淺析工筆人物畫創(chuàng)作中的色彩運(yùn)用

馬云平

傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫可謂是我們中華民族引以為傲的藝術(shù)遺產(chǎn)。 其用色也有著悠久的歷史，可見值得我們繼續(xù)探究學(xué)習(xí)。盡管用色只是中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的一個(gè)分支，但它卻是中國(guó)畫體系中不可分割的一部分。所以，將其精華弘揚(yáng)，是極具有現(xiàn)實(shí)意義的課題。

工筆人物畫的色彩，賦予了工筆人畫形體以靈魂，是塑造工筆人物畫語言的重要手段之一。其色彩在作品中起著傳情達(dá)意的作用，就好似聲音賦予了語言以情感一樣。當(dāng)一個(gè)畫家將其情感意識(shí)全部注入色彩時(shí)，其作品才能真正打動(dòng)人心大放異彩，才能獨(dú)顯色彩的魅力所在，才能給人以豐富的聯(lián)想與回憶，只有投入真情實(shí)感才能賦予作品以靈魂。才會(huì)使觀者深有感同身受的心靈觸碰。為此人們把每一種顏色都賦予了某種特殊的情感意義。

一、 工筆人物畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)

通過對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩分析及現(xiàn)代工筆人物畫色彩新樣式的探究。我們不難看出色彩在工筆人物畫中所起到的至關(guān)重要的作用。在信息多元化的今天，色彩的表達(dá)并不是單純的色彩傳遞。而是要觀者有一種深有所感、有所觸動(dòng)的色彩新樣式。傳統(tǒng)人物畫的賦色是眾多畫家從實(shí)踐中主觀總結(jié)出來的色彩規(guī)律。因此，我們更應(yīng)將其筵席及創(chuàng)新。

作為一名即將畢業(yè)的碩士研究生，工筆人物畫創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不足，在這里也只能簡(jiǎn)單談?wù)劇９すP人物畫創(chuàng)作分構(gòu)思、起稿、定稿、透稿、勾線、設(shè)色及深入刻畫調(diào)整。其中每一個(gè)環(huán)節(jié)都要做到細(xì)心處理。

首先是工筆人物畫的構(gòu)思及選材。一幅好的作品選材很重要。它一定是源于你熱愛所熟悉的生活，正所謂“藝術(shù)源于生活而又高于生活?！彼x題材一定是畫者所感興趣的并能激發(fā)其創(chuàng)作靈感的題材。這種激發(fā)畫者強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望、并能讓畫者反復(fù)醞釀成一幅作品的雛形的過程便是我所理解的構(gòu)思。構(gòu)思好畫面后開始起稿，通過反復(fù)的推敲，確定好構(gòu)圖。筆者認(rèn)為構(gòu)圖很關(guān)鍵，記得我畫第一幅創(chuàng)作時(shí)就出現(xiàn)構(gòu)圖問題，只記得在導(dǎo)師的耐心指導(dǎo)下我的創(chuàng)作畫稿由一開的素描紙最終變成220×175com的大幅畫稿，所以在創(chuàng)作之前一定要構(gòu)好圖。在定稿時(shí)，一定要做到畫面整體節(jié)奏的協(xié)調(diào)和每一個(gè)細(xì)節(jié)的完美。

其次工筆人物畫講究“以線立骨”。所以，畫稿的線的處理一定要做到反復(fù)推敲，整理歸納到完美。然后用2B鉛筆拷貝到宣紙上，勾墨線。在勾墨線的干、濕、濃、淡及運(yùn)筆節(jié)奏的快慢。勾完墨線后，開始設(shè)色。下面將以我的工筆畫創(chuàng)作為例，簡(jiǎn)單的談?wù)勆试诠すP人物畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)。

《恬靜》是我在大學(xué)期間第一幅創(chuàng)作。整幅畫從構(gòu)思到作品完成好似走過了溝溝坎坎，很是艱辛。作品的完成離不開導(dǎo)師的悉心指導(dǎo)。這幅畫的設(shè)色借鑒于傳統(tǒng)工筆畫的設(shè)色技巧，并有著自己對(duì)色彩的一點(diǎn)小情懷。整個(gè)賦色過程，先以墨色打底，用墨色渲染出層次，用花青分染葉子。罩藤黃使葉子有綠的傾向再加以調(diào)整。并用赭石、曙紅、三綠提染葉子。畫面始終保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一的色調(diào)，這幅畫背景下的功夫大大超過于主體，但其目的也是為了更加突出主體。背景爬山虎，葉子的渲染完全借鑒于工筆花鳥的設(shè)色技法，每一片葉子的色彩都有其微妙的變化，并通過層層渲染增加其厚重感。這幅畫中運(yùn)用了分染、罩染他、提染等設(shè)色技法。人物的刻畫，也采完全采用傳統(tǒng)的設(shè)色技法。人物的膚色用曙紅、胭脂、花青、藤黃搭配分染。并用白加朱膘加三綠調(diào)成膚色罩染。衣服用胭脂、曙紅、大紅搭配分染加罩染。頭發(fā)、鞋用墨色分染、罩染。整幅畫以墨色做底色分染在這樣的基礎(chǔ)上再賦顏色，所以整幅畫給人一種沉穩(wěn)的感覺。畫面的留白給人以透氣感也是畫面的靈氣意蘊(yùn)所在。人生包容平凡而執(zhí)著崇高，寬帶世俗而向往純潔；做人的境界莫過于堅(jiān)持自己的一點(diǎn)品味和追求。畫中紅衣少女安坐叢綠當(dāng)中，眼神平祥，舉止優(yōu)雅，嘴角微笑，分明突出一種靜謐與閑適。帶著一點(diǎn)自我的小情懷，卻堅(jiān)持著一點(diǎn)自信的驕傲，生活的韻味躍然紙上，靜而恒之。

