“計(jì)白當(dāng)黑”在漢字藝術(shù)與中國(guó)古典園林中的運(yùn)用

摘 要：計(jì)白當(dāng)黑在漢字與中國(guó)古典園林建筑中作為一種表現(xiàn)手法，展示了中國(guó)設(shè)計(jì)的審美觀，二者在計(jì)白當(dāng)黑，虛實(shí)關(guān)系上有著共通性。

關(guān)鍵詞：計(jì)白當(dāng)黑；虛實(shí)關(guān)系；共通性

“計(jì)白當(dāng)黑”，作為中國(guó)書(shū)法結(jié)體及章法的一條金科玉律，是由清代著名書(shū)法家鄧石如提出的，他稱：“字畫(huà)疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”凡作書(shū)，既要注意黑的部分——字形筆畫(huà)的密（實(shí)）處，也要注意到字畫(huà)間及行間之白的疏（虛）處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。書(shū)法講究筆不到意到，就是一種虛實(shí)相融的表現(xiàn)手法，給人意味。中國(guó)園林建筑是空間的表達(dá)，中國(guó)的傳統(tǒng)建筑中用輕盈的磚木結(jié)構(gòu)營(yíng)造出凌動(dòng)的意態(tài)空間，無(wú)論是在古典園林中的亭臺(tái)樓閣，山石水榭中；還是在華麗宏偉的皇家宮殿，陵墓等的建造，也都是在平面性的空間中展開(kāi)，通過(guò)多層臺(tái)階的設(shè)計(jì)，延中軸線伸展，營(yíng)造出皇室的神圣與威嚴(yán)，同樣是一種“計(jì)白當(dāng)黑”即虛實(shí)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法。

1 漢字藝術(shù)中的“計(jì)白當(dāng)黑”

“計(jì)白當(dāng)黑”作為書(shū)法中的常用術(shù)語(yǔ)，指字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)有疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾又和諧，營(yíng)造出書(shū)法的藝術(shù)情趣。《老子》曰：“知其白，守其黑，為天下式?！崩献尤〉氖前住⒑诘谋扔饕?，借以闡述其處世哲學(xué)。但對(duì)白、黑這一對(duì)立物內(nèi)在關(guān)系的揭示，以及所持知白守黑的觀點(diǎn)，卻具有普遍的意義。它抓住了書(shū)法藝術(shù)造型及布局的關(guān)鍵，有利于營(yíng)造書(shū)法深邃而美妙的境界，顯示出多方面的審美價(jià)值。書(shū)法不同于園林建筑，在三維空間展開(kāi)，而是借助于二維平面，也就是在以白色的紙為主要材料的平面上來(lái)布置黑色的筆畫(huà)線條，故又稱布置、布白。宗白華說(shuō)：“空白處應(yīng)該計(jì)算在一個(gè)字的造型之內(nèi)，空白要分布適當(dāng)，和筆畫(huà)具同等的藝術(shù)價(jià)值?！敝赋隽藭?shū)法的和諧之美。書(shū)法造型布局依附與平面的紙張，線條墨跡的黑與原來(lái)書(shū)底的白有顏色的對(duì)比，當(dāng)黑色的線條落下，進(jìn)而構(gòu)成一定的造型時(shí)，所產(chǎn)生的空白便成了書(shū)法形式的一部分而存在?？瞻着c黑線融為一體，并對(duì)黑線產(chǎn)生明顯的影響。這時(shí)的空白就不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面了，而是一個(gè)有縱深的空間。

以虛構(gòu)實(shí)體現(xiàn)在兩方面：一是指漢字由最初的象形發(fā)展出象意和形聲的方法，一個(gè)從實(shí)構(gòu)轉(zhuǎn)向虛構(gòu)的設(shè)計(jì)過(guò)程。二是指漢字圖底的虛實(shí)關(guān)系。在此我們主要研究漢字的圖底關(guān)系，漢字是線條圖案化的視覺(jué)組合，它不僅構(gòu)筑了實(shí)黑與虛白的視覺(jué)圖底關(guān)系，同時(shí)也構(gòu)筑了中國(guó)人關(guān)于有與無(wú)、實(shí)與虛、顯與隱、正與負(fù)的心理世界。虛與實(shí)是一組較為抽象的范疇，它包含的內(nèi)容較廣，大小、疏密、藏露等。虛是筆畫(huà)字里行間的空間，即空白；實(shí)是筆畫(huà)形象的實(shí)體書(shū)法在布局時(shí)忌平、忌齊、忌均，有寬窄疏密的變化就打破了平均，這主要是由運(yùn)筆，結(jié)字有張弛變化的結(jié)果。例如，因某一行中的某些字的筆勢(shì)縱逸而占據(jù)了較寬的空間，造成了行間時(shí)寬時(shí)窄的現(xiàn)象，進(jìn)而產(chǎn)生出虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。劉熙載《藝概》中說(shuō)“直者不動(dòng)而曲者動(dòng)”，也說(shuō)明書(shū)法有忌直貴曲的審美情趣。書(shū)法中的“筆斷意連”、“飛白”，都是以虛構(gòu)實(shí)地例子。

2 中國(guó)古典園林建筑中的“計(jì)白當(dāng)黑”分析

中國(guó)園林藝術(shù)博大精深，是世界景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)中最豐富的遺產(chǎn)之一。分析“計(jì)白當(dāng)黑”這一表現(xiàn)手法在漢字藝術(shù)書(shū)法與中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，較之其他藝術(shù)門(mén)類，它們之間有著更為密切的聯(lián)系，歷史上一些卓越的書(shū)法理論，如“意在筆先”、“計(jì)白當(dāng)黑”顯然對(duì)造園藝術(shù)活動(dòng)有著直接和極為重要的影響。而“雖由人作，宛自天開(kāi)”，“自成天然之趣，不煩人事之工”的園林美學(xué)思想也滲透在書(shū)法之中，可見(jiàn)兩者之間存在著內(nèi)在聯(lián)系性和一致性，具有某些彼此相通的共同規(guī)律。

