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    《牧羊哀話》隱藏的情感模式

    2014-11-14 21:43:07馬文美
    郭沫若學(xué)刊 2014年3期
    關(guān)鍵詞:石虎李夫人牧羊

    馬文美

    (樂山師范學(xué)院 四川郭沫若研究中心,四川 樂山 614000)

    郭沫若的小說并未得到學(xué)術(shù)界應(yīng)有的重視,尤其是其第一篇白話小說《牧羊哀話》應(yīng)該在現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要的位置。迄今為止,研究界對《牧羊哀話》的評價大多停留在反帝國主義的主題上,且常將《牧羊哀話》和魯迅的《狂人日記》進(jìn)行對比研究,認(rèn)為《牧羊哀話》反帝國主義的主題和《狂人日記》反封建主義的主題,共同開創(chuàng)了中國現(xiàn)代白話小說的兩條重要的敘述脈絡(luò)。這些研究結(jié)論自有其合理之處,但是如果我們暫時拋開這些宏大的主題,重新回到文本,我們可以發(fā)現(xiàn)《牧羊哀話》有它自身完整的故事,并且在相關(guān)情節(jié)中隱藏著不足為外人道的隱秘的情感模式。這種解讀來源于文本本身的豐富性,文本的諸多細(xì)節(jié)和縫隙給多樣化的研究和解讀提供了足夠的空間。

    筆者以為,《牧羊哀話》是一篇關(guān)于禁忌情感引發(fā)悲劇的小說。郭沫若以情感為主題的小說數(shù)量不多,大概有《牧羊哀話》《殘春》《葉羅提之墓》和《喀而美蘿姑娘》《落葉》共五篇小說,除《落葉》以外,其余四篇小說均是以男性作為主要的視角人物。敘述學(xué)認(rèn)為文本的隱含作者、敘述者、人物都是源自作者的創(chuàng)造,他們的價值觀來自作者本人主體的分裂。因此以男性作為小說主要的視角人物,將不可避免地代入郭沫若自身作為男性的情感體驗和價值標(biāo)準(zhǔn)。在這四篇小說中,《殘春》《葉羅提之墓》《喀而美蘿姑娘》都是以禁忌情感作為小說的核心主題。因此,我們有理由推測《牧羊哀話》也是關(guān)于禁忌情感的小說。

    本文就是以小說中一些不合理的情節(jié)作為切入口,從小說中一個非常關(guān)鍵的人物李夫人的死作為切入點,通過分析她充滿謎團(tuán)的死,來探尋小說隱秘的情感模式,而這種情感模式與禁忌的情感密切相關(guān)。通過分析發(fā)現(xiàn)這種與禁忌情感相關(guān)的情感模式,是郭沫若以情感為主題的小說所共有的情感模式。下面將對此展開詳細(xì)的論述。

    一、李夫人之死的疑團(tuán)

    李夫人無疑是《牧羊哀話》中非常關(guān)鍵的一位人物,因為她是小說中悲劇的罪魁禍?zhǔn)住5沁^于簡單化的定論,除了將李夫人這個人物作為情節(jié)推進(jìn)的道具以外,對小說進(jìn)一步地深入闡釋沒有任何益處。而把李夫人作為闡釋的切入口,發(fā)掘人物本身的豐富內(nèi)涵,卻可以解讀出小說全新的意義。而這種設(shè)想,可以從文本中找到確鑿的證據(jù)。

    小說中可以看出,李夫人似乎被計劃塑造為十惡不赦的壞人,但是小說通篇都沒有對李夫人如何“壞”的正面描述,而是在開始引入這個人物的時候著重提到她曾經(jīng)留學(xué)外國、周游世界,并且名揚社交界,可見是個眼界開闊頗具社交手腕的人。如果她真的希望通過殺死丈夫和繼女向日本帝國主義求得榮華富貴,那一定是下了極大的決心的,又怎會因為失敗而倉促赴死?如果按照某些學(xué)者的觀點,子英是閔氏悉心培養(yǎng)的救國圖存的繼承者,那么子英的死豈不是徹底斷了閔氏的希望,她可以以此向日本統(tǒng)治者求得幫助。并且憑她的手腕和能力,想要自己活命也并非難事。

