淺談天津博物館藏清代功臣畫像

徐苗苗

[摘 要]天津博物館藏功臣畫像以寫實的手法再現(xiàn)了戰(zhàn)將的英姿，是不可多得的紀(jì)實性繪畫作品，具有很高的歷史和藝術(shù)價值。

[關(guān)鍵詞]功臣畫像；宮廷繪畫；中西合璧；紫光閣

在天津博物館藏書畫作品中，珍藏著兩幅功臣畫像。一幅是《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》，一幅是《領(lǐng)隊大臣成都副都統(tǒng)奉恩將軍舒景安像》，畫像上的武將身穿戰(zhàn)服，佩弓帶劍，目光炯炯，威風(fēng)八面，他們都是清朝乾隆時期著名的將軍。

有關(guān)功臣畫像的故事，自然要從乾隆皇帝說起，在中國封建帝王中，乾隆是一位功績卓著，赫赫有名的皇帝，他在位60年，又當(dāng)了4年太上皇，成就了康乾盛世，乾隆以十全武功自詡，所謂十全武功，就是乾隆皇帝在位期間親自指揮的平定準(zhǔn)噶爾叛亂，征服大小金川，平定臺灣，平定廓爾喀等十次重大軍事行動，這些軍事行動為維護(hù)民族統(tǒng)一，國家安定起到了非常重要的作用，為了宣揚十全武功，表彰在戰(zhàn)役中功勛卓著的將士，公元1755年，清政府平定準(zhǔn)噶爾，回部后，乾隆皇帝下令，為100名功臣畫像，公元1776年，清軍平定大小金川凱旋后，乾隆皇帝又下令為100名戰(zhàn)將畫像，后來，又增加了50幅《平定臺灣功臣像》，30幅《平定廓爾喀功臣像》，加在一起共為280名功臣畫了像，如今，保存在天津博物館的功臣畫像，就是這280幅里面的2幅。

阿玉錫和舒景安究竟立下了何等戰(zhàn)功，會獲得如此高的榮譽呢？阿玉錫是平定西域的功臣，1753年，新疆少數(shù)分裂勢力發(fā)動叛亂，乾隆皇帝派大軍進(jìn)軍新疆，平息叛亂，達(dá)瓦奇率領(lǐng)萬人，退守伊犁西北的格登山，阿玉錫縱馬挺槍，率領(lǐng)24名騎兵，如天降神兵，乘夜幕直搗敵營，他一馬當(dāng)先，如入無人之境，敵兵誤以為是清軍大隊人馬夜晚奇襲，丟盔棄甲，四處潰散，清軍大獲全勝，阿玉錫立下赫赫戰(zhàn)功。阿玉錫的這次戰(zhàn)功，還被宮廷西洋畫師郎世寧繪制成《阿玉錫持矛蕩寇圖》，將阿玉錫縱馬挺槍、殺入敵營的那一精彩瞬間，永遠(yuǎn)記錄了下來，現(xiàn)在這幅作品收藏在臺北的故宮博物院。舒景安是平定大小金川的功臣，1775年，清軍發(fā)動了平定大小金川的戰(zhàn)役，舒景安率領(lǐng)部下參加了戰(zhàn)斗，他指揮有方，屢立戰(zhàn)功，多次受到朝廷嘉獎。

清代宮廷繪畫，以康乾兩朝最為興盛，出現(xiàn)了一大批著名畫家，其中有專在內(nèi)廷所設(shè)畫院機(jī)構(gòu)供職的宮廷畫家，也有兼任官職的大臣畫家和院外卓有成就的畫家。乾隆年間有丁觀鵬、金廷標(biāo)、姚文瀚、張宗倉等人。還有一批外國傳教士畫家如郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義、潘廷章等。他們各以不同的技藝，受到皇帝重用，圖繪皇室服務(wù)的題材。而人物肖像畫則是他們繪制內(nèi)容之一。這些來自西洋的傳教士畫家，帶來了西洋畫的明暗和透視法，并給中國的宮廷繪畫帶來了清新之風(fēng)。

