論舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要作用

詹文俊

[摘 要]本文先從情感的概念講起，再聯(lián)合舞蹈表演的性質(zhì)，通過(guò)列舉現(xiàn)實(shí)生活中舞蹈和情感結(jié)合的實(shí)例，論述了舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要性，得出了情感是舞蹈表演靈魂以及舞蹈表演中情感來(lái)源于生活實(shí)際的結(jié)論。

[關(guān)鍵詞]概念；性質(zhì)；表現(xiàn)；作用

概述：舞蹈是表演藝術(shù)，舞蹈表演的特性及其動(dòng)作、語(yǔ)言、情感等表現(xiàn)形式，深刻闡述了情感對(duì)于舞蹈表演的重要意義。

一、情感的概念

“情感” 這個(gè)詞應(yīng)該不陌生，《心理學(xué)大辭典》 中認(rèn)為： 情感是人對(duì)客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗(yàn)。具體來(lái)說(shuō)，情感是指客觀體內(nèi)外環(huán)境信息剌激人體后所產(chǎn)生的一種反應(yīng)。 這種反應(yīng)，它是人的一種內(nèi)部的心理體驗(yàn)。 如人們?cè)谌粘Ｉ钪兴惺艿南矏?、高興或是痛苦、恐懼、氣憤、嫉妒等等。 同時(shí)又是一種外在的繪聲繪色的表現(xiàn)。在舞蹈中我們更是離不開(kāi) 喜、怒、哀、懼”這四種情緒“和 愛(ài)和惡”的情感范疇，因?yàn)榍楦惺俏璧副憩F(xiàn)的重要因素，是舞蹈的靈魂與魅力所在。

二、舞蹈表演的性質(zhì)

舞蹈表演的性質(zhì)舞蹈是一種善于抒情的藝術(shù)形式。與其他藝術(shù)形式不同，它是在立體空間中以舞蹈動(dòng)作為語(yǔ)言表達(dá)感情、思想等。人的肢體語(yǔ)言、表情等能很直接的表達(dá)文字等其他藝術(shù)形式很難表達(dá)的感情，這賦予了舞蹈藝術(shù)獨(dú)特性。舞蹈可以表現(xiàn)人的感情，進(jìn)而表現(xiàn)人的生活和社會(huì)文化。有些模仿動(dòng)物動(dòng)作的舞蹈能呈現(xiàn)更高深層次的感情。從舞蹈所能表現(xiàn)的感情和矛盾的多樣性來(lái)看，舞蹈是一門(mén)綜合性的藝術(shù)形式。表演的本質(zhì)就是利用藝術(shù)手段公開(kāi)再現(xiàn)藝術(shù)作品，“表”即表現(xiàn)感情，思想等；“演”即說(shuō)明這個(gè)行為是在再現(xiàn)既定的作品。 舞蹈表演即利用舞蹈這種藝術(shù)形式來(lái)再現(xiàn)藝術(shù)作品。與其他種類(lèi)的表演不同，一方面舞蹈表演能更直接更形象的表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，能通過(guò)肢體呈現(xiàn)獨(dú)特的美；另一方面，舞蹈動(dòng)作由演員來(lái)呈現(xiàn)，一定程度上也是演員感情的表現(xiàn)，演員可以在表演的過(guò)程中發(fā)揮和創(chuàng)造，因此舞蹈表演也更靈活更具創(chuàng)造性。

三、舞蹈表演中的情感表現(xiàn)

觀看舞蹈表演，即使我們外行人也能夠?qū)λ暮脡倪M(jìn)行評(píng)價(jià)。在實(shí)際的表演中，我們可以看到身體條件以及表演技巧很相近的兩個(gè)演員表演同一個(gè)舞蹈作品，一個(gè)能夠令人們心馳神往，如沐春風(fēng)；而另一個(gè)卻只有高難度的動(dòng)作和技巧，不能夠給人心靈的觸動(dòng)。這就是舞蹈表演有沒(méi)有情感世界的區(qū)別。有這樣一句話“情感世界的極致體現(xiàn)需要舞蹈表演”，對(duì)情感在舞蹈表演中的體現(xiàn)做了很好的說(shuō)明。情感在舞蹈中表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是外在形體動(dòng)作，另一個(gè)就是內(nèi)心的情感世界。如果肢體動(dòng)作沒(méi)有起到語(yǔ)言?xún)A訴的作用，也沒(méi)有情感的豐盈作支撐，就會(huì)給人一種藝術(shù)體操的感覺(jué)。而缺乏內(nèi)在的情感世界，就會(huì)顯得做作和弄虛作假。

