jù)材料指出北宋時汴京漕運主要由哪些河流承擔(dān)?

    (2)材料1中汴河與其他河流相比的地位如何?結(jié)合材料1、2說明汴河與汴京的關(guān)系。

    (3)從經(jīng)濟和技術(shù)角度分析汴河的繁忙與船只載重能力反映了哪些歷史信息?這些歷史信息之間有什么關(guān)系?

    設(shè)計意圖:旨在說明以下要點,在北宋,漕運是經(jīng)濟活動中重要的一環(huán),汴河是汴京重要的生命補給線,是保證經(jīng)濟持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的因素之一;擔(dān)任運載任務(wù)的各類船只反映了北宋時期科技發(fā)展與經(jīng)濟發(fā)展之間的內(nèi)在聯(lián)系;北宋經(jīng)濟的繁榮與交通和科技發(fā)展密切相關(guān)。

    第二組:虹橋、河市與攤販

    請學(xué)生仔細(xì)觀察以下組圖2中的人物及其活動,將店鋪進行分類并思考圖中提供了哪些歷史信息?

    按照店鋪性質(zhì)基本可分為三類:一為流動攤販,二為地攤,三為定點商家。按照經(jīng)營類別分類,有酒店、糕點饅頭店、飯館、茶坊、修車鋪、藥店、旅店、香藥鋪、算命攤。

    設(shè)計意圖:換些圖片和換個視角來說明商貿(mào)的繁盛,飲食服務(wù)實施的完備和商品經(jīng)濟的發(fā)展。

    第三組:城門和駝隊

    請學(xué)生仔細(xì)觀察組圖3后設(shè)問:

    (1)城墻上應(yīng)該是有士兵把守■望,但是畫中的城墻上空無一人,說明了什么?

    (2)在城門洞里正在穿行著一支駝隊,結(jié)合汴京(開封)的地理位置和北宋歷史說明北宋時期的對外貿(mào)易情況。

    (3)城墻下本應(yīng)有軍隊駐守,但是取而代之的是一間稅務(wù)司,官員正在收稅,這說明北宋政府在管理方面存在哪些得與失?

    設(shè)計意圖:引導(dǎo)學(xué)生回顧北宋政府的政治和經(jīng)濟上對內(nèi)對外措施,理解政府政策對國家政治和經(jīng)濟發(fā)展的影響。

    第四組:纖夫、舵工、挑水工、搬運工

    請學(xué)生觀察組圖4,思考這些??砍鲑u勞動力為生的人大量存在說明什么?

    說明:從上至下依次為舵工、搬運工、纖夫、挑水工。

    設(shè)計意圖:北宋時期,大量農(nóng)民因土地流轉(zhuǎn)而游蕩在城市靠出賣體力為生,由此說明北宋社會存在尖銳的矛盾并認(rèn)識到促進北宋城市發(fā)展的勞動力因素。

    第五組:畫家細(xì)致入微的繪畫風(fēng)格

    張擇端的繪畫細(xì)致入微,描畫對象又都是平常百姓,市井生活。繪畫是反映時代思想,請學(xué)生思考,結(jié)合北宋時期思想領(lǐng)域的變化分析為什么會有這樣的藝術(shù)風(fēng)格呢?除此之外,宋朝文化領(lǐng)域還有哪些突出的成就?

    設(shè)計意圖:北宋儒學(xué)復(fù)興運動和理學(xué)興起,對當(dāng)時的文風(fēng)和畫風(fēng)都產(chǎn)生了一定的影響。引導(dǎo)學(xué)生歸納概括文學(xué)藝術(shù)等方面的成就,使學(xué)生理解思想與文化之間的內(nèi)在聯(lián)系。

    教學(xué)環(huán)節(jié)五:整合歷史碎片,勾勒北宋背影。

    設(shè)計意圖:讓學(xué)生在以上分析的基礎(chǔ)上歸納概括北宋政治、經(jīng)濟、思想、文化等各方面狀況,進行知識的整合,并在此基礎(chǔ)上分析北宋的特點。

    在這個以解讀《清明上河圖》為核心的教學(xué)設(shè)計中,筆者并不期望包羅萬象,也不能說明教材所列一切與宋史有關(guān)的內(nèi)容,但期望嘗試引導(dǎo)學(xué)生挖掘盡可能多的有效歷史信息完成一次不完整的北宋歷史探究,拓展學(xué)生歷史視野,建立歷史聯(lián)系,發(fā)現(xiàn)歷史趣味。

    歷史學(xué)習(xí)過程中,一切事件都有其內(nèi)在的相互聯(lián)系。筆者認(rèn)為,對繪畫類史料的合理解讀和有效利用的過程,也是發(fā)現(xiàn)歷史聯(lián)系,尋找“珍珠”的過程,這個過程,充滿樂趣。

    【作者簡介】姜常虹,女,中學(xué)一級教師,嘉興一中實驗學(xué)校歷史教師,主要研究方向為中學(xué)歷史教學(xué)。

    【責(zé)任編輯:王雅貞】

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