畫家在強(qiáng)調(diào)人物總體形象塑造的同時也十分注重對細(xì)節(jié)的描繪，阿玉錫所穿金屬軟甲環(huán)環(huán)相扣，細(xì)致入微，而其所佩寶刀刀鞘上蒙的綠色鯊魚皮也被認(rèn)真地繪于圖上。中國傳統(tǒng)肖像畫的面部描繪多以墨線勾畫輪廓，再加色彩渲染，呈現(xiàn)出人物面貌較為平面。而冷眼看來，給人最為突出的印象就是人物的面部明暗變化與立體感較強(qiáng)，于解剖結(jié)構(gòu)上也較為合理。因為人物面目是以色彩渲染的濃淡、深淺刻畫出凹凸的效果，這體現(xiàn)了歐洲繪畫的特色。而在服飾、衣紋、武器的繪畫中則以線條勾勒加之色彩的平涂，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的特色?？梢娺@兩幅功臣像是清代宮廷繪畫中西合璧的作品，對于清代中西方文化藝術(shù)交流有著重要的研究價值。

乾隆畫功臣像，當(dāng)然也是要為自己歌功頌德，留名千古，因此，乾隆皇帝非常重視功臣像的繪畫工作，親自為功臣像御提批語，乾隆皇帝還欽定畫師對畫像的贊語、尺寸、衣著顏色都做了非常詳細(xì)的規(guī)定，他傳旨：“前五十功臣像，著金廷標(biāo)照手卷像仿；掛軸稿著艾啟蒙用白絹畫瞼像……欽此?！焙笥謧髦迹骸按挝迨Τ紙D，衣紋著畫院處畫畫人起稿呈覽繪畫。欽此?！备鶕?jù)以上兩則檔案材料的記載，可以十分明確地知道，這些功臣像繪成掛軸之前，曾經(jīng)還畫有手卷式的小稿。這些小稿，是眾多中外畫家共同繪制，甚至對著真人寫生畫成的。檔案內(nèi)寫出姓名的僅艾啟蒙和金廷標(biāo)兩人。其余畫師姓名則一無所知。艾啟蒙為波希米亞（今屬捷克）人，是歐洲派來中國的傳教士，1745年來到中國，同年進(jìn)入宮廷供職，1780年在北京去世。艾啟蒙擅長畫人物、動物，作畫基本上采用西洋畫法。金廷標(biāo)，烏程（今屬浙江）人，擅長畫人物、山水、花鳥。1757年，乾隆皇帝第二次南巡時，金廷標(biāo)主動獻(xiàn)畫獲得贊賞，進(jìn)入宮廷供職，1767年在北京去世。所以我們在觀察兩幅畫像時，會發(fā)現(xiàn)人物莊重威嚴(yán)，表情細(xì)膩，栩栩如生，特別是人物的面部肌肉的皺紋、明暗，身上鎖子甲的透視，均表現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感，顯然是受西洋畫法的影響。

這兩幅畫像雖然都是立軸像，尺寸卻有微小的差異，阿玉錫像縱185.3厘米，橫94.7厘米，舒景安像縱152.7厘米，橫95厘米.兩幅畫像的上方，都用滿漢兩種文字記載了武將的功德，可不同的是，阿玉錫像是乾隆畫像御筆題贊，而舒景安像卻是大臣于敏中、梁國治題贊。同是功臣畫像，為什么會有不同呢？阿玉錫在平定西域的100個功臣里位列33位，而舒景安在100個功臣里位列52位，按照清朝慣例，在繪制功臣像時，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝親自題寫贊語，名列后50位的功臣，由大臣題寫贊語，原來，阿玉錫在100位功臣中位列第33位，舒景安位列第52位，按照清朝慣例，繪制功臣像時，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝親自題寫贊語，名列后50位的功臣，由大臣題寫贊語，這正是兩幅畫像存在不同之處的原因。那么，贊語都書寫了哪些內(nèi)容呢？贊語用簡潔的語言記載了功臣的事跡，乾隆皇帝在為阿玉錫題寫的贊語中寫道：“于格登山賊據(jù)險守，率廿四人間道襲后，諸賊大潰，爰以成功。本厄魯特降順效忠?！贝蟪加诿糁?、梁國治為舒景安題寫的贊語是：“日旁之足，石包上攻，壓梁防賊，甲索左峰，阿爾古山，大卡既得，略寨殲醜，所至奮力。”寥寥數(shù)語，把功臣的戰(zhàn)績記述得一清二楚，這些贊語不但被寫在功臣像上，還被記錄在清宮檔案里，收錄在《清史稿》一書中。