    但就是這樣一個看似果斷自私的女人,卻在聽聞子英慘死的消息后不顧一切地自殺了,并且是自殺于子英的房中,留下諸多的不解之謎,令人不得不多想。因為李夫人和子英都是年輕男女,且子英是下人,又是繼女的情人,照理說李夫人不應(yīng)該隨便出入子英的房間。那么唯一可能的答案就是:李夫人是為了子英殉情而死。頗有意味的是,郭沫若的另外幾篇情感小說均含有大量殉情的情節(jié),可見“殉情”和“情死”是郭沫若情感小說的重要主題之一。

    既然如此,我們再回過頭來看李夫人的情感世界,她能夠?qū)δ昀鲜莸拈h氏果斷地狠下殺手,可見她對閔氏根本沒有絲毫的夫妻之情,而她的幫兇尹石虎是一個有妻有子的下人,就更加不可能獲得她的青睞。另一方面,尹石虎也不會白白地為她背叛舊主,而且冒那樣大的風(fēng)險。而她和尹石虎為了這樁密謀的殺人案必然會有一個雙贏的目的,最可能的目的就是:李夫人殺死丈夫之后會扶持子英。而子英是石虎的兒子,石虎后來因為錯殺子英而發(fā)瘋,可以推斷出石虎非常愛自己的兒子。

    為何李夫人偏偏要致閔氏父女于死地呢?既然已經(jīng)有反詩在手作為告發(fā)的證據(jù),只要偷偷地報告給日本憲兵隊即可,又何必冒巨大的風(fēng)險大費周章地讓石虎親自動手,且連年輕單純對她沒什么威脅的繼女佩荑也不放過,而原因可能就是問題的關(guān)鍵所在了,那就是——佩荑是李夫人的情敵,只有殺死佩荑,李夫人才有可能獲得子英的愛情,并且這一切都必須在子英不知情的情況下秘密進(jìn)行,免得以后子英與她心生嫌隙。

    有研究者認(rèn)為李夫人密謀殺人的原因是:“閡崇華棄官退隱到山村里,她便忍受不住平民的淡泊生活,眷戀過去官場里那種奢華放蕩的日月?!鼻倚≌f里尹媽曾這樣評價李夫人:“這樣個聰明伶俐、有學(xué)問、有才干的新夫人,怎么能自甘淡泊,久受這山村生活的辛苦?!钡@些簡單化的推測多半只是因為尹媽對愛子之死的遷怒,因為如果真是這個原因的話,李夫人不會那么輕易地跟隨子爵歸隱山村,畢竟那時候的她正值青春,又是京城數(shù)一數(shù)二的社交家,如果她想留在京城的話,也不難找到辦法,何必等到在歸隱山村數(shù)年之后青春將逝了才想要回京城呢?可見,上述的說法是禁不住推敲的。

    綜合上述的論述,我們有理由推測李夫人是由于對子英產(chǎn)生了禁忌的情感,并且這種情感非常熱烈執(zhí)著,為了得到心中所愛,她才最終制定了這樁謀殺案。禁忌情感是郭沫若的情感小說中最重要的主題之一,年長的女性愛上年幼的男孩這種情節(jié)設(shè)置在郭沫若后來的小說《葉羅提之墓》中再次出現(xiàn)。在《葉羅提之墓》中葉羅提吞吃嫂子的頂針為嫂子殉情而死,而《牧羊哀話》中,子英為了斬斷李夫人對自己的執(zhí)戀、保護(hù)自己的戀人主動求死。