所以怎樣將情感世界在舞蹈中表演出來(lái)主要從內(nèi)部和外部?jī)蓚€(gè)方面來(lái)進(jìn)行。我們通常會(huì)說(shuō)“境由心生”，所以在表演一個(gè)舞蹈的時(shí)候，首先要從內(nèi)心體會(huì)這個(gè)舞蹈表達(dá)的情感。比如我們?cè)诒硌荨端忻卣Z(yǔ)》時(shí)，我們需要對(duì)作品的背景進(jìn)行了解。知道這個(gè)作品中所表現(xiàn)的是沐浴中純潔的回族少女，它的情感具有了民族的特點(diǎn)，我們要認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)不同，然后對(duì)人物內(nèi)心的各種沖突、矛盾、喜悅進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，要能夠感同身受。舞臺(tái)是盡情揮灑笑容的地方，但是我們舞者一旦具有了需要具體表現(xiàn)的舞蹈，我們就要做到將情感表現(xiàn)得張弛有度，對(duì)舞蹈中的主人公的情緒要進(jìn)行很好的把握，我們只有在心里上有了認(rèn)同感，才能夠在動(dòng)作上表現(xiàn)出來(lái)，也才能夠讓我們的動(dòng)作具有了情感。其次是對(duì)外在舞蹈動(dòng)作的控制。我們的肢體動(dòng)作是構(gòu)成一支完整的舞蹈的外部因素，是一種可以看得見(jiàn)的、外在的運(yùn)動(dòng)。有了內(nèi)在的情感基礎(chǔ)，我們的每一個(gè)動(dòng)作都要圍繞我們內(nèi)心所體會(huì)到的情感來(lái)表演，而不是堆砌一些無(wú)聊的沒(méi)有生氣的單一動(dòng)作。我們的動(dòng)作、姿態(tài)是由我們內(nèi)心的那根情感線和視像一起穿起來(lái)的有機(jī)整體。完整的舞蹈表演，首先舞蹈是動(dòng)作，而表演是情感，是內(nèi)心的滲透、融化并貫穿所有動(dòng)作始終的一種內(nèi)心情感的真摯流露。

四、情感表現(xiàn)的重要作用

1.情感是舞蹈表演的靈魂。舞蹈中情感起著靈魂性的作用。 舞蹈自始至終都在淋漓盡致地抒發(fā)著情感，將美的意境、美的神韻、美的向往傳達(dá)給觀眾，通過(guò)情感去溝通、感染觀眾，最后產(chǎn)生共鳴。 如古典雙人舞萋萋長(zhǎng)亭》是一個(gè)以情為主的抒情性作品?！拜螺麻L(zhǎng)亭”， 不由讓人想起“長(zhǎng)亭送晚”的詞句來(lái)，但因不是故人相送，而是夫妻別離不免惆悵之意更盛悲傷。凄涼為該舞蹈作品的情感主線，它優(yōu)美、婉約、細(xì)膩，生動(dòng)地展現(xiàn)了一對(duì)青年男女長(zhǎng)亭送別的離愁別緒。 編導(dǎo)通過(guò)動(dòng)作的屬性———急緩、輕重、剛?cè)帷⒅鼻蛣?dòng)作的舞臺(tái)線路來(lái)表現(xiàn)人物關(guān)系、場(chǎng)面狀況和思想情緒，充分開(kāi)拓舞蹈語(yǔ)匯自身的示意傳情之功能。

2.情感是觀眾和演員心靈紐帶。舞蹈作品表演中情感的濃厚與淡薄，也與舞蹈演員表演有著密切的聯(lián)系。 通過(guò)演員的表演不僅把作品中的情感體現(xiàn)出來(lái)，而且也要把作品中的主題、形象、情感通過(guò)肢體語(yǔ)言直接正面地傳達(dá)給觀眾， 讓觀眾在觀賞中產(chǎn)生共鳴。 如殘疾人演員表演的雙人舞《牽手》牽動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前千萬(wàn)觀眾的心，是因?yàn)檫@個(gè)舞蹈讓我們感受到超越生命意義的熾熱情感， 兩位殘疾演員用殘疾演繹完美，用肢體與命運(yùn)抗?fàn)帲妙B強(qiáng)的毅力支撐著殘疾的肢體，完成著各種高難度的托舉動(dòng)作。現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)委和眾多的觀眾為之動(dòng)容， 在舞蹈中我們讀出了堅(jiān)強(qiáng)， 最重要的就是讓觀眾在心靈上和舞者達(dá)到共鳴。這就是情意真實(shí)的表演，演出了舞者內(nèi)心深處那顆真誠(chéng)的心。

五、結(jié)束語(yǔ)

舞蹈來(lái)源于生活，舞蹈是生活中情感的表現(xiàn)。只有將情感融入舞蹈，舞蹈才具有生命。而在當(dāng)代，只有我們真正立足于廣大人民群眾，仔細(xì)體會(huì)群眾的生活和感情，才能使舞蹈創(chuàng)作有源源不斷的動(dòng)力，使得舞蹈不斷發(fā)展創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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