淺議近代二胡演奏技巧的創(chuàng)新

姚建偉

摘 要：談到二胡技巧的創(chuàng)新，不得不首推劉天華先生。劉天華是我國近代的作曲家、演奏家、音樂教育家。他最主要的音樂成就是在二胡上，他不僅對二胡制造的材料、技術(shù)等進(jìn)行了改變和定制，還對二胡的左手演奏技巧進(jìn)行了改革創(chuàng)新。在按弦上，劉天華把小提琴指尖按弦方法和傳統(tǒng)的指肚觸弦相結(jié)合，提高了手指的準(zhǔn)確性和靈敏度；在把位的確立上，借鑒小提琴的定位法，把二胡由一個把位擴(kuò)展到五個把位，音域也由十度擴(kuò)展到三個八度；在揉弦上，劉天華在保留傳統(tǒng)的壓揉、滑揉、壓滾揉的基礎(chǔ)上又增加了滾揉的方法；在滑音上，運(yùn)用七、八度甚至超出八度的遠(yuǎn)距離大滑音，更豐富地表現(xiàn)音樂形象。此外，劉天華還創(chuàng)造性地使用同音輪指演奏技巧，把鋼琴的輪指技法運(yùn)用到二胡的演奏上，豐富了二胡音樂的表現(xiàn)性。本文主要以劉天華先生的二胡左手技巧加以分析。

關(guān)鍵詞：劉天華；二胡左手技法；按弦；換把；揉弦；顫音；同音輪指

1 左手演奏方法的改進(jìn)

（1）左手按弦方法的改進(jìn)。演奏二胡按弦時指尖觸弦的狀況對二胡的發(fā)音是至關(guān)重要的，指尖觸弦動作的準(zhǔn)確靈敏而富有彈性是保證二胡發(fā)音質(zhì)量不可缺少的條件。在傳統(tǒng)的二胡演奏中，演奏藝人多是用指肚觸弦，因?yàn)樗枚那傧沂墙z線，指肚接觸面比較大。但指肚觸弦的方式只能適合旋律較慢、技術(shù)相對簡單的樂曲。隨著時代的發(fā)展，整體音樂水平的提高，二胡制作器材的改進(jìn)，需要對二胡演奏技巧進(jìn)行改革。在按弦方法上，劉天華把小提琴指尖按弦和傳統(tǒng)的指肚觸弦相結(jié)合，提高了手指的準(zhǔn)確性和靈敏度，大大豐富了二胡的表現(xiàn)力。

（2）把位的確定。傳統(tǒng)把位按把固定，按指較有規(guī)律，即使換把的跨度較大，發(fā)音的準(zhǔn)確與敏捷也容易掌握。但對充分發(fā)揮弦樂效果，還存在著某些方面的局限。在把位的確立上，劉天華在繼承傳統(tǒng)把位的基礎(chǔ)上，借鑒小提琴的定位法，把二胡由一個把位擴(kuò)展到五個把位，音域也由十度擴(kuò)展到三個八度。《空山鳥語》《獨(dú)弦操》都出現(xiàn)了用五個把位演奏的音區(qū)。它達(dá)到了二胡傳統(tǒng)把位的極限，在二胡曲中尚無先例。劉天華發(fā)展的新把位的按音比較靈活，它基本上不考慮按把位或區(qū)域劃分，隨著曲調(diào)線的抑揚(yáng)起伏，在琴弦上縱寬的音域內(nèi)自由馳騁。將傳統(tǒng)把位與新把位有機(jī)地結(jié)合起來，充分發(fā)揮他們的長處，既保證了按指的方便，又保證了發(fā)音的準(zhǔn)確、流暢。

2 左手演奏技巧的創(chuàng)新

（1）揉弦技巧。手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫“揉弦”，揉弦會發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦是二胡左手的主要技巧之一，它能使樂曲表現(xiàn)得更生動、優(yōu)美、更富感染力。傳統(tǒng)的揉弦技巧有壓揉、滑揉、壓滾揉等，但這些揉弦技巧只適合較簡單、緩慢的樂曲，對于柔美抒情、蘊(yùn)含復(fù)雜內(nèi)容的樂曲不能很好地表現(xiàn)。劉天華在保留傳統(tǒng)的壓揉、滑揉、壓滾揉的基礎(chǔ)上又增加了滾揉的方法，不但可以充分地表現(xiàn)柔美抒情、蘊(yùn)含復(fù)雜內(nèi)容的樂曲，還可以增加樂曲的色彩和藝術(shù)感染力。例如，劉天華在演奏《良宵》《月夜》兩首樂曲的時候，就用滾揉的方法，勾畫出更加優(yōu)美的意境。