    李夫人為了得到子英的愛情可謂機(jī)關(guān)算盡,但戲劇化的是,最后子英代替閔氏父女而死,使得李夫人的最終目的落空,于是她義無反顧地自殺了,并且是特意死在自己的心上人子英的房中。

    二、子英之死的疑團(tuán)

    在解讀了李夫人之死的疑團(tuán)之后,我們有必要再回頭解讀子英之死的疑團(tuán),因為李夫人是在聽聞子英之死的消息之后才毅然自殺的,可以說是子英的死直接導(dǎo)致了李夫人的死,并最終將小說變成了一出悲劇。

    子英之死也充滿了疑團(tuán)。他既已知曉陰謀,卻并不向閔氏報告,只是急于為閔氏父女赴死,實在難以說通。子英在給母親的遺書中,請求母親將李夫人寫給石虎的密書火化,文中寫到:“密書閱后,請火化之!抽屜中有日記二冊,請交荑妹惠存。”將日記交給戀人佩荑在情理之中,而和這件事情并列的卻是要消滅李夫人的罪證,將這兩件事并列的處理方式本身就耐人尋味,畢竟這是即將赴死之前的遺書。也許有人說,燒毀密書是為了父親,畢竟在遺書中有如下文字:

    兒今已決心救我子爵、荑妹、父親。兒不忍我父親犯出這樣大不義的罪行。兒想父親已來在寺中,兒卻四處尋之不得。母親!兒想此事聲張出去,不僅父親一人的攸關(guān),兒今夜要在寺中巡邏,能私下地把父親嚇退最為上策。

    遺書中著重提出的是三個人“子爵、荑妹、父親”卻唯獨對李夫人只字不提,這種有意的回避本身就表明問題的存在,而把不讓母親聲張出去的原因說成是“不僅父親一人的攸關(guān)”恰恰暴露了問題的答案,子英是在暗暗地保護(hù)一個人,那個人就是陰謀的始作俑者李夫人。如果說是想要為父親的罪孽贖罪,那他對父親石虎尚存父子親情,既是如此,又怎么會讓父親在不知情的情況下錯殺自己,讓父親陷入殺死親子的痛苦深淵,而東窗事發(fā)后父親的下場可想而知。所以,子英不是為了父親,他有可能已經(jīng)知道了李夫人對自己的不倫之情,但他心愛佩荑,這有他赴死前托付母親將自己的兩冊日記交給佩荑,并有小說中大量的他和佩荑兩小無猜青梅竹馬的描寫為證。他無法回應(yīng)李夫人的愛情,而李夫人卻為了對他執(zhí)著的愛情最終決定殺死阻礙她愛情的兩個人——閔氏父女。

    子英大概已經(jīng)明白自己才是這樁謀殺真正的原因所在,他定然為此感到痛苦,阻止了這一次還會有下一次,只要李夫人不結(jié)束對他的執(zhí)著,悲劇就不會結(jié)束。因此只有自己死了,陰謀和殺戮才能結(jié)束,所以他以自己赴死這種極端的方式結(jié)束了這場悲劇。子英的死是他自身早就決定的事情,在他的遺書中:“兒想生為亡國之民,倒不如早死為快?!笨此拼罅x凜然,卻有不合理之處,因為子英作為亡國之民已經(jīng)許多年了,況且子爵悉心栽培他多年就是想要他將來能為國家出力,他又怎么會在國難當(dāng)頭時如此倉促赴死?可見遺書中的理由是站不住腳的,而“早死為快”的念頭絕不像是偶然間產(chǎn)生的,更像是某種無法解決的難題困擾已久的結(jié)果。由上文分析可知,這個原因就是李夫人對自己執(zhí)著的禁忌情感。