功臣畫像繪制完成后，被懸掛在京師西苑中海紫光閣內(nèi)，也就是今天的中南海紫光閣里，也許有人會問，宮廷那么大的地方，乾隆皇帝為什么偏偏要把功臣像保存在紫光閣呢？說到中南海紫光閣，大家都很熟悉，今天它是中國國家領(lǐng)導(dǎo)人開會討論國家大事和接見外賓的地方，可在明清時期，紫光閣卻是皇家演武的場所，明朝的皇帝在這里觀看射箭比武，到了清朝，這里又成為皇帝殿試武進(jìn)士和檢閱侍衛(wèi)大臣的地方，皇帝在紫光閣前親自考試武進(jìn)士，由皇帝欽定入選者名單，還要在入選者中選擇優(yōu)秀者充當(dāng)御前侍衛(wèi)，每逢殿試，天下的武林高手，都要云集在這里，刀槍劍戟，斧鉞鉤叉，拿出看家的本事，爭奪武林魁首，可以毫不夸張的說，那時的紫光閣就代表著最高武功，把畫像懸掛在紫光閣內(nèi)，就是對武將的最高獎賞，因此，乾隆皇帝要把武功臣畫像懸掛在紫光閣內(nèi)，在繪功臣畫像的同時，乾隆皇帝還命令宮廷外國傳教士畫家郎世寧等人繪制了《平定西域戰(zhàn)圖》《平定臺灣戰(zhàn)圖》等組畫，然后把畫稿送到法國制成銅版印刷，這些戰(zhàn)圖生動詳實地描繪了平定準(zhǔn)格爾等戰(zhàn)役中的一些重要戰(zhàn)役，如今，這些珍貴的銅版組畫珍藏在中國國家博物館。

文官武將是國家的棟梁，自古受到統(tǒng)治者的高度重視，論功行賞，加官進(jìn)爵，已經(jīng)成為一種慣例。然而，像乾隆皇帝這樣大規(guī)模繪制功臣像，在中國歷史上卻不多見，到了清朝后期，清朝的皇帝貪圖安逸，已經(jīng)不在像康熙乾隆皇帝那樣牢記祖訓(xùn)，重視習(xí)武練兵了，不過，功臣畫像依然保存在紫光閣里安然無恙，隨著大清朝的沒落，中國成為外國列強(qiáng)侵略掠奪的對象，保存在紫光閣中的功臣像也沒能幸免，那么，保存在紫光閣中的功臣像是怎么流失出宮，又到了天津博物館的呢？這就要從八國聯(lián)軍1900年攻占北京說起，1900年八國聯(lián)軍侵略北京后，把司令部駐扎在西苑中海，他們燒殺搶掠，保存在紫光閣內(nèi)的功臣像大部分被戰(zhàn)火焚毀，一部分被侵略者掠奪走流散到世界各地，而阿玉錫、舒景安畫像則輾轉(zhuǎn)民間，為天津收藏家所得，后來入藏天津博物館，成為了中國大陸僅存的兩幅功臣畫像。

功臣畫像以寫實的手法再現(xiàn)了戰(zhàn)將的英姿，是不可多得的紀(jì)實性繪畫作品，具有很高的歷史和藝術(shù)價值?？上В瞎忾w清朝280幅功臣畫像，寂靜所剩無幾，據(jù)專家統(tǒng)計，保存下來的總數(shù)20余幅，而且大部分流失海外，由此可見，天津博物館收藏的這兩幅功臣畫像是多么的珍貴。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊仁凱：《中國書畫》上海古籍出版社2001版

[2]《清代宮廷繪畫》文物出版社2001版