（2）顫音技巧。顫音是指在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。顫音又俗稱“打音”。如果我們在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。顫音演奏手指要松弛，每個手指要有獨(dú)立性。顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。劉天華的10首樂曲中有8首采用了顫音的技巧。例如，在《閑居吟》中就在八分、十六分音符上采用顫音的技法，使得樂曲旋律更加的俏麗活潑。

（3）遠(yuǎn)距離滑音技巧?；?，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音?；瑒拥姆椒ú煌?，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音和小滑音；從滑動的方向來講，有上滑音和下滑音；從滑動的時間來講，有先滑音和后滑音。在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握。滑音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如，河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。在滑音上，劉天華運(yùn)用七、八度甚至超出八度的遠(yuǎn)距離大滑音，更豐富的表現(xiàn)音樂形象。例如，在《空山鳥語》獨(dú)奏曲中，劉天華就運(yùn)用了遠(yuǎn)距離滑音的技法，形象地描繪出空山此起彼伏鳥鳴聲的生動畫面，勾勒出“深山不見人、但聞鳥語聲”的深邃意境，極大地豐富了樂曲中音樂形象和音樂意境。

（4）同音輪指技巧。劉天華創(chuàng)造性地使用同音輪指演奏技巧，把鋼琴的輪指技法運(yùn)用到二胡的演奏上，豐富了二胡音樂的表現(xiàn)性。同音輪指指的是用不同的手指來演奏相同的樂音。劉天華在演奏《空山鳥語》的時候，第四段樂曲中就運(yùn)用了同音輪指技巧，形象地表現(xiàn)出枝頭上的小鳥歡快的跳來跳去的情景，大大地豐富了二胡的表現(xiàn)形式。

（5）自然泛音的大量使用。二胡演奏時所發(fā)出的聲音，是二胡弦經(jīng)過馬尾的摩擦產(chǎn)生有規(guī)則的振動所發(fā)出來的音，如果在拉奏時用手指輕輕碰著弦線的二分之一或三分之一等等點(diǎn)上，所發(fā)出的音就是泛音。二胡演奏的泛音分為“人工泛音”和“自然泛音”兩種。劉天華運(yùn)用最多的是“自然泛音”，自然泛音借助全弦的振動發(fā)音，演奏的時候，左手按弦的力量要很輕，而右手運(yùn)弓的力量相對要重一些。最常用的泛音位置是在空弦高八度的位置。在以前的二胡演奏中很少用到泛音，但劉天華認(rèn)為在弦樂器“散、按、泛”三聲中（彈奏弦樂器時，左手不按弦，僅以右手指彈弦，發(fā)出的空弦音，稱“散音”；按弦彈奏樂器而發(fā)出的音稱為“按”音），泛音最為清越。因此，劉天華在進(jìn)行二胡樂曲演奏的時候使用了大量的自然泛音。例如，在二胡曲《閑居吟》中一共有28個泛音，也就是說幾乎在全曲每個樂句和樂段的結(jié)尾，都有泛音，這些泛音的使用更好地表達(dá)了這首二胡曲的感情韻味。

3 結(jié)語

劉天華先生對二胡左手技法進(jìn)行了改革、創(chuàng)新：在按弦上，把指尖按弦和指肚觸弦相結(jié)合，提高了手指的準(zhǔn)確性和靈敏度；在把位的確立上，把二胡的把位擴(kuò)展到五個把位，音域擴(kuò)展到三個八度；在揉弦上，增加了滾揉的演奏方法，美化了音色；在滑音上，運(yùn)用遠(yuǎn)距離大滑音，更豐富的表現(xiàn)了音樂形象。此外，創(chuàng)造性地使用同音輪指演奏技巧，大大豐富了二胡的表現(xiàn)力。劉天華先生把一個民間樂器從民間提升至學(xué)院，開創(chuàng)了繼往開來，創(chuàng)新發(fā)展的新紀(jì)元。

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