    子英他拋下深愛的母親和戀人,置父親于絕望之地,讓深戀自己的李夫人斷了最后的念想,子英自己主動求死這一行動,讓《牧羊哀話》成為一個真正的悲劇。小說名稱的“哀”字并非單指佩荑,絕望的李夫人、發(fā)瘋的石虎、悲傷的母親和心懷愧疚的閔氏,都因為子英的死而進(jìn)入不可自拔的痛苦境地,因此子英的死是小說悲劇的哀傷之源。而小說中,也只有子英才能將這些人緊密地聯(lián)系在一起,毫無疑問,子英是小說人物之間情感聯(lián)系的最核心的紐帶。所以,小說也可以被解讀為一個因為情殺而造成的悲劇。

    三、禁忌情感與弗洛伊德學(xué)說

    郭沫若受到弗洛伊德學(xué)說的影響,評論界早已達(dá)成共識,郭沫若自己也曾對弗氏的思想做過深刻的探討,在文章《批評與夢》、《〈西廂記〉藝術(shù)上的批評與其作者的性格》就有很多有見地的觀點和看法。郭沫若對精神分析思想的借鑒不僅僅來源于弗洛伊德(Sigmund Freud,1856-1936),在《批評與夢》一文中,榮格(Carl Gustav Jung,1875-1961)、賽底司(Sidis Boris,1869-1923)以及普林斯(Morton Prince,1854-1929)都是郭沫若曾經(jīng)關(guān)注的精神學(xué)家,而夢、欲望、恐怖以及其他的情感方面的理論都是郭沫若關(guān)注的焦點。

    在《牧羊哀話》中,郭沫若將弗洛伊德的殺父娶母的故事原型進(jìn)行了大膽地變形。如果說石虎是子英血緣上的父親,那么子爵閔崇華就是子英精神上的父親,而李夫人作為閔崇華的妻子對于子英來說就是母親一般的存在。子英主動地選擇赴死就是對于殺父娶母悲劇的反抗。也許這種強(qiáng)烈的禁忌情感在當(dāng)時的中國文壇過于罕見,所以有研究者在評論郭沫若另一篇以禁忌情感為主題的小說《葉羅提之墓》時,說郭沫若對性意識的運用:“有一定的夸張和偏執(zhí)。”殊不知這是郭沫若有意為之。

    郭沫若曾翻譯歌德名作《少年維特之煩惱》,他對于維特為愛情而死的行為充滿了贊美之情。郭沫若在《少年維特之煩惱序引》一文中,說到自己與歌德有幾處思想的共鳴:一、主情主義。即使是有理智的人,當(dāng)熱情橫溢沖破人性的界限時,他也會全然不計后果,可見情感的巨大力量。《牧羊哀話》中的李夫人就是這種主情主義的代表人物。二、泛神思想。“以獅子搏兔之力,以全身全靈以謀剎那之充實,自我之?dāng)U張,以全部精神傾倒于一切”并且“如此以全部的精神愛人!以全部的精神陶醉!以全部的精神煩惱!以全部的精神哀毀!一切徹底!一切究竟!所以他對于瘋狂的患者也表極端的同情,對于自殺行為也不認(rèn)為罪過而加以贊美。完成自我自殺,正是最高道德——這絕不是中庸微溫者流所能體驗的道理?!痹凇赌裂虬г挕分?,李夫人為了愛子英傾注了全部的熱情,不惜去設(shè)計殺死所有阻礙自己愛情的人,而子英為了表達(dá)自己對佩荑堅貞不渝的愛情,不惜主動求死。這兩個人物身上所體現(xiàn)出的對情感的瘋狂正是郭沫若所贊美的。