中國(guó)書(shū)法的結(jié)體及章法，如同中國(guó)的建筑及園林，突出地表現(xiàn)出中國(guó)人的空間意識(shí)。中國(guó)的建筑、園林，總是采取種種辦法，巧妙布置空間，組織空間，創(chuàng)造空間，尊重自然，與自然融為一體。從而打破閉塞性，避免局促感，給人帶來(lái)舒適暢快的享受。更多的在中國(guó)園林建筑中體現(xiàn)的“計(jì)白當(dāng)黑”即虛與實(shí)的關(guān)系體現(xiàn)，《老子道德經(jīng)》第十一章說(shuō)：“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用?！薄坝小奔磳?shí)，“無(wú)”即虛。方整、充實(shí)、直質(zhì)，是物質(zhì)性，屬于有，屬于實(shí)；曲折、虛實(shí)、秀麗，是精神性，屬于無(wú)、虛。以虛空反襯實(shí)有，計(jì)白為黑，名無(wú)實(shí)有。中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)中的虛實(shí)關(guān)系的處理，體現(xiàn)在布景手法上，把空間的實(shí)體與留白合理搭配。以實(shí)為虛，化虛為實(shí)，以虛補(bǔ)實(shí)，虛實(shí)相生的關(guān)系，“無(wú)畫(huà)處皆稱妙筆”。中國(guó)古典園林建筑空間，它由虛與實(shí)兩部分組成，缺一不可。這兩部分：虛空間（空間虛體），實(shí)空間（空間實(shí)體）相互對(duì)立，相互排斥，同時(shí)它們又相互依存，互為對(duì)方存在條件，構(gòu)成統(tǒng)一的整體。

中國(guó)園林中還講究有無(wú)，有了門(mén)窗空間這類虛的，才構(gòu)成園林中實(shí)體的實(shí)；有無(wú)相成，園林才有利有用。這種園林建筑中的虛實(shí)與圖底在格式塔心理學(xué)中認(rèn)為背景起著一種格局的作用。園林建筑中的元素是實(shí)體的墻體和由此劃分的空間。在園林設(shè)計(jì)中建筑是形體，空間則是背景。尤其是中國(guó)古典園林中的門(mén)窗廊柱的圍合，形成虛的空間，才構(gòu)成建筑實(shí)體這種實(shí)的。園林講求“大中見(jiàn)小，小中見(jiàn)大，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或淺或深，不僅在周四曲折四字也”。布置景致不得一覽無(wú)余，或用分景，隔景，障景的手法求得一個(gè)曲，徐徐展開(kāi)，細(xì)細(xì)體味。例如，在蘇州留園入園初空間中，曲曲折折，明暗對(duì)比之后才進(jìn)入豁然開(kāi)朗的主要空間，取得欲揚(yáng)先抑的效果。

3 “計(jì)白當(dāng)黑”在漢字與中國(guó)古典園林中的共通性

在中國(guó)書(shū)法與園林藝術(shù)的空間形態(tài)表現(xiàn)中，用線造型，構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一大特色。有“線條藝術(shù)”之稱的書(shū)法和園林所蘊(yùn)含的形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)美感，在很大程度上是由這生動(dòng)而富含魅力的線條造就的。造園家在經(jīng)營(yíng)園林中的“點(diǎn)畫(huà)”：山、石、水、木、建筑，求得一個(gè)“動(dòng)勢(shì)”，如在動(dòng)勢(shì)處理上，廊的蜿蜒曲折，波浪形的景墻，假山堆疊中采用懸、挑、跨等手法，給人以“動(dòng)勢(shì)”空間之美。運(yùn)用點(diǎn)、線、面和體各部分的平衡、對(duì)比、比例、對(duì)稱和空間序列的變化等，體現(xiàn)出韻律美。

漢字藝術(shù)書(shū)法的底與中國(guó)古典園林建筑的空間一樣都是形體的組成部分，無(wú)形的虛空并非是為了烘托有形實(shí)體的裝飾，而是涵容與流動(dòng)于有形的實(shí)體周圍的深遠(yuǎn)空間，并與之共創(chuàng)一個(gè)完整的形體。在漢字書(shū)法，建筑園林等各種形式中，都賦予虛空、圖底豐富的內(nèi)涵，成為造型藝術(shù)中重要的理論依據(jù)。這種虛虛實(shí)實(shí)的空間交錯(cuò)，計(jì)白當(dāng)黑的表現(xiàn)手法，都展示了中國(guó)設(shè)計(jì)的虛靈感。使得我們想到文字與建筑設(shè)計(jì)之間的某種必然關(guān)聯(lián)性。

在當(dāng)今文化互動(dòng)融合的時(shí)代，研究“計(jì)白當(dāng)黑”在漢字與園林中的運(yùn)用可以將景觀園林設(shè)計(jì)與書(shū)法藝術(shù)設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，通過(guò)對(duì)這一表現(xiàn)手法在不同藝術(shù)形式中的深入研究，能更好地挖掘本民族的文化財(cái)富和藝術(shù)瑰寶，創(chuàng)造出富有中國(guó)文化意蘊(yùn)的設(shè)計(jì)作品。

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作者簡(jiǎn)介：劉娜（1982—），女，山東聊城人，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士，鹽城師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論。