談笛曲《鷓鴣飛》引子中顫音的奏法

周樓勝 （廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院 廣西桂林 541001）

顫音是在聲樂演唱和器樂演奏中常用的技巧，它是在演唱或演奏時由主要音和上方鄰音快速均勻交替出現(xiàn)而成，從而達(dá)到對本音起裝飾作用的目的1。這個解釋中的“主要音”我們也可以理解為本音。在器樂演奏中，不論是西洋樂器還是民族樂器，顫音被廣泛運(yùn)用，而且由于不同樂器結(jié)構(gòu)原理不同，顫音的奏法各不相同。即使同一種樂器，由于樂曲表現(xiàn)的需要各異，顫音也有輕重緩急之別。以竹笛曲為例，在笛曲《姑蘇行》引子中的顫音就比較悠揚(yáng)，表現(xiàn)了姑蘇城美麗迷人的景色。而笛曲《秦川抒懷》結(jié)束句的顫音就略顯緊湊，這種顫音表現(xiàn)了一種激動的情緒。

一般情況下，無論何種樂器，無論奏出的顫音輕重緩急，它的裝飾音和本音都應(yīng)時值相等，均勻奏出。記法和奏法如下：

記法

奏法

上例這種顫音在竹笛演奏中經(jīng)常被用到，裝飾音和本音均勻出現(xiàn)，表現(xiàn)出了不同于單一長音的或優(yōu)美舒緩或熱烈緊湊效果。而在竹笛實(shí)際演奏中，有時為了特殊表現(xiàn)的需要，會運(yùn)用一些鄰音和本音時值不均勻的顫音。

趙松庭先生改編的笛曲《鷓鴣飛》中，引子是由四個顫音結(jié)合的樂句，表現(xiàn)鷓鴣在空中自由飛翔的形態(tài)。

上譜例中，除了為“1”音為虛顫音（手指在指孔的邊緣擊打所發(fā)的顫音）外，其余的幾個音都為實(shí)顫音。這些顫音就不是時值均勻顫音，而是為了表現(xiàn)特殊效果而運(yùn)用的一種特殊奏法。

樂曲引子中顫音的特殊奏法可以分成兩類：類似于“快速打音”的顫音（或稱為打顫音）和類似于“快速疊音”的顫音（或稱為疊顫音）。

因本文探討的是竹笛的演奏技巧，有些學(xué)者和演奏者將竹笛演奏中利用氣息緩急震動控制而奏出的類似于顫音的裝飾音稱為氣顫音，故特此聲明本文所探討的顫音皆為用手指演奏出的顫音，即指顫音。

下面筆者就自己在演奏及教學(xué)中的體會談?wù)勚割澮舻倪@兩種特殊奏法的原理、效果及訓(xùn)練等內(nèi)容。

一、特殊奏法的原理

本文將要分析的顫音的特殊奏法也是本音和鄰音的快速交替出現(xiàn)。但同顫音的常規(guī)奏法又有明顯的區(qū)別，它們的區(qū)別主要體現(xiàn)在本音和鄰音的時值不相等上。

1.“打顫音”的演奏原理

在竹笛演奏中，“打音”是用本音的下方音加花的方法之一。是在本音吹出之前，最相鄰的下方音的手指迅速打擊音孔一次，以形成一種極快的前倚音。2

記法

奏法

本文中將要分析的“打顫音”就是利用主要音的下方音做裝飾音，在演奏本音的同時連續(xù)做下方音快速打擊的動作，以達(dá)到對本音修飾的效果。

記法

奏法

或者，這種打顫音也可以理解為單獨(dú)打音的快速重復(fù)演奏。

在運(yùn)用這種技巧演奏時，要注意打顫動作的反復(fù)是均勻的，但本音和下方音是不均勻的，本音長，下方音一打即逝。

2.“疊顫音”的演奏原理

“疊音”同樣是竹笛演奏常用的技法之一。它是在本音吹響之前依靠慣性，迅速抬起其相鄰的上方音的音孔上的手指，并立即按下，使本音上出現(xiàn)一個極其快速的倚音。3

記法

奏法

本文分析的“疊顫音”即疊音動作的連續(xù)反復(fù)。

記法

奏法

趙松庭先生改編創(chuàng)作的笛曲《鷓鴣飛》的引子是由五個主音構(gòu)成一個樂句。除第二個音“1”用虛指顫音外，其余均用以上論述的特殊奏法。

第一個音“2”和第三個音“3”的演奏用疊顫音的方法，而第四、第五兩個音（即中音和低音“5”）則用打顫音的演奏方法，而且是在一二三指孔上同時打顫。這樣的演奏會使對鷓鴣飛翔形象的表現(xiàn)更加惟妙惟肖。