    在《牧羊哀話》結(jié)尾處有一個奇異的夢境:“場之中央,仿佛有對妙齡男女裸身歌舞。兩人的周圍仿佛有許多羊兒也人立而舞。又恍惚還有許多獅兒、豹兒、虎兒……也在里面?!币郧暗南嚓P(guān)研究,多將后文提到的“矮小的兇漢”比做日本帝國主義,因為有郭沫若在《創(chuàng)造十年》中對“山東問題”的強(qiáng)調(diào),又有“便借朝鮮為舞臺,把排日的感情移到了朝鮮人的心里便借朝鮮為舞臺,把排日的感情移到了朝鮮人的心里”,更有小說中郭沫若自己創(chuàng)作的詩歌《怨日行》,所以有研究認(rèn)為《牧羊哀話》是“在客觀上也是配合了五四反帝愛國運動的。”這種解讀方式無可厚非,但忽略了“妙齡男女裸身歌舞”以及羊和猛獸的共起舞這一重要的具有豐富意義的意象?!奥闵怼本哂忻黠@的性意味,而“裸身歌舞”則可以解讀為性的狂歡,而“羊”和“猛獸”的對立意象,則可以解讀為性狂歡中的“溫和”與“瘋狂”的兩種精神向度。由此,我們可以從小說結(jié)尾這個奇特的夢境的解讀中,窺見作者創(chuàng)作的另一種內(nèi)涵。

    郭沫若將《牧羊哀話》和自己的另一篇小說《骷髏》比作“完全同母的姐妹”,而小說《骷髏》中以盜尸、奸尸作為故事的主要內(nèi)容,以脫離常軌的情感與性為表現(xiàn)主題。那么,祛除政治性解讀的遮蔽,作為《骷髏》姐妹篇的《牧羊哀話》被解讀為由禁忌情感引發(fā)的悲劇就合情合理。

    四、郭沫若情感小說的情感模式

    通過以上論述我們可以發(fā)現(xiàn),郭沫若的情感小說存在一個普遍的情感模式,那就是關(guān)于對禁忌情感的瘋狂渴求,以及對這種渴求所帶來的后果的深深的恐懼,這種恐懼的直接表現(xiàn)就是這些情感小說皆是以悲劇收場。在這五篇情感小說中,《牧羊哀話》我們前文已經(jīng)論述,《葉羅提之墓》是一個殉情故事,是明顯的悲劇?!稓埓骸泛汀犊Χ捞}姑娘》的悲劇均是借著夢境來展露,殺子和殉情成為小說的關(guān)鍵所在?!堵淙~》中的男主人公師武君也是家有妻室之人,且因為得過性病而更加自卑,他的矛盾心態(tài)直接導(dǎo)致了熱戀他的菊子姑娘遠(yuǎn)走南洋,他自己也由于愧疚而孤獨地死在醫(yī)院里。從這些方面來說,禁忌情感的產(chǎn)生與失控、殉情和情死,構(gòu)成了郭沫若情感小說的共有的情感模式。

    郭沫若借夢境展示悲劇,源于郭沫若對夢境的有意的借鑒和運用。郭沫若在《批評與夢》一文中曾這樣評說自己的小說《殘春》:“我那篇《殘春》著力點并不是注重在事實的進(jìn)行,我是注重在心理的描寫。我描寫的心理是潛在意識的一種流動。——這是我做那篇小說時的奢望。若拿描寫事實的尺度去測量它,那的確是全無高潮的。若是對于精神分析學(xué)或者夢的心理稍有研究的人看來,他必定可以看出一種作意,可以說出另外的一番見解?!边@是有意為之的將夢境作為小說高潮的做法,郭沫若認(rèn)為“文章中插入夢境的手法,這是文學(xué)家所慣用的?!彼诌M(jìn)一步解說自己的小說:“我在《殘春》中做了一個夢,那夢便是《殘春》的頂點,便是全篇的中心點,便是全篇的結(jié)穴處?!币虼藲埓豪镎嬲母叱笔菈糁性馐鼙撑训钠拮盈偪竦貧⑺纼鹤拥难葓雒?,由此愛與死的主題,被郭沫若以夢境的形式曲折地表達(dá)出來,而造成這種恐怖結(jié)局的唯一原因就是禁忌情感。

