芻議電視節(jié)目剪輯藝術(shù)

吳玥　鄧薇薇

隨著時代的發(fā)展以及人們欣賞水平、審美眼光的提高，人們對于電視節(jié)目的審美要求也越來越高。而剪輯往往決定了一部作品的成敗。剪輯，具體地說就是編輯人員將前期拍攝的視頻、圖片、聲音、音樂等原始素材，按照作品前期構(gòu)思進(jìn)行剪切、合并，添加字幕、特效、畫外音等，力求電視節(jié)目結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏流暢、主題鮮明。電視節(jié)目的剪輯工作并不是幾個鏡頭簡單地拼接合成，而是需要專業(yè)的后期制作人員精心設(shè)計(jì)，巧妙地運(yùn)用各種剪輯技術(shù)，注意剪輯中的一些原則問題，合理組織結(jié)構(gòu)、把握節(jié)奏、選取畫面，最終制作出既吸引觀眾眼球，又符合導(dǎo)演意圖的好片子。

一、樹立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，簡而言之就是編輯對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了編輯對編導(dǎo)者創(chuàng)作意圖的理解，對于節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。編輯所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)者的風(fēng)格不同，這就決定了針對不同種類的節(jié)目，應(yīng)采用不同的剪輯方式。編輯在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目、吃透劇本，把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，樹立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程。需要注意的是，對于編輯來說，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一。

二、正確選擇畫面剪輯點(diǎn)

在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。剪輯的目的之一在于時間和空間上的省略。如果按照實(shí)際時間的推移和空間的移動進(jìn)行剪輯，再多的時間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會覺得冗長、乏味。如何選擇、抽取哪些鏡頭，也就是如何確定剪輯點(diǎn)的位置是難點(diǎn)所在。最重要的是不能剪切掉特征性動作，如手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時的臉、笑得最燦爛時的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無法使節(jié)目的節(jié)奏和情緒正確發(fā)展?？催^《我是歌手》的觀眾一定會對總導(dǎo)演洪磊宣布名次時候的不斷“卡殼”記憶猶新，而這正是綜藝節(jié)目剪輯的特色。笑點(diǎn)是綜藝節(jié)目的核心，為了重點(diǎn)突出笑點(diǎn)，節(jié)目的編輯們就將不同機(jī)位、不同角度拍攝到的內(nèi)容剪輯到一起，短時間的重復(fù)轟炸，讓觀眾更加清晰明白笑點(diǎn)發(fā)生的過程。

在鏡頭長度的選擇中，一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準(zhǔn)。對于刻畫人物內(nèi)心及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。這些理性知識點(diǎn)的理解要靠剪輯師在平時的剪輯工作中一點(diǎn)一點(diǎn)的體會和總結(jié)。

三、控制剪輯節(jié)奏緊抓觀眾眼球

電視節(jié)目的節(jié)奏，體現(xiàn)出節(jié)目中人物和故事情節(jié)、情緒的變化和發(fā)展的速度，與畫面的主體攝像機(jī)鏡頭的長短運(yùn)動景別組接時的變換切換速度等有密切關(guān)系，對節(jié)目制作的好壞起著非常大的作用。在剪輯階段，編輯要根據(jù)腳本的內(nèi)容將應(yīng)該保留的內(nèi)容整合到一塊，并把一些現(xiàn)場中出現(xiàn)的精彩情節(jié)保留，做到控制節(jié)目的節(jié)奏，保持節(jié)目的連貫順暢。在剪輯過程中，如果只采用一種固定的節(jié)奏模式進(jìn)行剪輯，會使觀眾產(chǎn)生厭煩，失去繼續(xù)看下去的興趣，所以要合理調(diào)整剪輯的節(jié)奏變化，運(yùn)用間接加速度的方法，從而使組接的鏡頭不斷減短，再運(yùn)用鏡頭的積累效果，使節(jié)目情節(jié)達(dá)到高潮，滿足于觀眾的興趣，取得良好的傳播效果。如果說《中國達(dá)人秀》的成功在于“才藝+情感”的出色內(nèi)容和符合時代視聽心理的電視選秀形式的二者結(jié)合，那么，其中節(jié)奏流暢、高潮迭起的剪輯，是保證其質(zhì)量的最重要原因?！吨袊_(dá)人秀》的版權(quán)來自《英國達(dá)人秀》，高價買來的英方制作寶典中，除了標(biāo)準(zhǔn)化節(jié)目模式，還有標(biāo)準(zhǔn)化節(jié)目制作流程。在“海量錄制，精選播出”內(nèi)容設(shè)計(jì)模式的基礎(chǔ)上，英國版權(quán)方對剪輯技藝有著非常全面細(xì)膩的要求。從宏觀架構(gòu)而言，“達(dá)人秀”在制作理念上強(qiáng)調(diào)敘述邏輯和戲劇結(jié)構(gòu)。在剪輯思路上，也是帶有邏輯線索的劇情式?！吨袊_(dá)人秀》節(jié)目制作方對達(dá)人才藝的要求不算苛刻，而更倚重戲劇和情感因素，注重起承轉(zhuǎn)合中的懸念起伏，選手、評委、側(cè)幕主持、現(xiàn)場觀眾任何戲劇性細(xì)節(jié)都可能剪輯進(jìn)入畫面。故事、懸念、細(xì)節(jié)、情感是每單集剪輯的關(guān)切點(diǎn)。

總之，電視節(jié)目的剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，剪輯基本原則及技巧，主要是為了保證畫面組接的連貫流暢。但剪輯并非機(jī)械的，除了保持視覺流暢外，更應(yīng)注重情緒發(fā)展的連貫及觀眾心理感受的連續(xù)。如果說掌握熟悉鏡頭組接技巧，是每個從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把握則更顯剪輯師的功底。只有用心體會，反復(fù)實(shí)踐，才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）