《清秋》是我大學(xué)期間的第二幅創(chuàng)作，這幅作品設(shè)色相對(duì)柔和些，背景以藍(lán)色調(diào)為主。與人物紫色的衣裙形成對(duì)比。淡紫色的繡球花與人物相呼應(yīng)。暗處以墨漬為主，并采用噴色的方法將畫面點(diǎn)綴。此幅作品以兼工帶寫的方式表現(xiàn)出了畫面清晰幽雅的小氛圍，在當(dāng)今生活節(jié)奏加快，壓力倍增的現(xiàn)今社會(huì)，更應(yīng)追求一種靜詣，每個(gè)人都應(yīng)有一片屬于自己的心靈凈土。

二、工筆人物畫中關(guān)于設(shè)色的嘗試

通過大量的閱讀資料及觀看相關(guān)視頻，縱覽從古到今的工筆人物畫在設(shè)色方面的嘗試及規(guī)律以及對(duì)西方繪畫營(yíng)養(yǎng)的吸收。我在創(chuàng)作中也有著自己對(duì)色彩的淺薄理解。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)色彩的魅力太大了。怎樣將其運(yùn)用好，發(fā)揮色彩的極致，是我們非常值得研究的一大課題。

《凝望》是我的一幅寫生頭像，進(jìn)行創(chuàng)作的色彩嘗試。這是我在看陳子的畫時(shí)受到的啟發(fā)，并即興創(chuàng)作了這幅《凝望》。人物臉部的設(shè)色我采用了傳統(tǒng)的設(shè)色方式，將臉部的結(jié)構(gòu)染出我需要的畫面效果。背景運(yùn)用水彩的設(shè)色技法、積水法，用花青加胭脂注入水出的效果。并在待干未干之前撒了鹽，使畫面有一種水漬的感覺。畫面干了之后，再將三綠、藤黃、曙紅，用手分別相蘸關(guān)顏色，甩到畫面當(dāng)中去的。顏色不夠等干后，再重復(fù)一次。這是我進(jìn)行的一次比較大的色彩嘗試。因?yàn)闆]有像畫大幅創(chuàng)作那么小心的去進(jìn)行每一步，所以在設(shè)色的過程中感覺特別的放松、愉快。而在畫大幅的作品是有太多的顧慮?！短耢o》，在考慮衣服染什么顏色時(shí)，就想了很多。導(dǎo)師也給了我很多建議。我畫了許多的色彩小稿，最終選用了紅色這一大膽嘗試。與背景的綠色形成強(qiáng)烈的對(duì)比。當(dāng)時(shí)也只想著紅花配綠葉這一說法。我把人物當(dāng)成花朵去染顏色。而背景的爬山虎便是襯托花朵的綠葉。采用紅色和綠色這一相對(duì)的顏色來烘托畫面，也可謂是一種大膽的嘗試吧！在這樣的基礎(chǔ)上我又進(jìn)行了我下一幅創(chuàng)作《清秋》這幅作品的設(shè)色，我以藍(lán)色調(diào)為主，有別于《恬靜》的色彩反差的特點(diǎn)，這幅畫相對(duì)柔和些。這幅畫將背景繡球花的葉子先以淡墨分染，增加其厚重感。在以花青、酞青藍(lán)分染，三青提染的過程，畫出了超出自然規(guī)律變綠葉以藍(lán)葉，其目的是為了畫面效果服務(wù)。藍(lán)色代表憂郁，采用藍(lán)色也是為了突出女子淡淡的憂傷，對(duì)花季乃至整個(gè)人生的思考。整幅畫以藍(lán)色調(diào)為主更突出了清秋時(shí)節(jié)，那淡淡的清涼、冷逸的畫面氛圍。

本文通過在工筆人物畫創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)及嘗試，深刻領(lǐng)悟到色彩的神奇及魅力。所以我們不難得出結(jié)論，色彩在工筆人物畫創(chuàng)作中所起到的重要性。如何在新興工筆人物畫中將色彩發(fā)揮極致，是我們值得探究的課題之一。

工筆人物畫有其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展歷史，我為古人所嘆服。他們的工整細(xì)膩、精巧多變、大膽的色彩嘗試，他們能做到隨情、隋意、隨類賦彩。并創(chuàng)造出工筆人物畫這一奇葩為之中國(guó)之巔。隨著時(shí)代的發(fā)展，多元的信息時(shí)代，中西文化的交融，工筆人物畫的舞臺(tái)將越來越大。怎樣將其傳統(tǒng)的精華弘揚(yáng)，推陳出新。怎樣吸取姊妹繪畫及西方繪畫色彩的優(yōu)點(diǎn)并運(yùn)用到工筆人物畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作出有別于古人，有別于西方繪畫色彩的隨時(shí)代而賦彩中國(guó)畫工筆人物新樣式，將是永恒的課題。