    有研究認(rèn)為:“對于郭沫若小說的形式問題,我們就不能單純地視為一個詩學(xué)問題,而應(yīng)當(dāng)是郭沫若的‘心靈’能否通過外顯的形式實現(xiàn)自己‘真正的生命’的問題?!币虼?,結(jié)合郭沫若自身的婚姻狀況,我們不難發(fā)現(xiàn),情感小說所共有的這種情感模式,來源于他對自身復(fù)雜婚姻狀況的矛盾和恐懼。當(dāng)然,郭沫若對于小說中這種夢境高潮的設(shè)置,并非來自簡單的自身的情感陰影的故事化,而是將“夢中所經(jīng)的現(xiàn)象或夢中的潛在內(nèi)容都要在入夢前準(zhǔn)備好,要把生理的和心理的材料一一布置起來,并且要把構(gòu)成夢的中心意識拿穩(wěn)?!边@種有意識的精心營造和藝術(shù)化的處理方式,使得郭沫若的情感小說,在禁忌情感、死亡、悲劇的故事模式下,還具有了一種如夢如幻的美學(xué)色彩。

    結(jié) 語

    筆者這篇論文對《牧羊哀話》的分析可能過于大膽,但正如郭沫若所言:“文藝是發(fā)明的世界,批評是發(fā)見的世界。文藝是無之中創(chuàng)出有,批評是在砂之中尋出金?!辈⑶夜魧εu家寄予如下的希望:“我所希望于批評家的是在與其求之過淺,寧肯求之過深。”在小說文本的縫隙中,正是隱藏著郭沫若所說的砂子和金,為了將金子取出來,也難免帶出許多砂子,但為了能取到閃亮的金子,縱然矯枉過正也是值得的。

    郭沫若曾在文章中提到:“讀無韻的小品,人們每每稱其詩意蔥蘢。由此可知,詩的生命別有所在。”巧合的是,郭沫若的五篇情感小說,皆是詩意蔥蘢的作品。那么,我們是否也可以認(rèn)為這些小說的生命在別處呢?對《牧羊哀話》的解讀以及對于郭沫若情感小說情感模式的發(fā)掘,都是對于那“別處”的“詩的生命”的尋找。劉納將郭沫若的情感小說稱為“詩意蔥蘢”的“幻美的追尋”,而由禁忌情感所造成的充滿死亡的悲劇,正是構(gòu)成郭沫若情感小說“幻美”的美學(xué)風(fēng)格的主要原因之一,并且正是這種獨特的創(chuàng)作風(fēng)格“給初創(chuàng)時期的中國現(xiàn)代小說增添了奇異的色彩”。

    [1]何益明.談《牧羊哀話》在新文學(xué)史上的地位[J].湘潭大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報,1983(1).

    [2]張毓茂.試論郭沫若的《牧羊哀話》[J].遼寧大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),1979.

    [3]郭沫若.牧羊哀話[A].郭沫若全集文學(xué)編卷9[M].北京:人民文學(xué)出版社,1990.

    [4]王再興.《木樨》和《葉羅提之墓》的性意識比較[J].沈陽大學(xué)學(xué)報,2005(10).

    [5]郭沫若.少年維特之煩惱序引[A].《郭沫若全集文學(xué)編卷15[M].北京:人民文學(xué)出版社,1990.

    [6]郭沫若.創(chuàng)造十年[A].郭沫若全集文學(xué)編卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,1990.

    [7]秦川.簡論郭沫若小說三題[J].郭沫若學(xué)刊,1987(2).

    [8]郭沫若:《批評與夢》,載于《郭沫若全集文學(xué)編卷15》,北京:人民文學(xué)出版社,1990年版,第236頁。

    [9]肖偉勝.作為生命救贖形式的自敘傳小說——論郭沫若早期小說[J].郭沫若學(xué)刊,2009(1).

    [10]劉納.談郭沫若的小說創(chuàng)作[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,1983(4).

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