二、特殊奏法的效果

竹笛顫音的效果飄逸悠揚(yáng)，聽起來給人一種遼闊、悠揚(yáng)之感，它是竹笛作品中不可或缺的一種裝飾技巧。在笛曲《鷓鴣飛》樂曲的引子中，為了模仿鷓鴣忽快忽慢、忽高忽低、忽遠(yuǎn)忽近的自由飛翔的形態(tài)，自然均勻的指顫音用在這里就會不合時宜。而以上論述的這兩種特殊顫音的奏法會更貼近鷓鴣翅膀震顫的頻率，配合強(qiáng)弱處理，會使鷓鴣撲騰翅膀的形象更加生動，演奏的效果會讓聽眾感覺到鷓鴣忽而在眼前，忽而在天邊。在這里如果運(yùn)用均勻的顫音，在表現(xiàn)鷓鴣飛翔的形象上就會稍遜一籌。

需要指出的是，本文中分析的顫音特殊奏法是在特定的情況下使用，與自然顫音相比，它演奏時給人的感覺不穩(wěn)定，有抖動之感。因此，這種顫音不可泛用。

三、特殊奏法的訓(xùn)練

在趙松庭、俞遜發(fā)等名家的竹笛著述中，談到顫音的訓(xùn)練時都強(qiáng)調(diào)要訓(xùn)練手指的彈性和靈活性，強(qiáng)調(diào)音質(zhì)的顆粒感，同時還要注意手指的放松，這些都是訓(xùn)練好顫音的基礎(chǔ)。同時要想保證顫音的均勻，在訓(xùn)練時務(wù)必先要做手指抬高、按實(shí)的慢速聯(lián)系，以保證顫音的質(zhì)量。

特殊顫音的聯(lián)系也需要慢練，先要把單個的打疊動作練好，同時在快速運(yùn)用時要保證動作頻率的均勻，這對演奏者的控制力也有一定的要求。

其次，學(xué)會用耳朵傾聽是保證該技法是否運(yùn)用得當(dāng)?shù)年P(guān)鍵。練習(xí)時，在先保證手指顫動動作均勻的前提下，要能夠很好地分辨出所奏出的鄰音和本音的時值是否均勻。這樣就能夠根據(jù)自己的需要自覺的選擇合適的顫音。

其實(shí)在演奏者學(xué)習(xí)或演奏中，如果對常規(guī)顫音的奏法掌握的不熟練，也可能會不自覺的會出現(xiàn)這種特殊的顫音，但這是偶然情況。演奏者只有對不同的顫音發(fā)音原理有所了解，這樣練習(xí)起來才會事半功倍，應(yīng)用起來也會得心應(yīng)手。

樂器的演奏藝術(shù)及技法應(yīng)該豐富多彩，這樣才能增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。樂器演奏技法只有種類之別，而沒有對錯之分。在竹笛顫音的演奏中，我們也無須爭辯奏出的顫音是否一定要時值均勻，因為不同的表現(xiàn)需要不同的顫音，這要取決于所演奏的是否是常規(guī)顫音的奏法。只要我們能分析了解不同顫音的演奏原理并能熟練掌握它，同時能很好的為音樂表現(xiàn)服務(wù)就可以了。本文所列隨的竹笛顫音演奏技法雖然運(yùn)用的不夠廣泛，但確實(shí)在實(shí)際演奏中可以得到特別的效果，所以應(yīng)該被竹笛演奏者認(rèn)識和掌握。同時，竹笛演奏者應(yīng)細(xì)心思考，不斷摸索，學(xué)習(xí)和掌握更多的演奏技法，從而拓寬和豐富竹笛這件樂器的表現(xiàn)領(lǐng)域，創(chuàng)作和演奏出更多更感人的竹笛音樂作品。

注釋：

1.李重光.基本樂理[M].北京：高等教育出版社，1992年6月第1版，2006年重印，p93.

2.王曉俊.竹笛演奏初級教程[M].珠海：珠海出版社，2003年1月第1版，p13.

3.王曉俊.竹笛演奏初級教程[M].珠海：珠海出版社，2003年1月第1版，p13.

[1] 趙松庭.笛子演奏技巧十講 [M].北京：文化藝術(shù)出版社，2001年1月第1版.

[2] 曲廣義.樹蓬.笛子教學(xué)曲精選 [M].北京：人民音樂出版社，1994年5月第1版.

[3] 俞遜發(fā).胡錫敏.中國竹笛[M]。海南：海南出版社，2005年10月第1版.